街頭戰(zhàn)士

米蘇拉塔（Misrata）的迫擊炮襲擊讓你受了重傷，而且還奪去了你的好朋友攝影師Tim Hetherington和Chris Hondros的生命，如今意外已經(jīng)過去一年了，你還記得遭到襲擊時(shí)的情況嗎？

關(guān)于遭到襲擊的情況，我已經(jīng)什么都不記得了，但是我記得事前每一天、每一個(gè)小時(shí)所發(fā)生的事。我在利比亞做了一個(gè)多月的自由攝影師，拍攝正在發(fā)生的革命事件，這個(gè)事件席卷了整個(gè)中東和北非。我大多數(shù)的時(shí)間都在利比亞東部，但是我想去的黎波里，或者回到埃及，或者嘗試去巴林（Bahrain）……

然而，關(guān)于米蘇拉塔的新聞報(bào)道開始出現(xiàn)。米蘇拉塔是一個(gè)距離的黎波里很近的城市，這個(gè)城市一直在與卡扎菲的精銳武裝相對(duì)峙?？雌饋磉@將是利比亞沖突的中心地帶——城市里的平民都沒有經(jīng)過軍事訓(xùn)練，但是他們很快就學(xué)會(huì)了如何打仗。我和一小群獨(dú)立攝影師從班加西搭船去米蘇拉塔，去看看我們是否能夠進(jìn)入這個(gè)遭到圍困的城市。我們確實(shí)做到了，而且成功地拍攝了一些城里與世隔絕生活的第一手照片，這是一件令我非常驕傲的事。

悲劇的發(fā)生是否會(huì)改變你未來對(duì)待“沖突戰(zhàn)爭(zhēng)”拍攝任務(wù)的態(tài)度？

我從來不認(rèn)為自己是一個(gè)“戰(zhàn)地?cái)z影師”。我只是單純地對(duì)“人”感興趣，將他們那些往往很復(fù)雜的故事傳遞給更多的觀眾。如果故事發(fā)生在有沖突的地區(qū)，我就會(huì)去那里拍攝。

需要強(qiáng)調(diào)的是，我并不是為了讓自己拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)的好奇心得到滿足而去這些地方。我對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中的機(jī)械和技術(shù)不感興趣，我關(guān)注的是那些事對(duì)人類環(huán)境和城市景觀產(chǎn)生的影響。如果北約的法軍飛機(jī)將一枚500磅炸彈投擲在一個(gè)坦克上，對(duì)其中的士兵會(huì)有怎樣的傷害呢？如果兒童和婦女再也見不到他們的父親和兄弟，會(huì)是怎樣的情形呢？這些是我關(guān)注的問題，我很想找到這些問題的答案。

當(dāng)你和一群攝影記者處于同一位置的時(shí)候，你如何確保帶回來的照片是與眾不同的呢？

這很困難。在中東和北非的事件幾乎都被報(bào)道過了，除了敘利亞。 但是我絕不會(huì)為了成為一個(gè)攝影記者而去拍攝，也不會(huì)去追求完美的“某一張”照片。

對(duì)我來說循序漸進(jìn)地工作十分重要，要完全將自己融入到拍攝對(duì)象的生活中，我在一個(gè)地方比別人呆的時(shí)間要長(zhǎng)很多。

我想成為最后離開現(xiàn)場(chǎng)的人，這樣才能知道已用盡所有可能去拍攝獨(dú)特且真誠(chéng)的照片。當(dāng)你和30個(gè)攝影師在一起的時(shí)候做到這點(diǎn)比較困難，雖然也不是不可能。要做到這一點(diǎn)必須有追根究底的精神，還需將你和受眾及客戶的關(guān)系權(quán)衡到極限。

去年你為《華爾街日?qǐng)?bào)》拍攝了埃及的動(dòng)亂，那次拍攝面臨的最大挑戰(zhàn)是什么？

胡斯尼·穆巴拉克站在塔利爾廣場(chǎng)上辭去總統(tǒng)職位，這是我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記的事情。但是為《華爾街日?qǐng)?bào)》這樣的大客戶提供照片對(duì)我來說真是巨大的挑戰(zhàn)。我抵制每根神經(jīng)想要讓自己離開的沖動(dòng)，覺得還需要再停留得久一點(diǎn)。

通常的情況是，我回到提交照片的駐地再回到廣場(chǎng)上的時(shí)候，局勢(shì)就又發(fā)生了變化，但是至少有八個(gè)小時(shí)以上的時(shí)差可以讓我處理照片——直到開羅一天的末了，那時(shí)紐約仍需要進(jìn)行一天的編輯整理，正好適合我去提交照片。

在突發(fā)事件發(fā)生時(shí)，你怎樣處理好攝影技術(shù)方面的問題去進(jìn)行抓拍呢？你一定不會(huì)有精力去考慮拍攝設(shè)置吧？

在這些情況下，我拍的很多照片只是條件反射而已，有時(shí)照片會(huì)曝光過度或者曝光不足。

但是我覺得一點(diǎn)技術(shù)上的小問題是可以接受的。對(duì)我來說，最重要的是你看到一張照片時(shí)的感覺。通常情況下，我看到一個(gè)攝影師技術(shù)不完美的作品時(shí)也會(huì)感動(dòng)。我能感受到作品是有靈魂，有激情的。為此，我從來不會(huì)用相機(jī)的自動(dòng)擋拍攝。

我所有的照片都是在手動(dòng)曝光模式下拍攝的。我經(jīng)常處在混亂并且危險(xiǎn)的環(huán)境中，我想讓拍攝的照片表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的情況。讓一切技術(shù)層面的考慮都見鬼去吧，我對(duì)周圍發(fā)生的事憂心已經(jīng)夠多了，根本沒有多余的精力去想技術(shù)問題。

傳統(tǒng)印象中的戰(zhàn)地?cái)z影師經(jīng)典形象就是穿著卡其布褲子和防彈衣，脖子上掛著三個(gè)照相機(jī)，事實(shí)上是這樣嗎？

不是的。我去利比亞的唯一裝備就是一個(gè)佳能EOS 5D Mark I，以及一個(gè)有點(diǎn)損壞的16-35mm鏡頭，這支鏡頭還是我從Ed Ou（一位加拿大新聞攝影記者）那里借來的。我自己的另外兩個(gè)鏡頭——佳能24mm和佳能35mm鏡頭——都因?yàn)槲以诎＜暗乃麪枏V場(chǎng)摔倒時(shí)摔壞了。當(dāng)時(shí)，我正在躲避500個(gè)氣憤的穆巴拉克支持者的追趕，他們居然向我扔石頭！

我的5D相機(jī)在利比亞一直都發(fā)揮良好。在利比亞的時(shí)候，我確實(shí)向另一位攝影師借過一支有點(diǎn)損壞的35mm鏡頭，因?yàn)榈阶詈?6-35mm鏡頭的鏡片也脫落了。裝備方面就是這樣了。我擁有最長(zhǎng)的鏡頭就是50mm的，我一直就帶一臺(tái)相機(jī)。

當(dāng)然，瀟灑的阿富汗羊絨圍巾是我的標(biāo)志，不過我不需要穿卡其布褲子，因?yàn)槲也挥脦鄸|西——只帶了兩塊電池和幾個(gè)存儲(chǔ)卡。其他的東西就是一個(gè)放在旅館或者汽車?yán)锏挠制朴峙f的背包了。

攝影師兼電影導(dǎo)演Danfung Dennis曾說過：“在經(jīng)歷了這么多年的戰(zhàn)爭(zhēng)之后，社會(huì)已經(jīng)對(duì)沖突的圖片變得麻木了?！蹦阃馑f的話嗎？

不，至少我還沒有麻木——對(duì)于很多世界上頂級(jí)的圖片編輯來說也沒有。我一直相信靜態(tài)圖像的力量，很多人也相信?？纯碖athy Ryan為《紐約時(shí)報(bào)》雜志或者Cheryl Newman為《每日電訊報(bào)》雜志所做的事情吧。還有看看我的朋友Michael Christopher Brown用Hipstamatic app從利比亞革命中帶回來的照片，在《國(guó)家地理》雜志上也發(fā)表了。

當(dāng)然，我也喜歡看現(xiàn)代的多媒體視頻和影片，但是有一點(diǎn)要澄清的是：靜態(tài)圖像永遠(yuǎn)都有市場(chǎng)?？纯从心敲炊嗟胤娇梢猿尸F(xiàn)一流的照片?，F(xiàn)在有比攝影剛問世時(shí)更多的機(jī)會(huì)：社會(huì)化籌資、獎(jiǎng)學(xué)金、畫廊、雜志、博客??在攝影界和故事敘述的方式中，變革依然在進(jìn)行。

這對(duì)于靜態(tài)圖像攝影師來說是再好不過的時(shí)代了，如果你有故事想表達(dá)，你就能找到自己的觀眾。