芳華獨(dú)蘊(yùn)

公元1874

一直以來，女歌手在歌曲題材上的嘗試并不算太寬，

從80年代的徐小鳳、林憶蓮到90年代的王菲、陳慧嫻，

以及回歸后的楊千嬅、鄭秀文，新世紀(jì)崛起的容祖兒、Twins等等，

其歌曲題材基本上以情歌為主。

男女之情，是這些歌手在歌曲里闡述的重點(diǎn)。

而何韻詩，在這當(dāng)中顯得很特別。

何韻詩與陳奕迅的成長(zhǎng)軌跡有些類似，他們都是以TVB的新秀歌唱比賽冠軍身份出道，都是回國(guó)后無心插柳參加這次比賽的。陳奕迅順風(fēng)順?biāo)云骄肽暌粡垖］嫷乃俣妊杆僭跇穳绕穑龅酪荒臧刖鸵浴段业目鞓窌r(shí)代》里一首《天下無雙》嘗到全城大熱的滋味。何韻詩卻不太順利，雖然梅艷芳慧眼識(shí)人將其收為弟子，但卻一直沒有推出專輯的機(jī)會(huì)。直到2001年，何韻詩才有機(jī)會(huì)推出大碟。她的專輯在很長(zhǎng)一段時(shí)間既不叫好也不叫座，讓她維持著歌手的稱謂，在娛樂圈里的地位相當(dāng)尷尬。

2005年，這也許是何韻詩自己都想不到的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。她出演一部名為《梁祝下世傳奇》的舞臺(tái)劇，故事講述數(shù)百年后轉(zhuǎn)世投胎的梁祝，在當(dāng)今的香港校園里所經(jīng)歷的故事。這個(gè)故事最具顛覆性的一點(diǎn)是，轉(zhuǎn)世投胎的梁祝竟然都進(jìn)了男兒身。可是，宿命會(huì)讓他們繼續(xù)在世上相愛下去，裝錯(cuò)了身軀，猶如汽水瓶里的咖啡，這段感情又會(huì)如何延續(xù)呢？黃偉文為何韻詩打造舞臺(tái)劇里的歌曲，歌詞里唱：“明明絕配，犯眾憎，便放開！”

在這之后，何韻詩清楚地找到了自己的定位——關(guān)注邊緣人群。在《Her Story》（出自專輯《Our Time Has Come》，2006）里，何韻詩開始關(guān)注女性的覺醒。這是寫女性獨(dú)立的一首歌，歌曲里的那個(gè)“她”，從最初的應(yīng)酬、陪酒，附和男人的生活，活得沒有自我，到終于好勝心起，“在這夜決定去找新風(fēng)景”，于是，“她”的漫長(zhǎng)旅途開始。《Her Story》寫出了在自我的征程里，每個(gè)女孩都應(yīng)活出自己，“世界更壞也未會(huì)害怕，她會(huì)散發(fā)最自信優(yōu)雅；世界再大也未會(huì)害怕，也要建造最自我的家”！

2008年年，《Ten Days In The Madhouse》里，何韻詩開始關(guān)注精神病人、問題少年等邊緣人群，成為她迄今為止成就最高的一張專輯。

在歌曲之外，何韻詩繼續(xù)著舞臺(tái)劇之路。2011年，她與林奕華合作了《賈寶玉》，全女性陣容是這出舞臺(tái)劇最大的噱頭。賈寶玉，此刻有了許多種不一樣的身份，尤其是何韻詩來出演。何韻詩的中性氣質(zhì)是一種獨(dú)特的美麗，不能被簡(jiǎn)單歸納為“女扮男裝”或“巾幗英雄”，而是一種刻意模糊的性別的界限。

《癡情司》這首歌，是《賈寶玉》的主題曲。詞作者黃偉文此前從未完整讀過《紅樓夢(mèng)》，何韻詩將整出戲的故事給他講了一次之后，黃偉文便填出了整首歌。“夢(mèng)還沒有完，大寒尚有蟬；夜來冒風(fēng)雪，叫喚著雨點(diǎn)。”開篇就寫出了整部紅樓夢(mèng)結(jié)局雪茫茫一片的凄涼。結(jié)尾那句“遲一點(diǎn)，天上見”，更是顯露出了一種意猶未盡的悲涼。

在《癡情司》兩個(gè)版本的MV里，一個(gè)是何韻詩率領(lǐng)《賈寶玉》劇組的十二金釵亮相，用“最后的晚餐”的畫面來“中西合璧”地解讀《癡情司》的情愫；另一個(gè)版本則是何韻詩和舒淇分別扮演賈寶玉和林黛玉，以“中性纏綿”的方式將《紅樓夢(mèng)》的故事做后現(xiàn)代的解讀。兩個(gè)版本的MV各有微妙，都契合了《癡情司》的主題。

《賈寶玉》和《癡情司》的推出，令何韻詩開始被內(nèi)地觀眾逐漸知悉。從《癡情司》和舞臺(tái)劇，再去深入了解她的音樂，相信會(huì)令你發(fā)現(xiàn)這位歌手讓人激賞的特質(zhì)。

最會(huì)寫詩的歌者

加拿大音樂詩人，78歲高齡的浪漫老爺子Leonard Cohen，

在今年初春發(fā)行了新專輯《OLD IDEAS》。

專輯封面是老爺子親自設(shè)計(jì)的。這張看似從自家相簿選出來的生活照里，

還是那么喜歡穿一身黑西裝坐在院子里邊寫詩邊曬太陽補(bǔ)鈣的老爺子，

加上足夠搶鏡的身旁女子剪影，

沒拆開專輯包裝就已經(jīng)構(gòu)成“此處省略一萬字”式的浪漫了。

在新專輯中，“救贖”、“寬恕”、“悔恨”等詞語的高頻出現(xiàn)，使這張唱片有著比以往更為明顯的西方傳統(tǒng)宗教情懷，但又保持著一種東方的禪佛虛無， 其中尤以”Darkness”及”Going Home”最為明顯。

很難界定Cohen的曲風(fēng)是Acoustic還是Art Rock，抑或Folk，加上少許Blues精神，或許大白話地形容Cohen的歌就是把詩歌好聽地哼出來更加貼切。雖然Cohen被稱為加拿大文學(xué)史上最重要的作家之一（且這張專輯發(fā)行之際他又拿到了西班牙“阿斯圖里亞斯王子文學(xué)獎(jiǎng)”），但自從1968年首張專輯發(fā)表并大受好評(píng)后，“歌手Cohen”的形象便永遠(yuǎn)取代了“詩人Cohen”。不如合并一下稱他為“詩人里最會(huì)唱歌、歌手里最會(huì)寫詩的”人吧。

在浪漫的法國(guó)曾流傳這樣一句話：“法國(guó)女人如果每人只能有一張唱片，那肯定是Leonard Cohen的。”客觀地說，Cohen是個(gè)富二代，父親留下的大筆遺產(chǎn)足夠任他揮霍，因此無論是喜歡他的女人還是他喜歡的女人，都逃不出他的浪漫攻勢(shì)，因此Cohen老爺子的早年浪漫史可以寫成厚厚的百科全書。不過現(xiàn)在的他已經(jīng)有一顆巨大而平和的內(nèi)心，據(jù)說他現(xiàn)在住在洛杉磯郊區(qū)，開一輛豐田4X4貨卡，喜歡吃希臘菜。他用e-mail十分順手，并且自學(xué)計(jì)算機(jī)編曲和電腦繪圖，其中一部分畫作交給The Leonard Cohen Files網(wǎng)站發(fā)表，畫得比絕大多數(shù)年輕人都好。飛鳥和魚唱片行