服裝造型手段與視覺效果——連衣裙系列紙樣設計

黎晶晶，劉瑞璞

（北京服裝學院 服裝藝術與工程學院，北京100029）

為了得到合體的紙樣，常用的造型手段有省道、分割線和褶皺。運用這些手段進行服裝紙樣設計時，可以得到相同的外輪廓形和合體度，但卻會產生不同的視覺效果，如果在此基礎上進一步調整紙樣，部分服裝外形及松量還會發生變化，提供更大的設計空間。在服裝設計過程中對上述手段進行變化就可以從服裝結構的角度上賦予服裝豐富的變化和更多的設計內涵，而在款式上則可以打破常規，賦予服裝更強的生命力。

一、面料處理手段

圖1 利用省道、分割線和褶皺造型的合體連衣裙

一般來說，服裝造型常用的方法是省道、分割線和褶皺（如圖1），它們三者都可以作為處理面料的手段，起到完成服裝立體造型的目的［1］。無論使用哪種手段都可以在外輪廓形基本保持不變的前提下達到合體的目的，然而外在表現不同，穿著的舒適度也略有不同。它們就是紙樣設計的語言，通過不同的造型手段傳達出不同的視覺效果。

1.省道

省道作為基本造型手段常用于真絲等不適宜破縫的服裝面料。例如旗袍主要就是通過腰省和胸省來完成合體造型的。以省道為造型手段，運用省道轉移變化的原理本身就可以產生出豐富的款式（如圖2），不同位置的省道所產生的線條成為服裝的裝飾。

2.分割線

分割線是三種造型手段中最為常用的一種，使用最廣泛。省道可以轉化為分割線，外輪廓形和合體度基本保持不變。分割線有時也會與省道共同作用，完成服裝的造型。分割線的使用使造型更流暢，也為后續設計提供了更大的空間，例如增量或減量來改變服裝的外輪廓形，利用分割線插入其他衣片，在已有的完整造型的基礎上加入外部元素（如圖2），使服裝有一種后現代風格。

3.褶裥

在服裝造型過程中，多余的量沒有被捏合或剪掉，而是將其聚攏在一起形成疊縫裝飾，疊縫的方式多種多樣有碎褶、百褶、工字褶等，具有豐富的表現手法。與以上兩個元素相比，褶裥更具動感，發散線條會隨著人體的活動而改變，表現出豐富的視覺效果［2］。同時由于多余的面料被保留作為裝飾，所以它比省道和分割線具有更大的活動量。褶裥也可以由省道轉化而來，保持外輪廓形和合體度不變（如圖2），但由于活動量的增大，穿著更舒適。

圖2 省道、分割線和褶皺造型的合體連衣裙紙樣

4.利用造型手段之間的相互變化增加設計的可能性

從服裝造型上講，三者可以完成相同的服裝輪廓，因此完全可以互換，而視覺效果上則各有千秋。在實際運用中，三種造型手段往往不是單獨出現，而是相互配合來達到完美的造型效果［3］。三者之間常相互變化，使同種廓形的連衣裙在細節上增加了設計空間，款式變化也更加豐富［4］。

二、松量造型手段

然而為了得到更有新意的設計，往往需要對個別部位的體量加以調整。利用服裝的松量造型手段進行變化時，可得到不同的外輪廓型，服裝的視覺印象甚至風格都會發生變化。例如圖1中第二款X造型，它的基本分割線可以在腰線的上下端都加入一定的量（如圖3），整個設計便脫胎換骨，有了新的意蘊。設計師John Galliano和Alexander McQueen都曾以此為基礎演繹出帶有各自風格的作品。

切展是調整體量最常用的一種方法。基本造型中多余的量來做褶皺，往往有一種體量不夠豐滿的感覺，需要將紙樣切開，加入所需的量。省道不能夠做切展處理，必須要先轉化為分割線，展開所需的增加量后，用褶裥來完成最終的造型。

1.與人體結構相適應

圖3 以“X”分割為基礎的款式變化

如果將切展所增加的量放置到人體的凸點區域，如胸點、肩胛骨、臀凸，這些部位剛好是需要更多量的部位，那么服裝的最終造型仍舊是與人體生理結構相適應的，只是做了一定的裝飾，或者對這些部位作了夸張的處理［5］（如圖4）。

圖4 與人體結構相適應的增量設計

圖5 脫離人體制造的外部空間

2.為了造型脫離人體制造外部空間

如果切展所增加的量沒有放置到人體的凸點區域，具有體量感的面料多余出來，形成了脫離人體的外部空間，這種設計往往能給人以驚喜（如圖5），但難度也較大。對于量的把握不當，就會給人以累贅之感。

三、特殊技術造型手段

設計師們越來越不滿足于以省道、分割線和褶皺作為基本手段的傳統造型，而追求更加立體和打破常規的結構造型，這些方法如果使用得當往往有出其不意的效果。

1.外部立體結構空間造型

現代主義設計規整的造型給人嚴肅的感覺，設計師們從結構設計的角度嘗試更加活潑新穎的造型方式。服裝在塑造人體基本曲線的同時，加入外部的立體結構。除了裝飾作用外，對人體的相關部位也起到了夸張、強調和突出的作用［6］。圖6中的款式利用服裝上已有的胸、腰和臀部的分割線加入外部立體扇形結構，不但對人體三圍起到裝飾作用，同時強調和夸張了這三處的曲線造型。折紙元素、解構手法等都是外部立體結構空間造型的常用手段，而它們一般仍是在服裝已有的省道和分割線的基礎上完成的（如圖7）。

2.布絲方向

在一般情況下，服裝會采用經向紗線平行于前中心和后中心。由Madeleine Vionnet首創的斜裁，即45°紗線對準裁片中心線，能使面料表現出自然、飄逸、柔和、流暢、貼體的立體造型視覺效果。以布料經緯紗的夾角角度斜向所產生的張力作為服裝制作的基準點和懸垂方向，裁剪出具有斜向分割線和流線型的造型，需要將分割線轉移至合適的位置。同樣的版型采用斜裁，由于重力的原因服裝更貼體，即松量變小，然而活動量卻不受影響，這是由于45°斜紗的拉伸性能更好。

在斜裁的基礎上，加入其他的設計元素例如垂蕩的褶皺、人字交叉結構等，傾斜的分割線可以使相關設計更為自然（如圖8）。

四、小結

省道、分割線和褶皺作為造型手段，成為紙樣設計的語言，三者之間可以相互轉化，通過它們表達出不同的視覺效果。轉化前后，外輪廓形可以保持不變，然而內部的設計細節和裝飾效果卻豐富起來，與之相對應的松量和活動量有時不變，有時會發生變化，這也是設計師需要注意的。

三種手段之間靈活轉化，一個最大的優點是可以借助基本變化，延伸出更多的設計可能性，為設計師提供了更大的設計空間。與一些其他技術手段相結合，可以演變出令人驚喜的設計。

［1］Winifred Aldrich.Metric Pattern Cutting［M］.3rd ed.Great Britain：Blackwell Scientific Publications，2003.

［2］Colette Wolff.The Art of Manipulating Fabric［M］.USA：Krause Publications，1996.

［3］三吉滿智子.服裝造型學（理論篇）［M］.鄭嶸，張浩，譯.北京：中國紡織出版社，2006.

［4］（日）中道友子.奇妙立體裁剪：第1冊［M］.日本：文化出版局，2006.

［5］Kathryn Brenne.Adjusting for a full bust［J］.Vogue Pattern，2010，April/May：18-23.

［6］Dennic Chunman Lo.PatternCutting［M］.United Kingdom：Laurence King Publishing LTD，2011.