樂談·馬來西亞制作人眼中的中國BOSSA NOVA

《江南STYLE》一夜爆紅，全球響徹鳥叔“oppa Gangnam style”的吟唱，韓國流行音樂再度引起世界關注。時空距離已被網(wǎng)絡技術(shù)打破，包括流行音樂在內(nèi)的文化交流無時無刻不在悄悄進行著。在這場全球文化交流的大潮中，中國流行音樂扮演著什么樣的角色？本期“特別策劃·樂談篇”與三位著名音樂制作人深度對話，請他們現(xiàn)身說法，為我們描繪中國流行音樂與世界流行音樂的交流現(xiàn)狀。

西洋音樂走進來，中國歌手走出去

他發(fā)起“BOSSA CHINA”概念行動，致力于在中國推廣BOSSA NOVA——

陳君伍：讓BOSSA NOVA成為中國人最愛吃的西餐

Q=本刊記者 盧世偉

A=陳君伍

一說到BOSSA NOVA，人們首先會想到的是小野麗莎，或許還會有人知道，這是一種來自南美的音樂，是一種融合了巴西森巴舞曲和美國酷派的一種新派爵士樂。也有人會想到臺灣的王若琳，新加坡的OIVIA ONG，馬來西亞的季小薇等等，她們都在競爭日益激烈的華語音樂世界里以BOSSA NOVA為自己吹開了一片獨特而獨有的市場。

如今歌壇的重要人物，一旦功成名就步入中年后，紛紛一頭扎進爵士或者BOSSA NOVA的風潮里，包括張學友、林子祥、劉美君等，而那些選秀比賽中，也有不少年輕的面孔以這種異軍突起格外生嬌，如黃夕倍等。但也始終有一種聲音說，中國人（華人）把握不了這種外來的音樂，中國人沒有那樣的音樂血液，唱了也沒有說服力。

陳君伍，馬來西亞籍華裔音樂人，曾先后為劉德華、孫楠、張學友、王菲、蔡依林等制作過專輯或監(jiān)制過作品，如今，一門心思投入BOSSA NOVA在中國的推廣中，與他的音樂人朋友一起，發(fā)起了一個BOSSA CHINA的概念行動，并在兩年內(nèi)連續(xù)推出了《忘憂草》《太陽花》兩張中式BOSSA NOVA專輯。

今天，我們就與陳君伍一起，走進BOSSA NOVA，看看當BOSSA遇到CHINA，究竟會產(chǎn)生什么樣的結(jié)果。

首先，什么是BOSSA NOVA？

Q：對于BOSSA NOVA這種曲風，中國的聽眾會很喜歡，但多少在理解和認識上都并不完整，甚至有一些固有的看法。你能解釋一下BOSSA NOVA到底是個什么東西嗎？

A：當我對很多圈外朋友提起B(yǎng)OSSA NOVA時，不熟悉的人還是占多數(shù)，但當我說出代表人物小野麗莎時，基本上所有的人都熟悉她的音樂，我認為這就是目前國內(nèi)朋友對BOSSA NOVA的一種普遍認知吧，熟悉音樂形態(tài)，但卻叫不出名字。這中間同樣存在行業(yè)內(nèi)認知上的一個小小誤區(qū)，很多人認為節(jié)奏形態(tài)及和弦走向與BOSSA NOVA曲風一致就是“BOSSA NOVA”，其實不然，我認為真正的BOSSA NOVA更重要的還是表達方式。

從字面上理解Bossa是“無拘束，無束縛”的意思，而Nova則是“新”的意思。聯(lián)系起來的意思就不難理解了。

Q：很多人說到BOSSA NOVA時，都會同時也說到爵士，甚至會以為這兩個是一樣的，那它跟爵士之間有怎樣的關聯(lián)和差別？

A：與爵士而言，二者還是存在著很大區(qū)別的，我認為它要比爵士含蓄、平和，表現(xiàn)情緒是釋懷的、開朗的、樂觀的。即使是低沉的情緒也會有小凄美之感，而不是像爵士情緒表現(xiàn)的那樣夸張、復雜；曲風的表情和情緒起伏那么明顯。這么說吧，爵士是更張揚、夸張化的BOSSA NOVA。而兩者的關聯(lián)，可以說在功能上同為可以撫慰心靈、讓人忘卻悲傷的音樂風格。但從本質(zhì)上追溯，BOSSA NOVA恰巧是一定基礎上由爵士延伸而來的，而不僅僅是演變。

中國適合BOSSA NOVA嗎？

Q：做一個好的BOSSA NOVA音樂，哪些條件是必備的？

A：做好BOSSA NOVA，我認為有兩個必不可少的條件。首先對這種音樂風格保持正確認知是第一位的，其次自然保有一種積極樂觀且隨性放松的生活態(tài)度則是制作者及演繹者更需要具備的。總而言之，樂由心生。

Q：我們經(jīng)常聽到一種意見，認為中國人不適合做BOSSA NOVA，認為這就像HIP-HOP是美國人的音樂一樣，中國人缺乏能把握BOSSA NOVA、爵士這類音樂的天然血液，尤其是在演唱者身上，總會少了一種天然的味道，基本只能做到為唱而唱，你認為是這樣嗎？

A：BOSSA NOVA 雖然來自南美，與本土音樂形態(tài)有很大的不同，但我認為它的表現(xiàn)方式和音樂傳遞的信息卻是適合全人類共同受用的。國內(nèi)做得好的人少，我個人認為是因為生活工作壓力大，很多制作人心態(tài)不夠放松，多少有些浮躁所致。

其實BOSSA NOVA制作很簡單，就是要做到真誠。但是往往最簡單的事情做起來卻又是最困難。如果學會了如何享受生活，放慢腳步，心態(tài)保持平和，對待音樂有足夠的真誠，就一定會有好的，自然的作品。

能夠把外來的音樂做到融會貫通，無外乎兩個方面，一是技術(shù)上的參照，二是精神層面上的同步，前者是努力所致，后者則是需要自我凝練了。HIP-HOP文化不見得所有人適用，但是輕松愜意的生活方式不正是所有人一直在尋找和向往的嗎？

BOSSA NOVA的中國現(xiàn)狀

Q：你是從什么時候開始做BOSSA CHINA這個概念的？為什么會想到來中國做BOSSA NOVA？

A：我從事音樂相關的工作已經(jīng)近20年，但萌發(fā)制作BOSSA NOVA音樂的念頭是在2004年。當時有這樣一個問題一直在困擾我，“目前的音樂市場，除了流行音樂作品外還有什么風格可以嘗試？”直到2010年秋天，遇見來自臺灣的徐國信老師，也就是BOSSA CHINA的發(fā)起和倡導者，才有了真正將想法向現(xiàn)實靠攏的機會。與徐老師的合作，可以說是制作BOSSA NOVA音樂的外因，而真正的內(nèi)在因素還是國內(nèi)音樂市場的一種狀態(tài)（音樂豐富性的不足以及快餐音樂的盛行）。國內(nèi)到目前為止仍然只有很少數(shù)人在做純正的、正統(tǒng)的BOSSA NOVA。所以我很愿意抓住這個機會。

Q：現(xiàn)在國內(nèi)也有不少歌手都在嘗試做爵士，做BOSSA NOVA的音樂，尤其是很多老歌手，如張學友等，現(xiàn)階段都在玩這種東西，你有聽過他們做的這樣的音樂嗎？

A：這些歌壇老將我是認可的，相信他們對于各種風格的音樂也有能力駕馭。但是講到這里，難免不提目前的“選秀”熱，這些新人在比賽中越來越多地演唱外文歌，但是，一些選手對老歌隨意改編，還稱為“爵士版”，不僅更改了原作者的創(chuàng)作意圖，破壞了歌曲風格，而且使歌曲沒有了意境、曲風、情緒的統(tǒng)一性。老歌新唱我同意，但是我希望在改編的同時能遵循改編的規(guī)則。再比如“歌詞洋唱”，一些選手在唱外文歌的時候，咬字發(fā)音的準確性令我驚艷，但是演唱母語中文爵士歌曲時，卻用英文字的發(fā)音方式唱中文詞，整首歌的發(fā)音令人難以接受。這樣真的夠洋氣嗎？我接觸的國外藝人，比如爵士天后羅拉費琪（Laura Fygi），在錄制她的中文專輯時，她對每個中文漢字的發(fā)音無不做到清楚準確，外國歌手尚且如此，為何本國歌手卻要故意“洋化”呢？這點讓我很難理解。

Q：在中國做BOSSA NOVA的困難可能在哪里？

既然BOSSA遇到CHINA，那就注定是兩種文化的結(jié)合，而且是地域跨度很大的兩種文化。在做CHINA這個概念上，我要想盡辦法，怎樣可以讓中國經(jīng)典的歌曲能夠使用BOSSA的編曲改編，篩選的過程中我們搜羅了上千首經(jīng)典歌曲，時間跨度從30年代至今，可以改編的歌曲既要有輕松的歌詞，愜意的歌曲意境，還要有婉轉(zhuǎn)悠揚的曲調(diào)。另外，讓歌手和樂手能夠按照我的想法去投入情緒和感情，需要時間的積累，對于制作者而言，需要足夠的耐心。

做BOSSA NOVA與年齡有關嗎？

Q：爵士和BOSSA音樂在很多人印象中，是一種很有年齡感和閱歷感的音樂，是屬于一種表達“需歷經(jīng)百轉(zhuǎn)千回才終沉淀下來”的情緒的音樂。目前華語音樂圈比較有知名度的做這種音樂的歌手都很年輕，像王若琳，季小薇，OLIVIA，甚至是花兒朵朵中的黃夕倍。年輕化在這種音樂中是一種矛盾嗎？或者代表著一種什么樣的可能性？

A：其實一點都不矛盾，每一個人的心智與實際年齡未必是相符的，有些人年齡尚小但其內(nèi)心世界可能早已成熟且豐滿，他的思維或行為成熟度甚至超越了同齡人。目前華語音樂圈里演繹這類歌曲的一些年輕歌手，有一部分是真的有這種情懷而去演繹，還有一些年輕歌手是盲目地去跟從，他們只做到了一些“表面上”類似符號的東西，而沒有做到真實自然的內(nèi)容敘述與發(fā)自內(nèi)心的感情抒發(fā)。我以為，年齡與演唱情緒的掌握度，更多的是心態(tài)部分而非實際年齡，所以說是不矛盾的，我們BOSSA CHINA的歌手也都很年輕。

Q：你們目前出的兩張BOSSA專輯，謝穎和莎莎等歌手都很年輕，你是怎么發(fā)現(xiàn)她們的？

A：尋找她們是很不容易的事情。BOSSA NOVA在中國的普及率畢竟不高，想要找到有演唱功底、聲音適合、有過一定閱歷又不失穩(wěn)重，還能有Bossa心態(tài)的歌手實屬難事。雖然她們還年輕，對這種音樂的領悟和理解還有待提高，但我相信她們經(jīng)過努力會成為BOSSA CHINA的中堅力量。

BOSSA NOVA只能翻唱老歌嗎？

Q：雖然隊伍已經(jīng)年輕化了，但我們還是注意到，幾乎所有的這一類型的音樂專輯，基本上都是以翻唱、改編經(jīng)典老歌為主。新創(chuàng)作的困難和危險在哪里？

A：其實新創(chuàng)作的歌曲少，是因為使用老歌新編、新唱能讓聽眾更快、更容易地去認識這類型的音樂。業(yè)內(nèi)不少同行大都會用相同的步驟，先引進市場，再培養(yǎng)、創(chuàng)造市場，等普及到一定程度之后，好的回饋就會帶給聽眾越來越多的新創(chuàng)作了。若在時機或市場尚未成熟的時候就一味地大量做新品的話，有可能會導致市場（聽眾）消化不了。我也深知這條路任重而道遠。在BOSSA CHINA系列專輯的第二張《太陽花》中我們已經(jīng)在嘗試添加原創(chuàng)歌曲了，一共有兩首，目前反響還都不錯。

中國BOSSA NOVA與人聲發(fā)燒碟區(qū)別在哪里？

Q：在中國廣州一帶很盛行做人聲發(fā)燒碟或者汽車音樂，其中BOSSA NOVA也是他們經(jīng)常會采用的一種，而且基本都是用老歌翻唱的方式。那你們作中式BOSSA NOVA跟這個發(fā)燒碟概念的區(qū)別在哪里？

A：它與發(fā)燒碟的區(qū)別是很大的，雖然都可以定位為“老歌翻唱”這一類別的碟片，但是發(fā)燒碟是不會投入高額的制作成本、精密的策劃和大量宣傳的。簡單舉例：我們的音樂都是選用真樂器錄制，甚至還邀請了來自巴拉圭熟悉Bossa Nova的吉他大師參與，我想這些是發(fā)燒碟制作上達不到的。而且，從出發(fā)點而言，我們對于音樂也更加真誠。

Q：現(xiàn)在這兩種音樂都會更多地被當成一種用來“放松”“背景”式的功能性音樂，這也是你們想要達到的目標嗎？

A：我想使用BOSSA NOVA做背景或場景音樂的場合也必定是一個可以令人放松、舒緩身心的地方，我期待更多的場合都能聽到BOSSA NOVA的音樂。在我的理解這屬于“被動接受”，我對于它更大的期許是希望更多的人能接受并喜愛這種音樂，在需要放松、緩解壓力的時候“主動尋找”“渴望聆聽”。我也希望BOSSA NOVA成為一劑生活的良方。

在中國如何推廣BOSSA NOVA？

Q：對于BOSSA音樂的推廣，目前有效的方式有哪些？BOSSA NOVA在中國的認知風潮，很大程度上跟小野麗莎王若琳這些人成為樂壇明星大有關系，那你覺得在你們的推廣模式中，你們想讓謝穎她們變成像王若琳那樣的明星嗎？

A：有效的推廣方式我想就是打開更多的收聽通口，如公共場所，廣播電臺等，因為我有信心，BOSSA NOVA具有讓人“一見傾心”的親和力和感染力。

明星不僅僅只對歌手而言，我個人認為，每個人都有成為明星的可能，但是通往成功的道路不會順暢無阻，天賦僅占小小的部分，還是要通過自己的努力，不斷地充實自己，完善自己，超越自己才能成功。

Q：BOSSA CHINA的前景和你們接下來的計劃是什么？

A：BOSSA CHINA目前已經(jīng)發(fā)行了《忘憂草》《太陽花》兩張專輯，第三張《百香果》也已在企劃當中，短期計劃當然就是陸續(xù)推出系列專輯，長遠的計劃則是希望讓BOSSA CHINA成為“中國人最愛吃的西餐”。