詠嘆調《月亮頌》的音樂語言分析及演唱版本比較

張曉炳

（淮南師范學院音樂系，安徽淮南 232038）

詠嘆調《月亮頌》的音樂語言分析及演唱版本比較

張曉炳

（淮南師范學院音樂系，安徽淮南 232038）

研究詠嘆調《月亮頌》的音樂旋律，分析其曲式結構和鋼琴伴奏，并選取三位著名歌唱家的演唱版本，比較其演唱處理的共性與個性，增加對于作品的理解，為聲樂學習者演唱風格的形成提供參考。

月亮頌；音樂旋律；版本比較

捷克有著悠久的音樂傳統，捷克音樂在歐洲音樂的發展歷史中占據著重要的地位。19世紀的民族主義浪潮席卷了整個歐洲大陸，以德沃夏克的音樂為代表的捷克民族音樂登上了世界音樂舞臺。德沃夏克在音樂創作的眾多領域中，都取得了輝煌的成就，他的作品涉及了聲樂和器樂中的各種體裁，歌劇《水仙女》是德沃夏克晚期創作中最為著名的一部歌劇。從1901年3月31日在布拉格國家劇院首次上演至今，仍是世界人民最喜歡的捷克民族歌劇之一。這部作品之所以有如此大的震撼力，源于其純潔高雅而又動人心弦的旋律。

詠嘆調《月亮頌》是歌劇《水仙女》中的經典唱段，是水仙女在第一幕里的唱段。筆者主要從作品的音樂旋律、鋼琴伴奏兩方面進行研究，并選取了三位著名歌唱家的演唱版本，比較其演唱處理中體現的共性與個性，從而使人們對于這部作品有更深層的理解，也對聲樂學習者如何形成鮮明、有個性的演唱風格提供參考。

一、詠嘆調《月亮頌》的音樂語言

一般來說，音樂語言構成了“音樂形態”的重要內容，它按照樂音運動的組合規律進行創造，它的音調、旋律、節奏、和聲，以及音響的強弱力度、長短密度、快慢速度等構成了“音樂形態”的相互關聯與影響的基本要素。……