后“單反”時代

蘇　峰

在大約10年前，有一個新詞叫做后PC時代(Post-PC Eva，find，pcworld.com.cn/22892)。這一概念并沒有一個公認的權威定義，但總體來說與PC的商業模式、產業狀態、價值導向的變化有關。這期間有許多標志性的事件和變化：互聯網的迅速發展和普及、Compaq收購DEC兩年多后又被HP收購、IBM PC業務陷入虧損并最終被聯想收購、雅虎、AOL、亞馬遜、谷歌等公司的股票市值超越傳統PC巨頭……這一切都表明著PC產業發生了巨變，一個新的時代或者稱之為后PC時代已經到來。

在大約1年前，我們以“結束的開始”作為文章標題，展望了2008年數碼相機領域的發展前景(find.pcworld.com.cn/22890)。如今，當時的許多預言已經驗證，并且一些新的趨勢開始展現出來。后“單反”時代這個詞，也開始突然間在腦海中閃現出來：數碼相機產業電在發生著一些重大的變化，原有的競爭格局也已經改變，或許在索尼收購柯尼卡美能達單反部門、松下聯合奧林巴斯、三星聯合賓得時，我們就應該警醒并深入思考這一問題，但愿現在為時未晚。

從頻率競賽到像素大戰

公司并購之類的事情在各個領域都在不斷發生，或許不足以成為連接后PC時代與后單反時代的紐帶，但有一件事情卻具備高度的相似性：頻率競賽和像素大戰。從MHz到GHz，從百萬像素到千萬像素，在過去的十幾年中一直不曾停歇。1994年3月7日，Intel奔騰處理器主頻突破100MHz，2000年3月6日，AMDAthlon率先邁過1GHz大關；1997年11月，柯達DC210達到一百萬像素，2002年9月，柯達DCS Pro 14N率先突破一千萬像素。除了在時間上兩者有一些“時差”以外，其步調驚人的一致。究其根本，PC的處理器和相機的CCD(CMOS)，都是遵循半導體產業的規律運行發展的。

對于消費者來說，主頻或者像素數的數字是他們選購產品的首要關注點。絕大多數消費者不可能像專業技術人員那樣搞清楚種類繁多的規格參數，并評估其價值。不論是頻率競賽還是像素大戰，歸根結底只不過是一種數字游戲。

然而游戲終究會有玩膩的那一天。在處理器領域，AMD和Intel先后放棄了以主頻為標識的產品命名方式，而數碼相機廠商也開始對像素上的數字游戲逐漸感到厭倦，或者說感到疲憊。

3月5日，在PMA大展的一個采訪中，奧林巴斯單反計劃部門的經理Akira Watanabe表示：“我認為1200萬像素足夠滿足絕大部分用戶的主要日常應用需求，我們沒有讓E-System在像素大戰罩繼續競爭的打算。奧林巴斯會集中精力在其他的方面，比如動態范圍、色彩還原以及在弱光下的高ISO表現”

目前，采用1/1.8英寸CCD的數碼相機已經達到了1400萬像素，甚至1/2.33英寸規格的傳感器也已經在今年CES上全面進軍1200萬像素，從而帶來了卡片相機和大變焦相機的又一次升級。4/3規格的奧林巴斯E-System，如果不遺余力地繼續提升像素，顯然還是大有潛力可挖的，但這樣做顯然將會將E—System相機的畫質全而向普通消費DC甚至卡片DC的畫質靠攏。1200萬像素，不是4/3系統的極限，但卻是現有技術條件下的最佳平衡點。

富士在今年2月份發布的FinePix F200EXR，是另一款對像素大戰說“不”的產品。它的最高輸出像素停留在1200萬，并且為了實現高動態范圍和高感光度下的出色表現，甚至不惜合并相鄰的像素儀輸出600萬像素的照片，這與眾多小DC盲目追求高像素數的做法大相徑庭。

在本刊過去的文章中，我們也多次分析并預測APS-C尺寸、全畫幅尺寸的像素數終點，這一終點并不是像素數的極限點，而是分辨率與像素質感、動態范圍、高感光度表現的最佳均衡點。在去年底尼康發布D3X時、我們采訪尼康的相關人員，他們表示全畫幅相機的像素數是可以進一步提高的，但也要考慮到其他方面的表現是否均衡。在此，我們再次預測：在優秀的專用鏡頭配合下、APS－C畫幅(配合專用的小像場鏡頭)的平衡上限是1800萬像素，全畫幅相機的平衡上限將是3500萬像素。超過此像素數的傳感器并非無法做出來，而是意義不大。

在PC的處理器領域，當頻率競賽劃上終點后，廠商的競爭重點開始轉向多核、低功耗等等特性，數碼相機的感光元件在抵達像素大戰的終點后，同樣還有很長的路要走。多層感光，顯然就是必然的趨勢之一，而且已經成為老生常談。目前的一個新動向是適馬的DP－1開始大幅降價，雖然這或許與DP-2新品即將上市有關，但同時也意味著多層感光的傳感器成本正在被逐步消化吸收，低成本大量生產變得容易起來。

數碼不反相機?

像素方面的把戲看來玩不了多久了，廠商的開發人員又能夠做些什么呢?其實可做的工作還有很多。在本屆PMA上，三星就展示了其可更換鏡頭數碼相機(Hybrid Digital Camera)的概念機——NX系列，這是繼去年松下和奧林巴斯聯手推出Micro 4/3系統之后(find.pcworld.com.cn/22889)，又一個取消了反光鏡、縮短鏡頭后組與傳感器之問距離的相機系統。三星的開發人員稱混合式相機(Hvbrid Digital Camera)將成為現存單反相機、緊湊型相機之外的第三類相機，它綜合了單反相機和小Dc的優勢。

在膠片相機時代，為了解決取景、自動對焦等問題，相機的開發工程師們想出了各種各樣的辦法，而由于未拍攝使用的膠片本身必須隱藏在不透光的黑暗環境中，所以必須將光路進行巧妙設計來實現取景對焦和拍攝兩不誤。由于體育攝影的需要，更長焦距的鏡頭開始被推出，而由于結構所限，旁軸相機使用超過135mm以上焦距的鏡頭非常困難，于是在1936年柏林奧運會的契機下，Ihagee公司制造出了世界上第一臺135單鏡頭反光俯視取景相機Kine Exakta。

俯視取景相機在使用的時候很麻煩。和135相機本身輕巧方便的初衷不符，到了1948年，東德蔡司生產了第一臺五棱鏡平視取景單反相機Contax S，它最終確立了135單反相機的典型結構，但是，以上所述的相機都是手動對焦的，自動對焦則讓世人又等了二、三十年，各種不同原理不同效果的自動對焦技術在20世紀六、七十年代此起彼伏，最終，賓得在1981年推出了采用相位TTL自動對焦技術的ME-F，成為世界上第一臺內置自動對焦的單反相機。

單反這一結構、被證明是膠片時代能夠兼顧取景效果、自動對焦速度與拍攝響應速度的最理想結構，但是在數碼相機時代，早在多年以前就開始有取消單反結構的呼聲，反光鏡成了相機噪音和震動的罪魁禍

首，五棱鏡成了妨礙機身縮小體積、輕松人性化取景拍攝的最大障礙。的確，數碼時代的傳感器不再是見不得光的膠片，CCD、CMOS在沒有按下快門的時候，仍然可以暴露在光線之下，并且還可以承擔起取景和自動對焦的任務。

自奧林巴斯E-330創造性地通過第二塊CCD實現了單反相機的實時取景(Liveview，即通過相機背后的LCD進行取景拍攝)之后，更多廠商開始嘗試讓單反相機用戶使用LCD進行取景，從而逐漸擺脫光學取景器的束縛。在可旋轉LCD屏幕的輔助下，拍攝者可以更加輕松地進行特殊角度、微距等等題材的拍攝。同時，與小DC相同的操作習慣也大大降低了數碼單反相機的使用門檻。不過，在一些支持實時取景的數碼單反相機上長時間使用之后，你就會了解到兩種對焦方式的差異：通過光學取景器來拍攝，自動對焦迅速無比，在光線充足時取景器明亮清晰，對于快速移動或變化的物體和場景能夠實時反映；但缺點也顯而易見：你必須把眼睛湊近那個小小的窗口。使用LCD進行取景，使用的是傳感器(CCD或CMOS)的反差檢測自動對焦功能，速度較慢，對快速移動的物體難以追蹤，但使用輕松方便，在弱光下也能夠通過電子信號放大來看清被攝物體，同時配合對焦點放大功能還能夠仔細檢查對焦是否準確，避免了一些相機和鏡頭使用時跑焦的煩惱。

具備上述兩種對焦模式的數碼單反相機，在2008年開始成為主流，幾乎所有品牌都有這樣的產品，除了索尼以外(索尼A350采用了第二塊傳感器來兼顧對焦速度與實時取景，與奧林巴斯E-330想法類似)。

現在，一個大膽的想法是：讓我們取消第一種取景對焦方式如何?不需要光學取景器，只要LCD屏幕取景，是否能夠滿足拍攝者的使用需求?松下的G1就是第一個吃螃蟹的，在本次PMA大會上松下還進一步推出了具備高清視頻拍攝能力的GH1。三星的NX系統，則是第二個嘗試者，雖然其正式的產品發布要等到下半年。

NRIL：總要有一個新名字

在松下／奧林巴斯發布Micro 4/3系統之時，筆者就展望過其他廠商推出類似機型的可能性。對于其他廠商來說，推出這樣的產品基本上不存在技術障礙，甚至不存在成本障礙：現在最入門級的數碼單反相機套機只要三千元出頭，而取消了反光鏡、五棱鏡，成本屁然還能夠進一步降低。

在進一步往下討論之前，筆者認為需要為這類產品起一個新名字，“數碼不反相機”顯然只是一個玩笑之語。在此，筆者大膽提出一個新的名字，以備業內人士和時間來檢驗：Non-Reflex Interchangeable Lens，無反光鏡可換鏡頭數碼相機，簡稱NRIL(無反換頭DC?)。業內其實也已經有了數個不同的名稱，例如單電相機(單鏡頭電子取景相機，DSLE)、魔鬼相機(EVIL，即E1ectronic Viewfinder Interchangeable Lens)，但筆者認為都不夠貼切，例如“單電相機”，強調了電子取景，但目前的單反相機普遍也都能夠進行LCD電子取景，何況還有索尼A350這樣徹底的LCD取景，未能反映出機身結構上的區別；“魔鬼相機”這一名稱也有同樣的問題，并且名稱有誤導性，容易讓人產生其他聯想。此外，強調電子取景(Electronic Viewfinder)，也稍欠嚴謹，通常我們把相機上需要眼睛湊過去進行取景的那個窗口叫做取景器(Viewfinder)，不論它是光學的還是電子的、同軸(TFL)的還是旁軸的，對機身背后的那塊LCD來說都是相對而言的，兩者使用方式有顯著地區別。對于未來的此類相機產品來說，取景器或許并不是一個必須的裝置，就像現在的小DC普遍都沒有那個光學取景器一樣。電子取景器，或許在許多未來的可換鏡頭非單反相機上并不存在，這樣單電相機或者魔鬼相機就不適用了。

因此，筆者認為這一新類型的產品需要強調的是沒有反光鏡這一結構上的特點，可更換鏡頭作為另一大特點與現有的消費級DC產品進行區分。此外，這類產品與現有的數碼單反相機存在千絲萬縷的聯系，例如原有的單反鏡頭群很可能通過轉接環可以沿用、卡口與機身之間的信息傳遞協議應該一致、機身的操作習慣和成像風格應該會類似等等，所以才會有“數碼不反相機”這一戲稱出現。

對于各個廠商來說，如果他們推出自己的NRIL相機系統，命名方式可能是千奇百怪的。松下／奧林巴斯的Micro 4/3系統比較容易理解，在體積方面的縮減是顯而易見的。三星的NX系統讓人有些摸不清頭腦，但與其藍調NV系列DC相聯系，就說得過去了假如佳能、尼康、索尼電推出這類產品，肯定也會有一個專門的名字。其實索尼已經有現成的產品系列名稱可用：R系列。

如果各位讀者熟悉索尼數碼相機產品的話，一定不會忘記一款名為R1的產品，這款發布于2005年9月8日的產品其實是世界上首款采用與數碼單反相機近似大小傳感器的非單反棚機，它所采用的CMOS傳感器比APS-C略小一些，像素數達1000萬，并且配備了24～120mm等效焦段的卡爾·蔡司鏡頭，只可惜鏡頭是固定的，無法更換。這款產品出現于索尼收購柯尼卡美能達單反相機業務之前，因此被人視為索尼在進軍單反領域之前的一個試水之作，并且表現出了高像素CMOS傳感器、實時取景自動對焦、卡爾·蔡司自動對焦鏡頭等方面的技術實力。可以說只要把R1的鏡頭與機身分開，制定一個卡口標準，索尼的NRIL相機就是現成的了。

對于佳能來說，生產這樣的產品似乎也不成問題。2007年7月15日，佳能宣布投資4.51億美元開始建設一個新的CMOS傳感器工廠，位置在東京附近的神奈川，佳能原有的CMOS工廠附近，新工廠的投產將使佳能的CMOS傳感器產能翻倍(從日前的每年300萬片增加到每年600萬片)。2008年7月，這個生產線正式投入使用。佳能的一段聲明讓人非常感興趣：“CMOS傳感器將會應用在包括數碼單反相機和某些型號的便攜一休式數碼相機上(find.pcworld.com.cn/22891)。最終，我們在2008年9月份見到了佳能首款CMOS緊湊型數碼相機——Powershot SX1 Is，如此看來佳能的首要目的是解決小DC的傳感器供應問題，但這并沒有排除推出大尺寸CMOS傳感器DC產品的可能性。有一個產品系列列于佳能來說是很節約使用的：PowerShot Pro系列。這么多年來，筆者只知道有Pro 70、Pro 90 IS、Prol，離我們最近的那款Pro1，距今也已經超過s年了。如果佳能推出一款不可換鏡頭的APS—C傳感器，那么重拾Pro系列進行型號命名的可能性相當大，只是筆者的NRIL名稱不適用了，

最后，來看看尼康。近兩年，尼康在數碼相機領