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新聞一束

第十屆全國微型小說年度評選揭曉

由中國微型小說學會、鎮江市委宣傳部、鎮江市文聯主辦的第十屆全國微型小說（小小說）年度評選頒獎典禮近日在江蘇省鎮江市舉行。中國作協副主席陳建功、葉辛，江蘇省作協副主席黃蓓佳，中國微型小說學會會長郟宗培、副會長楊曉敏等參加了活動。本次評選活動參賽范圍廣泛，港澳地區以及海外的許多華人作者也踴躍參賽。經過嚴格評選，邢慶杰的《寶刀》、天空的天的《說不出的悲傷》、申平的《為一條狗手術》、凌鼎年的《狼來了》、謝志強的《被偷換的軀體》、遠山的《原始積累》、修祥明的《斜對門》、崔立的《休閑好時光》、萬芊的《亮亮的家》、東瑞的《轉角照相館》10篇作品獲一等獎。另有30篇作品獲二等獎，60篇作品獲三等獎，天池小小說雜志社獲優秀組織獎?；顒悠陂g，大家還就微型小說創作進行交流，并開展了“走進鎮江，相約金山湖”文學創作采風活動。

●專家稱作家富豪榜娛樂大眾

2012年第七屆中國作家富豪榜近日發布，兒童文學大王鄭淵潔以2600萬元的年度版稅收入坐穩冠軍寶座；因為“諾獎效應”，莫言以2150萬元的版稅收入高居第二；兒童文學作家楊紅櫻以2000萬元位居第三。2012年中國作家富豪榜出來后，很多讀者質疑，針對這個榜單，也有不少出版人在網絡上吐槽，稱每年的作家富豪榜就是年底作家和出版社的集體狂歡。有出版界人士表示，作家富豪榜只是娛樂一下大眾而已。每年都發榜，榜上的數據只有當事人和局中人知道，旁人只是靠猜測或推敲，真實度或許僅為20%。作家張一一率先針對這個榜單發出質疑，他認為這以收入多寡給作家排座次就如以文章好壞來給企業家定級別一樣愚蠢荒謬，嚴重誤導社會對作家群體的正確評價和客觀認識。張一一稱，作家富豪榜除了狹隘化、片面化、簡單化作家的收入之外，更大的錯誤是無視作家及其作品的思想性、文學性、社會性，肆意夸大作為作家短板的版稅收入部分，從而導致社會上對作家的認知都反映在“版稅收入”這一關鍵詞上，把作家的收入等同于作家全部的社會價值，嚴重矮化了作家的職業形象，極大降低了作家的整體社會評價。

●第三屆蒲松齡短篇小說獎評出

近日第三屆蒲松齡短篇小說獎頒獎典禮在蒲翁故里淄博市淄川區隆重舉行。韓少功的《怒目金剛》、遲子建的《解凍》、畢飛宇的《一九七五年的春節》、艾瑪的《浮生記》、李浩的《爺爺的“債務”》、阿乙的《楊村的一則咒語》、蔣一談的《魯迅的胡子》、付秀瑩的《愛情到處流傳》8篇短篇小說獲獎。蒲松齡被譽為世界短篇小說之王，他因一部《聊齋志異》而蜚聲海內外。蒲松齡短篇小說獎2004年設立，是繼魯迅、茅盾文學獎之后又一國家級文學大獎，每三年評選一次，至今已是第三屆，共有24篇作品獲獎。其中獲得諾貝爾文學獎莫言的作品《月光斬》獲得首屆蒲松齡短篇小說獎。

●劉心武為《金瓶梅》摘“淫”帽

幾年前因揭秘《紅樓夢》引起爭議而紅遍大江南北的著名作家劉心武，近日推出《劉心武評點〈金瓶梅〉》。一般民眾對《金瓶梅》都模模糊糊地覺得那是一部“黃書”，劉心武表示，希望評點本首先起到給《金瓶梅》摘去“淫書”帽子的作用。劉心武說，“其實《金瓶梅》里的色情文字只占全書很小的比例，整體而言它是一部偉大的世情小說，放諸世界文學之林毫不遜色。”劉心武認為，《金瓶梅》最大的震撼力是挖掘人性的深度，尤其是對人性惡的坦然揭示，達到了不僅空前，也可以說是至今尚“無后”的地步。評點完《金瓶梅》，劉心武說他有一種無所皈依與乏技乏力的苦悶感，“在這二十一世紀的頭上，我們面臨著許多的困惑，懷有非常強烈的企盼，因而派生出了若干思潮的激蕩，乃至于種種人際、群際的摩擦與沖突。在這種情勢下讀《金瓶梅》，我以為我們有可能比前人更悚然于人性的詭譎莫測，卻又可能比后人更刻骨地領略到冷靜從容的敘述風格那魅惑的美感?！?/p>

作品信息

●鐵凝代表作品集《青草垛》出版

重慶出版社日前推出鐵凝的代表作品集《青草垛》，作品集由《青草垛》《棉花垛》《麥秸垛》午后懸崖》《閏七月》五部中篇小說組成。前三篇被中國文學界稱為“三垛”。故事分別發生于抗日戰爭時期、解放后的上山下鄉時期、改革開放時期。雖然故事發生的時間不一樣，但女性命運在根本上卻是一樣的。五篇小說無一不在揭露女性的從屬和依附地位所帶來的悲劇。《青草垛》是對商業化時代銘刻在女性身體上的新的創傷的揭示與痛惜。商業化時代同樣是一個充滿夢魘和荒誕的時代，把人變成了非人。商業文明的氣息無孔不入，甚至連世外桃源的小山村──茯苓莊也不能幸免。村里最靈秀的兩個孩子，因為與外界商業文化有了接觸，都被不同程度地異化了，成為只有本能的行尸走肉?！睹藁ǘ狻分袑懙搅怂膫€孩子成長的漸變過程，國、喬、小臭子和老有。小臭子這個人物形象凸顯了那一典型環境下的典型性格，隨著故事的向前推演，人物性格展現的活靈活現，她的愛美、名聲的臭和特定環境下的叛逆得以延展，以致最后的死亡，給人以強烈的震撼。《麥秸垛》中我們可以看到一種對當時生活原生態的真實展示，冀中平原上端村的麥秸垛里，有著一代代男人和女人在那里野合的故事。小說展示了北方的農村兩性生活的廣闊背景，寫出了一個個農村男女的故事。《午后懸崖》中的韓桂心可謂是壞到極點，她和丈夫沆瀣一氣，在暗中搜刮著不屬于他們的財產卻活得有滋有味。而她向“我”講述謀害陳非的過程，也并不是發自內心的懺悔，只是想以此為條件換回自己做母親的權利，從而挽回離去的丈夫。甚至這一切都不為，只是為了引人注目，當作新聞炒作的噱頭?！堕c七月》是一個女人和三個男人的故事。著重寫了一個農村婦女的形象——七月，不寫面容，而是多次寫“沒有歡樂和滿足”的脊背，寫衣服上的破補丁。她為了糊口，流浪到鐵匠鋪，成了孟鍋泄欲的工具。表現出鐵凝對農村婦女命運的思考。

●賈平凹推出新作《帶燈》

在2012年第6期《收獲》雜志上，刊出了賈平凹最新長篇小說《帶燈》，而小說單行本將由人民文學出版社出版?！稁簟窋⑹隽艘晃怀錆M文藝青年氣息的女大學生螢，來到位于秦嶺地區的櫻鎮政府工作，她不滿“腐草化螢”的說法，改名為“帶燈”。帶燈負責綜合治理辦公室的維穩工作，接觸了形形色色的上訪人員，包括上訪專業戶、上訪代理者等，有的人利益受侵害卻不知如何維權，也有人因為一棵樹上訪糾纏幾十年……“‘帶燈是螢火蟲在黑暗中發光發亮之意。女主人公負責任地處理農村各種復雜矛盾的問題。小說現實感極強，從一個中國鄉鎮的角度，折射出中國正在發生的震撼人心的變化。”程永新表示，“這部小說的語言風格稍有變化，過去他的作品具有濃郁的方言特色，但不是每個讀者都能讀懂，現在這部長篇小說在保留地方色彩的情況下，讀起來明快、流暢，具有語言美，在敘事上有變化?！薄稁簟芬灿猩钤?。賈平凹有一個女粉絲，是一位鄉鎮女干部，經常與賈平凹聯系，在短信里講述她的生活和工作?！八€定期給我寄東西，比如五味子果、鮮茵陳、核桃、蜂蜜，還有一包又一包鄉政府下發給村寨的文件、通知、報表、工作規劃、上訪材料、救災名冊、領導講稿，有一次可能是疏忽了吧，文件里還夾了一份她因工作失誤而寫的檢查草稿。”

●安妮寶貝推出隨筆集《眠空》

距上次推出隨筆集《素年錦時》5年之久，暢銷書作家安妮寶貝再次創作全新隨筆集《眠空》。《眠空》保持安妮寶貝清簡、空靈、自省的特色。作品里安妮寫到了女兒出生、成長給自己帶來的生活、心理及寫作狀態的種種微妙變化。寫作方式也由以前的“冷眼看世界”到現在寬容地看待周遭；娓娓道來五年內有關親情、行走、閱讀、生活等的心理軌跡，既是和自己內心的一次坦誠交流，也是帶著感恩、寬容與周遭人事的一次和解。《眠空》讓很多讀者印象深刻的是安妮“和母親、女兒一同旅行”的故事，“火車站人很多。拖著箱子走在前面，母親拉著孩子的手走在后面。終于落定。孩子坐在窗邊，我坐中間，母親喜歡過道的位置?！薄白叱霾蛷d，在路邊給孩子買了一個氫氣球。孩子興高采烈地牽著它，但很快，不小心放松繩索，氣球兀自遠去。我們三個站在街邊，抬頭看著它慢慢飛出樹梢深處，飛向湖中?！边@是安妮寶貝第一次在作品里正面談到母親和女兒。曾與安妮共同編輯《大方》的著名學者止庵表示，“與《素年錦時》比，《眠空》里更多出現女兒、父母、家庭、生活、寫作等狀態，如果說《告別薇安》的主人公是VIVIAN，《春宴》的主人公是慶長，《眠空》的主人公則是安妮寶貝自己，《眠空》里安妮寶貝不借助故事，直接說出自己?！?/p>

●熊召政最新散文集《歷史的驢友》出版

熊召政最新散文集《歷史的驢友》日前由海豚出版社出版，本書依然延續了熊召政以往的文字風格，談古論今，借山水和風俗人情試圖解剖文化、歷史、自然和個體之間的內在關系。全書分為四輯：祝福中國，炎帝的力量，踏遍青山人未老，依舊的青山，一共七十多篇散文。第一輯，祝福祖國，主要是表達了作者對祖國的熱愛和贊美，對祖國過去歷史中取得的成就的感慨；第二輯，炎帝的力量，是作者對中華文明的感悟，作者談古論今，談三國、關羽、故宮，并且談到“讀史熱”；第三輯，踏遍青山人未老，是作者以一個“驢友”的身份，游覽祖國大好河山的游記；第四輯，依舊的青山，本輯的散文則是作者對當前的知識分子，教育等一些問題的反思。熊召政在接受采訪時說：《歷史的驢友》是我用心去寫的書，是我花費20余年親身游覽山水、感悟歷史所獲感受的總結，是一種思想的結晶。因為很多歷史被現代人遺忘，我就化身“驢友”，帶讀者回到歷史現場，感悟歷史。寫《張居正》是歷史的啟示，《歷史的驢友》是典型的歷史小說，用當代人心態去體會歷史。

作家聲音

●楊爭光認為小說要含情但不能煽情

由深圳海天出版社出版的《楊爭光文集》日前面世，在文集發布會上，楊爭光就文集、新作以及文學創作暢談了自己的看法。楊爭光說：七八年前有別的出版社想要給我出文集，但我不愿意出?？偢杏X文集是成就很大的作家才會做的事情，對出文集有自己的偏見。后來海天出版社要給我出一套文集，我消除了這種偏見，也比較高興。我與深圳結緣十幾年，也是深圳的本土作家。深圳為我的創作提供了豐沃的土壤。三部長篇小說其中的兩部以及兩本散文集中的絕大部分都是在深圳創作的。過去有人說深圳是文化沙漠，我一直不同意這個觀點，深圳人讀書熱情很高，深圳是一座愛書的城市，讓深圳出版社出一套文集有特別的意義。與此同時，這本文集也是對自己的檢閱、總結，也算是一個小結和檢視。當有記者問道：你的作品的一大特點是文字處處有節制。典型的是在長篇小說《從兩個蛋開始》，你用一種幽默與調侃來揭示苦難，相比于直接展示苦難本身有一種升華。楊爭光回答說：“小說要含情，不能煽情。煽情是人為的，本來有一堆火，你煽成兩堆，變成虛火。煽情有現場感，當你離開這種情景之后，你會發現這是虛的。因此小說要有所控制，不能濫情。否則就是欺騙讀者的感情，特別無聊。堅持煽情的作家最終會被讀者遠離，隨著讀者人生閱歷的豐富，他們會辨別真假。”

●余秋雨稱文學必須分等級

繼《文化苦旅》之后，《何謂文化》剛剛問世，近日余秋雨又立即為讀者梳理出了《中國文脈》。在書中，余秋雨強調，珠子分等級，文學也必須分等級。有人說，對文學，應讓人們自由取用，不要劃分高低。余秋雨則強調，文學必須分等級，否則就是典型的文學民粹主義。如果不分高低，只讓每個時間和空間的民眾自由取用、集體“海選”，那么，屈原、司馬遷、陶淵明也不過是普通作者和記錄者而已，他們后來為民眾所知道，并非民眾自己的行為。而且，知道了，也并不能體會他們的內涵?！斑@是除《文化苦旅》之外，我最重要的作品。”余秋雨將《中國文脈》隆而重之地放在余秋雨書系的第一卷，可見其地位之重要?！吨袊拿}》以中國文字起源為引，從《詩經》講起，到春秋戰國時期的“百家爭鳴”及楚辭，再到秦漢時期的大一統與書同文對文學的影響，漢賦及“無韻離騷”《史記》，魏晉時期的三曹及“竹林七賢”等文人雅士的詩作文采，再到唐宋詩詞，元曲及明清小說，一氣呵成，為廣大讀者解讀了中國文化的演化過程。值得一提的是核心篇目《中國文脈》《筆墨歷史》，酣暢淋漓地揭示了三千年中國文學的精神主脈，以及作為文脈載體的中國書法史，為余秋雨全新作品，此前從未發表過。

●劉震云談電影《一九四二》

在經過漫長的醞釀與糾結的創作后，馮小剛終于將牽念近20年的小說《溫故一九四二》搬上了大銀幕。記者詢問這部小說的創作動機，劉震云回答道：“作者與作品的相遇，既有偶然性也有必然性。《溫故一九四二》創作于1990年左右，在此之前，我從來沒寫過非虛構類作品。那一年，我的朋友錢鋼準備編一本《中國災難史》，希望從中看到中國人是如何從災難中走出來的。在1942年，他選擇了當時最嚴重的災難——河南旱災，并把這個災難的寫作任務交給我。更令我震驚的是，當我向這場災難的親歷者和他們的后代問及這場災難時，卻發現他們無不選擇了遺忘。這么嚴重的災難，人們為什么會遺忘？這樣的震驚和疑惑，迫使我進入對1942年的探究和寫作。”在被問及“在1942年的采訪里發現了比自然災害更殘酷的真相，在這個探尋中發現了什么？”劉震云強調：“我把1942年放到歷史的長河里，發現歷史上河南的旱災非常頻繁，從東周到1942年，基本上每隔三五年就有一次比較大的旱災，而每次旱災的記錄里都有人吃人甚至更慘的景象。這樣的記載，頭一次看觸目驚心，看多了就習以為常了。這也回答了我心里最初那個問題——為什么這場災難的親歷者選擇了遺忘。我還有更多的發現，也就是白修德的發現——300萬人的死，不僅僅是因為自然災害，更重要的原因是當時的戰爭和政治環境?！?/p>

●麥家認為文學的價值最終是溫暖人心

麥家日前在接受采訪時說：我的生活非常單調，除了寫作，我靠閱讀填滿我的生活。這20多年來我讀了那么多作品，看到的多數是丑的、臭的、惡的、黑的，沒有站立起來的人生和人性。我也覺得生活有很多陰暗面，表面上繁榮，實際上危機四伏。我對這個時代從骨子里不適應，它讓我活得非常累。我甚至可以說，因為我非常敏感，我對人生的惡看得不會比別人少。但這并不意味我必須要寫這種東西，惡狠狠地寫。當我四下一看，大家基本上都在這樣寫時，我堅信我必須另辟蹊徑，不能跟風了。這一方面是寫作技術上的策略，不要人云亦云，要有個性；另一方面我相信文學的價值最終不是揭露，而是激勵、溫暖人心。人都是孤獨的，需要偶像，需要精神伴侶。我的童年幾乎是沒書讀的年代，就是那樣我們還有精神伴侶，我們有歐陽海、黃繼光等一大批正面的英雄在陪伴我們成長。雖然這些偶像事后看不乏虛假，但在當時確實是有意義的?，F在許多作品是無病呻吟、唉聲嘆氣、全面否定，這肯定有問題，你想尋求安慰和力量時找不到，哪怕是虛假的都沒有。事實上，你要驅散黑暗，引入光明可能有更好的效果，一味地展示黑暗會更黑暗。這就是我站在一個讀者的角度想到的問題。

海外文壇

●《英國病人》推出全新中譯本

榮獲9項奧斯卡獎的影片《英國病人》的同名原著，從1992年至2011年20年間在全世界共出現了33種語言269個版本，成為流行于全世界的文學經典。近日，上海九久讀書人聯合人民文學出版社，再度推出全新中文版。《英國病人》曾榮獲英國布克獎、加拿大總督獎，15年前曾由作家出版社引進中文版，是一部影響了無數中國作家的文學經典。許多中國作家受過《英國病人》獨特的語言風格和敘述結構的影響。作家安妮寶貝曾言：“喜歡一本小說《英國病人》，是出生在斯里蘭卡的詩人寫的小說。非常之優美而具備力度?！痹凇队∪恕分?，邁克爾·翁達杰用優美而抒情的筆觸，描繪了二次世界大戰末期，意大利一棟廢棄別墅里，４個傷心人的因緣際會。他們生活在世外桃源一般的風景中，卻無法享受戰爭結束帶來的和平與安寧。新版《英國病人》的翻譯丁駿準確傳達了原文的意思，又照顧中文的文法，保留了英文的詩意風格

●美作家菲利普·羅斯宣布封筆

近日，以小說形式關注現代猶太裔美國人生活的美國著名作家菲利普·羅斯在法國《LesInrocks》雜志中透露，由于靈感枯竭，他今后將不再進行寫作了。菲利普·羅斯代表作有《波特諾的怨訴》，小說《美國牧歌》曾獲普利策小說獎。“和你說實話吧，我的寫作靈感已經枯竭了?！绷_斯對《LesInrocks》雜志說“《涅墨西斯》（Nemesis）將是我創作的最后一本書?！边@部2010年出版的短篇小說是以虛構的1944年新澤西紐瓦克市脊髓灰質炎爆發為背景所寫的。79歲的羅斯稱他已經有三年沒有寫作了，他是世界上最受人尊敬的小說家，曾多次提名諾貝爾文學獎。菲利普·羅斯1959年發表的中篇小說《再見，哥倫布》以諷刺的手法描寫了美國社會中的階級和宗教問題，書中還另外收錄了五個短篇小說。小說一經發表，羅斯便迅速走紅美國文壇。憑借此書，羅斯于1960年獲美國國家圖書獎。1995年，憑借《Sabbath'sTheater》一書再次獲得該獎項。

●倫敦狄更斯博物館重新開放

近日，位于英國倫敦市道堤街48號的查爾斯·狄更斯博物館在修葺后重新對公眾開放。博物館內部樓梯墻壁上都會印有狄更斯的影子，一路將游客們引入室內。修葺后的博物館分為兩塊，一是狄更斯在倫敦唯一現存的住所，目前是狄更斯故居基金會，其本身是一座納入一級保護名錄的5層樓維多利亞建筑。狄更斯故居將被打造成為“維多利亞時代的體驗”，而隔壁的新建筑是一座游客中心，配備了學習區和國家狄更斯圖書館和檔案室，容納了10萬本書籍、書信和圖片。狄更斯曾在道堤街租房子住了3年，于1837年攜其新婚妻子搬入了這座新居。正是在這里，狄更斯創造了自己的筆名，并出版了《尼古拉斯·尼克爾貝》。翻新整修工作耗費了300萬英鎊，增設了通向地下室和二樓的直達電梯，為殘疾人士提供了方便。在狄更斯經常會客的畫室里，游客們甚至還能坐在沙發上，聽演員朗讀狄更斯的作品。擴建工程被命名為“遠大前程”，共耗時2年時間。博物館開放為2012年狄更斯誕辰200周年紀念活動畫上圓滿句號。