談談陶瓷釉上工筆人物

陳 鷹

陶瓷工筆人物畫是隨著陶瓷科技的進步和在我國傳統工筆畫的基礎上發展起來的，尤其是近年來我國陶瓷工筆人物畫的繪畫材料、創作技法和題材等方面都得到很大發展和創新，給人以新的審美體驗。釉上工筆人物裝飾，顧名思義就是用筆工整細致、色彩濃重艷麗的釉上陶瓷人物畫。它的顏料主要是新彩、粉彩和古彩顏料。釉上工筆人物畫是在我國歷史悠久、源遠流長的傳統工筆人物畫的基礎發展起來的。我國釉上工筆人物畫經歷了漫長的發展過程，到清代已全面成熟，不僅題材廣泛，繪畫精細，而且青花、五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩等品種齊全。人物可分為仕女、高士、神話人物、戲劇人物、寓意人物、歷史人物、西洋人物、山水人物、嬰戲人物等多種。由于地域上的多元，地域及文化選擇的不同當代文化語境的獨特性必將產生與之相適應的符合當代人們審美需求的藝術表現形式，這是時代的需求。

由于在當代多元文化語境中，藝術家的文化價值取向、審美理想不再有單一的標準，釉上工筆人物畫創作已經突破了過去審美模式的單一性、模式性的局限，幾乎每一位藝術家都在努力突破傳統工筆人物畫的模式，不同風格、不同流派的工筆人物畫創作格局已經進入了一個多元并置的時代，尋求突破成為必然。它在創作上有多元化的風格，追求傳統的寫實特點，就是風格上呈現工整、細謹，鐘情于古典工筆人物畫的筆法、用線及層層渲染中溶入現代元素，并借鑒西畫中嚴謹扎實的造型技巧，重新構想著自己的語言形態。其實，釉上工筆人物繪畫的把握，也要把握幾個方面的特點。其一是對繪畫材料的研究，借鑒油畫、版畫及壁畫的表現手法，致力于色彩的塑造能力和材質美感的表現，并進行多種創作手法的嘗試。近年來，有材料而表現已經成為繪畫交流的總體趨勢，在工筆人物畫的繪畫過程中材料、肌理媒材等技術元素的使用也越來越明顯。畫材的擴展與使用，極大地豐富了工筆畫的諺語表現，從而使釉上工筆人物畫相對于古典時期的繪畫具有更寬廣的表現領域和更搶眼的視覺效果。釉上工筆人物畫同中國傳統工筆人物畫一樣，具有很強的裝飾美感。畫面的構型、線條、色彩均以條理化、圖案化、理想化的方法取得裝飾效果。畫面不受時空限制，且筆法工整細致、色彩濃重鮮麗，極富裝飾趣味。釉上工筆人物畫強調的是一種既與現實相符又不等同現實并高于現實的一種理想的美、意境的美，是節奏與韻律同造型相和且又高度概括的一種裝飾美。它是中國繪畫中的重要組成部分、是我國傳統陶瓷人物畫的一種藝術表現形式。

釉上工筆人物畫歷來是在不斷地創新、轉變、不斷運動著向前發展的。創新，一直是陶瓷藝術家們所關注的問題。筆者認為，釉上工筆人物的創新歸納起來不外乎兩個方面，一是題材內容的創新；二是裝飾手法的創新。新彩顏料更是種類繁多齊全，可以表現多姿多彩大千世界。高品質的色相、色質及其組合所形成的色彩語言極大地豐富了陶瓷工筆人物畫的創作?，F代的陶藝家們在陶瓷工筆人物畫中開始有意識減弱線條的表現，突出強調畫面色彩形式表現，增強畫面的視覺效果。新中國成立以來尤其是改革開放以來，景德鎮的一些陶藝家們從西畫中吸取營養，中西融合，取其精華，走向中西合璧的藝術道路，在技法和藝術形式方面進行整合和吸收。比如借鑒油畫中的光色效果、版畫的黑白灰視覺感應以及各種肌理效果，來創作陶瓷工筆人物畫，豐富了工筆人物畫的色彩語言表現力，產生了全新的視覺效果。此外還在陶瓷工筆人物畫中大面積的運用色塊，通過色塊的不同，色彩的反差來突出主體，用冷暖對比加強人物形象的刻畫。與此同時在技法和顏料運用方面不斷拓展，如在色彩上將高溫色釉、青花和新彩顏料綜合應用，在媒介上也將亞光釉和亮光釉結合起來，在技法上厚涂、堆積、沖漬、噴灑等新技法應運而生，材質語言豐富了畫面的表達，增加了畫面的色彩效果，提高了作品的表現力。陶藝家的性格、素養、情感等也就隨之潛化到陶瓷作品中。在當今的景德鎮陶藝界，陶瓷藝術創作和欣賞的審美都趨向個性化、多元化。在當代藝術觀念表現和藝術需求意識的相互呼應下，陶藝家在陶瓷藝術創作中不斷強化自我，發展個性，張揚個性。當代工筆人物畫處在一個多元文化的背景下，寬松的藝術范圍使工筆人物創作有了更廣闊的空間。畫家們以開放的心態吸取古今中外的精華，無論在油畫、壁畫、版畫、連環畫、裝飾畫，只要有益于表現創作風格的就加以吸收和借鑒，這使得現在的陶瓷工筆人物畫創作風格具有豐富的表現力，呈現出各種可能性，甚至有些工筆畫的創作風格已經超乎了我們的想象。工筆畫是用工整謹細的筆法來描繪物象的，陶瓷傳統繪畫中的一種繪畫形式，追求繪畫手段的裝飾性意味，造型手法上強調寫意性的旨趣、概括、提煉并主張以神韻、神態的思維為先導來把握物象的本質形態，要想準確的將這些語言歸類是很難做到的。

工筆人物畫已有千余年的發展歷史，而釉上工筆人物畫作為其主要部分，在其緩慢而綿延的發展過程中，既產生了眾多的畫家與作品，同時也形成了技巧上的程式化表現。它以精勾細染的語言樣式區別于縱筆揮寫的繪畫，不同的創作理念與繪畫樣式使其獨樹一幟，光彩奪目，更屹立于世界藝術之林。自20世紀80年代以來，我國進入了改革開放的飛速發展階段，隨著經濟的騰飛，人們的思想逐步的解放，中國的文化領域也進入了全面、高度和快速發展的黃金時代，文化大眾化也鮮明地成為當前一種帶有時代性和世界性的文化現象。在這樣的文化語境下，在這個物質世界和心靈世界激情碰撞的年代，釉上工筆人物畫也迎來可自身發展、再創輝煌的重要契機，走上真正復興之路。當越來越多的工筆畫的傳統印象，工筆人物畫的創作已經突破了過去的那種審美模式統一、單調和狹窄性的局限，而開始完全處于一種開發的狀態，呈現出一種異彩紛呈、多元共生的現代全新語言面貌。