徐悲鴻紀念館丟“AA”之后

□ 本刊記者 熊 帥

徐悲鴻紀念館丟“AA”之后

□ 本刊記者 熊 帥

2011年12月6日，在北京保利拍賣公司舉行的中國近現代十二大名家書畫拍賣專場上，徐悲鴻大師的作品《九州無事樂耕耘》以2.32億落槌，加上傭金以2.668億成交。

這一成績刷新了徐悲鴻個人中國畫最高拍賣記錄，也創下了中國繪畫拍賣成交新的世界紀錄。

然而兩個月后，作為記錄大師生活記憶的徐悲鴻紀念館，在最新北京市旅游局公布的200多家旅游景區評定復核中，由于管理不到位、服務質量差、設備設施不達標或停業等原因被取消A級景區資格。是什么原因導致這樣的結果？在當今，名人故居或紀念館面臨什么樣的發展困惑？

徐悲鴻紀念館遇冷

徐悲鴻紀念館位于北京市新街口北大街53號，離地鐵2號線積水潭站不到500米。紀念館對面是國內首屈一指的骨科專業醫院——積水潭醫院，旁邊分布著眾多大小不一的商場、店鋪、飯館，每天人來人往，熱鬧非凡。

然而，紀念館卻慢慢地遺忘在老百姓的記憶中。近日，記者在地鐵積水潭站附近，采訪了近20位路人，詢問他們是否知道徐悲鴻紀念館的地理位置。12人回答不太清楚，5人表示知道大概位置，另外3人則回答沒有聽過這個地方。

徐悲鴻紀念館旁邊一家飯店的停車管理員陸大爺告訴記者，過去幾年，每天都有不少外地人向自己問路，詢問徐悲鴻紀念館的具體位置。如今，這種情形越來越少了。

家住新街口北大街的唐寧說，“小學時，學校還經常組織同學們一起參觀徐悲鴻紀念館，現在腦中為數不多的關于徐悲鴻的記憶，就是小時候知道的。”

“現在晚上一個人回家，途徑徐悲鴻紀念館都非常害怕，感覺里面陰風陣陣。”唐寧告訴記者，大概從2010年開始，徐悲鴻紀念館不再對公眾開放，每天紀念館前停有幾輛車，但很少看到有人出入。

記者見到，徐悲鴻紀念館的傳達室門外，擺放著一個大約兩平方米的泛黃公示牌，上面寫著“因重建維修暫時閉關”的字樣。紀念館大門緊閉，從外往里看，裝飾陳舊，門框、窗戶使用的是早期木質材料，細心觀察，可以看出一些窗戶玻璃已經破裂；指路牌上的字跡模糊，院子里零星散落的幾個小椅子，漆也已經脫落；冬日北風凌冽，院內樹木更顯凋零，辦公樓前橫倒著一棵不知何時被風刮倒的小樹，整個院子非常冷清。

而據徐悲鴻紀念館副館長李喜云介紹，從2010年9月開始，紀念館因為場地狹小、建筑年久失修等原因，經北京市文物管理局鑒定，有關部門已經同意徐悲鴻紀念館閉館重建的請求。

“為什么退出A級行列？我們沒有接到關于旅游局審核的通知，具體原因不清楚。”李喜云說，“但紀念館畢竟已停止對外開放，A級標準被撤換也可理解。”

“畫迷”的困惑

與梁思成、林徽因故居被拆毀引發的社會爭議相比，徐悲鴻紀念館閉館重建并沒有引起媒體大幅度的報道關注。

據歷史記載，徐悲鴻紀念館的改造重建并不是第一次了。1966年之前，徐悲鴻紀念館位于北京市東城區東受祿街16號，是徐悲鴻臨終前最后的居住之地。后來，北京地鐵開始修建，恰在地鐵線上的徐悲鴻紀念館被迫拆除。1973年，周總理指示要“重建徐悲鴻紀念館”。幾經周折，1983年1月，位于新街口北大街53號的徐悲鴻紀念館新館正式向社會開放。紀念館對外展出徐悲鴻創作的油畫、國畫、素描及書法等真跡，成為悼念徐悲鴻的最主要實體之一。

“但這并不代表，徐悲鴻紀念館第二次重建的決策是被大家接受的。”現為中國書畫家協會會員的管周，是個忠實的徐悲鴻“畫迷”，他平時最喜歡臨摹徐悲鴻的奔馬素描圖。據管周介紹，過去幾乎每個周日，他都會拿著放大鏡、背著一壺水，在紀念館看畫，一呆就是一整天。

在管周印象中，當時紀念館展區只有兩個小學教室那么大，展覽區燈光有時不是特別明亮，特別是冬季，暖氣常常出問題，手拿著放大鏡看一會就得搓一搓取暖。

“即使如此，我們很多畫友仍樂此不疲。”管周說，“處在艱苦的環境中，似乎更能體會徐悲鴻大師傾注在每一幅畫上的感情。”

管周表示，他無法想象，一個完全現代化、冷冰冰、重新復制出來的徐悲鴻紀念新館，能否還能感悟出當年大師繪畫的情境？

然而，現實無法回避。如今，在以徐悲鴻紀念館為中心500米的輻射范圍內，鱗次櫛比分布著數十家大大小小的餐館、服裝店、化妝品店，商業發展迅速。徐悲鴻紀念館掩藏于這些商業店鋪中，早期沉淀的文化氣已被磨滅殆盡。

徐悲鴻紀念館慢慢地遺忘在老百姓的記憶中，變得日益蕭條。

幾十年來，管周一直致力于研究徐悲鴻美術精神的工作。他深深地明白，作為承載精神和文化的歷史名人故居，一旦失去了與之氣質相關的外在環境后，自身也將慢慢地失去繼續被觀賞的價值。2008年，管周自制宣傳單，在老百姓中發起關于維護徐悲鴻紀念館周邊環境的倡議，然而收效甚微。

所以，當徐悲鴻紀念館被取消A級旅游景區資格的消息爆出時，管周的心里其實已接受了這個結果。

“現實逼著紀念館做出改變，代價卻是最原始的‘徐悲鴻’離我們越來越遠。”管周說。

重建任重道遠

與管周的想法一樣，李喜云對待徐悲鴻紀念館的重建也充滿了矛盾。這些年，他一直在尋求一種平衡：紀念館既能滿足展覽需求，又能更好地保留徐悲鴻美術精神的本質。

據李喜云介紹，徐悲鴻紀念館的藏品豐富，其中徐悲鴻本人的畫作1253件，藏品1134件，再加上徐悲鴻先生生前的一些衣服、書籍、信件等遺物，可以展出的物品高達3000多件。

“然而，我們的紀念館每次只能展出80到100件作品。”李喜云說，“正如你看到的，館內的設施也開始老化，這些因素都促使紀念館必須做出改造。”

李喜云表示，改造重建肯定會采用現代藝術館的一些手段，但是絕對不是完全的復制，徐悲鴻紀念館一些質樸的風格仍會保留。

數十年來，李喜云都在從事與文化相關的工作，他去世界各地旅游，見過很多名人故居或紀念館，得到的感悟就是展覽的品味決定展覽的成功與否。

“我去但丁紀念館參觀，就是一間小房子里擺著一張椅子，旁邊放了一個小茶幾，茶幾上隨意地放著幾張但丁的手稿。讓人一下子回到了文藝復興的年代，似乎但丁就在眼前寫詩。”李喜云感慨地說。

“在北京，眾多的名人紀念館早已沒落，我們不希望徐悲鴻紀念館也走上這一步。”李喜云介紹說，新建成的紀念館會更多地在展覽品味和展覽主題上做出努力，從內容上保存和發展徐悲鴻大師的美術精神。

□ 編輯 汪文娟 □ 美編 王 迪