成衣花型創意設計逆向思維研究

王春燕

（紹興文理學院紡織服裝系 浙江 紹興 312000）

長久以來，我國成衣花型圖案習慣于來樣生產，忽視了花型圖案設計的創新能力，導致產品趨同、附加值低下的現狀。近幾年，隨著競爭的日趨激烈，成衣花型設計越來越受到重視，人們已經認識到想要提高產品的附加值，增加市場的競爭力，必須從源頭上把握紡織品價值鏈高端，即加強花型設計的創新能力。縱觀國內的成衣花型設計水平，無論從設計理念、設計技巧、表現方法及內容上跟國外都有很大的差別，我們的設計落后了，特別是設計理念上的落后。設計師缺乏思維的想象及創造能力，使設計作品缺乏靈性，一味的抄襲與模仿最終使設計失去了生命。如何打破陳舊的設計觀念，開拓設計思維成了創新的關鍵。

1 逆向思維的涵義及表現方法

俄國小說家、戲劇家安德列耶夫說過這樣一句話:“在一切令人驚異和不可思議的事物之中，最令人驚異和不可思議的是人的思維”。人的實踐活動永遠離不開思維的創新或者說思維的創造，一切設計活動都始于思維，設計思維是支撐設計的靈魂，而逆向思維是創造性設計思維中最重要的形式之一。所謂逆向思維也叫求異思維，它是對司空見慣的似乎已成定論的事物或觀點反過來思考的一種思維方式。敢于“反其道而思之”，讓思維向對立面的方向發展，從問題的相反面深入地進行探索，樹立新思想，創立新形象。

逆向思維離不開觀察與思考。許多事物在質、量、形、色、方向、態勢、空間、比例、透視等方面存在著對立的因素。在花型設計中，充分挖掘、運用這些逆向的因素進行創造性構想，可使設計獲得意想不到的效果。逆向思維有多種表現方法，本文主要從反轉逆向，缺點逆向，屬性逆向這幾個方面進行探討，旨在開拓設計思路，達到設計創新目的。

2 成衣花型創意設計中的逆向思維

所謂的“創意”就是指創造性的獨特的主意，心理學家斯伯尼用一句話道出了思維與創造性的關系，他指出:“在創造過程的不同階段需要改用不同的思維模式來進行工作，也就是創造性思維的關鍵是轉換思維的模式。"而逆向思維可以說是設計中最具新意與突破的創意思維之一。在成衣花型設計中，運用逆向的設計語言，從圖案的組織排列、構圖形式、圖案造型、花型色彩、表現技法及工藝等方面進行創造性的思考，從常規中求異、求新、集中體現創造性思維的批判性與獨特性，從而產生新的視覺效果。

2.1 成衣花型設計中的反轉型逆向思維

反轉型逆向思維主要的對立因素為正與負，上與下，順與倒，里與外等，在花型設計中，通過對形象及排列的方位、構成順序進行反向處理，擺脫思維定勢的束縛，打破視覺形象的恒常性，形成新穎的視覺沖擊。

2.1.1 花與地的曖昧性空間反轉

在花型設計中，通常把圖案中所描繪的各種紋樣稱為花，而把不描繪的空白背景稱為地。如果在同一幅服裝圖案中，“花”與“地”的關系并不明確，則稱這種圖案的空間構成為曖昧性空間。比如圖案中一部分是花包圍地而出現負的“花”，而在另一部分地又包圍花而出現正的“花”，整個圖案的空間關系并不固定而相互易位。這就是利用反轉型逆向思維，即在設計過程中，如果花占據“地”，且形成了對地的包圍，花就可能被視為“地”，而“地”反而被視為花，也就是說花可以是正的“地”，也可以設計成負的“地”。而且通過色彩、機理效果等因素的變化來加強空間的反轉效果。這種正與負的花、地的空間方向移位使花型設計效果豐富而富有韻味。（圖1）（中國服裝款式網）

圖1

2.1.2 花與地的矛盾性空間反轉

在花型設計時常采用遠近透視、空間透視、色彩透視原理，表現“花”造型的重疊、旋轉、彎曲、切割、凹凸、陰影、清晰、模糊及“花”排列的虛實、疏密等立體空間及深度變化。這樣的設計手法使圖案具有更加豐富、真實、自然的視覺效果。而由于服裝面料圖案的裝飾性作用，一般不強調整幅圖案的空間自然透視合理性，在設計中采用散點透視，甚至同形的反透視，這就使圖案空間構成出現了矛盾，形成了花與地的矛盾性空間反轉。矛盾性空間反轉構成的圖案具有閃動的、神奇的空間幻覺，使圖案具有新奇的效果。（圖2）（學生設計作品）

圖2

2.2 成衣花型設計中的缺點型逆向思維

主旨在于“缺點即優點”，強調的是反過來考慮如何利用這些缺點，使之轉化成優點，化被動為主動，化不利為有利的思維創作方法。這種方法并不以克服事物的缺點為目的，相反，它是將缺點化弊為利，找到解決方法。

2.2.1 來自花型圖案造型的缺點

圖案造型是形態設計最基本也是最重要的因素，是設計師的主觀思維活動在形象創造方面的具體反映。

一般來說圖案造型是否符合審美標準，影響著整體設計的質量。對于破壞了造型的協調、完美，以至于不符合人們的審美心理各種因素，可以運用缺點逆向的設計手法進行重新設計，變廢為寶，變不利為優點，使之產生意想不到的效果。如（圖3）（筆者設計）在設計繪制時圖案的造型無法達到預設的形態，出現了許多多余的線條，此時調整思維的模式，不是去除這些線條而是把線條密集化、夸大與縮小化，并進行適當的排列，使之出現新的令人意想不到的造型，由此可見，設計中可以利用逆向思維的方式使“敗筆”變神奇，產生有趣味的，引人注目的新形象。

圖3

2.2.2 來自圖案色彩的缺點

成衣花型圖案色彩設計時，如果各種色彩在空間位置上沒有有機地組合，沒有按照一定的比例，有秩序、有節奏地彼此相互聯系、相互依存、相互呼應，從而沒有構成和諧的色彩整體，此時，因勢利導運用逆向思維進行色彩的創意設計，利用色彩的不均衡產生動感，并通過添加、分割、重置等手段強化色彩關系，變缺點為特點。（圖4）（筆者設計）在單位面積里主觀地產生大面積的色差，在不平衡的色彩中追求新奇。

2.2.3 來自組織排列的缺點

成衣花型設計按其實用的特點，對圖案進行編排、組合、安置、布局的過程中，要求圖案接版完整，編排合理。設計中一般要避免接版時左右銜接沒有對花對點，花型產生了錯位的現象。利用錯位或夸張錯位，使之形成有一定間距、面積不等的直線條、橫線條或斜線條進行分割處理，產生風格特異、形式感強的花型。（圖5）（筆者設計）運用逆向思維方式，在設計中，合理利用錯位及運用色彩的對比，設計成補丁紋樣。

圖4

圖5

2.3 成衣花型設計中屬性逆向思維

屬性逆向思維是對事物屬性與特征的反向思維，其主要對立因素有:現代與傳統，平面與立體，大與小，輕與重等。在運用屬性逆向的表現手段時，設計師應根據主題和創意需求，對設計的元素進行全方位、多角度、深層次的思考，超越事物的通常屬性，從而賦予形象以新的面貌。

2.3.1 傳統與現代的屬性逆向

傳統與現代的結合既可以是設計形式、設計元素、表現技法等同種性質的結合，也可以不同類別進行交叉結合。如傳統的佩茲利圖案和現代的技法的結合，運用蠟筆與水彩結合重新設計的佩茲利圖案，使典雅嚴謹的傳統圖案增添了自由活潑的現代風格。再如傳統圖案用現代構圖形式進行重新演繹，現代的圖案構圖形式比較自由而多樣，不受時間、地點和透視的束縛，如靠邊角集中式、漸變式、疏密對比強烈的均衡式、散點穿插式等。如（圖6）（筆者設計）傳統與現代圖案的融合設計中應用唐草紋典型的傳統圖案作為底紋，結合現代元素創作出新的圖形。

圖6

2.3.2 平面與立體的屬性逆向

成衣花型的設計必須與生產相結合，同樣的圖案因不同的工藝出現不同的效果。不同工藝的圖案都有各自的特點，如二維的印花圖案色彩豐富，造型細致、層次清晰；而織花圖案造型完整，質地細膩，古色古香，能表現圖案的立體感和畫面的層次變化；編織與刺繡圖案包含了平面的壁面形態、突兀的浮雕形態與立體的空間形態，圖案材料的差異產生了不同的美感，色彩具有空間混合的交織效果。應用思維的屬性逆向用不同的工藝進行圖案設計，如織花圖案、編織圖案上再進行印花圖案設計，印花、織花圖案上進行刺繡圖案設計，使平面與立體互相交融，產生層次豐富，圖案造型色彩虛實相得益彰，產生炫目的獨特效果。

3 結束語

創意來自于“靈感”，其實，成功的創意尤其是標新立異、匠心獨具的逆向思維創意，并不是“無源之水、無本之木”，它來自于對市場的深入了解，來自于對消費者心理的充分把握，來自于傳統的文化積淀，更來自敢于突破舊思路的勇氣。在成衣花型設計過程中，要有意識地去體會、運用逆向思維，擴大視野，從更多方面入手去想象和構思，才能結合市場需求設計出更多外觀優雅、風格獨特的新產品。

［1］黃國松，等.染織圖案設計[M].上海:上海人民美術出版社，2005:36-37.