專業壯劇團形成發展過程中政府的角色扮演及其社會責任探析
——國家級非物質文化遺產·云南壯劇保護研究（之三）

李 萍

（文山學院 民族研究所，云南 文山 663000 ）

專業壯劇團形成發展過程中政府的角色扮演及其社會責任探析
——國家級非物質文化遺產·云南壯劇保護研究（之三）

李 萍

（文山學院 民族研究所，云南 文山 663000 ）

云南省文山州壯劇團的成立，是云南壯劇發展史上的一個重要里程碑。文章綜合采用二次文獻分析法和實地調查法，通過對文山州壯劇團從“醞釀→成立→初步發展→中斷→恢復發展→興旺發展→人才斷代與傳承功能分化→國家級非物質文化遺產名錄申報保護發展→改制發展”的過程進行深入研究，發現其發展過程具有曲折波動的特點，而這種曲折波動又與不同歷史時期政府的角色扮演及其功能發揮密切關聯，由此引發對政府在專業壯劇團形成發展過程中的角色扮演及其社會責任的探討，希望政府以史為鑒，在保護專業壯劇可持續發展的過程中扮演好恰當的角色并履行好相應的社會責任。

專業壯劇團；形成與發展的過程；政府的角色扮演及其社會責任

角色，原是戲劇中的名詞，指演員扮演的劇中人物。20世紀20～30年代一些學者將它引入社會學，指人們對于處在特定地位上的人們行為的期待。［1］（P91）P911縱觀云南專業壯劇團發展的歷史，政府在其發展過程中曾扮演過哪些社會角色，履行過哪些社會責任？不同歷史時期政府的角色扮演又分別發揮了哪些不同的功能？本文擬以《云南壯劇史》為據，綜合采用二次文獻分析法和實地調查法對政府在專業壯劇團形成發展過程中的角色扮演及其社會責任進行探討，一方面希望政府在履行對專業壯劇團可持續發展的社會責任過程中扮演好恰當的角色，另一方面通過政府對專業壯劇團的管理與保護工作，促成政府在國家級非物質文化遺產云南壯劇的專業傳承與保護工作中社會角色扮演的正功能發揮。

一、云南壯劇專業劇團形成與發展的過程及其特點分析

新中國誕生之后，成立了富寧縣壯劇團，后又升格為文山州壯劇團。文山州壯劇團的成立是云南壯劇發展史上的一個里程碑，它肩負著繼承、弘揚和振興發展云南壯劇的重大責任。［2］（P196）P196

（一）云南壯劇專業劇團形成與發展的過程

1.醞釀時期，主要指的是文山州壯劇團前身——富寧縣壯劇團成立及初期發展的階段。首先，1958年12月，富寧土戲代表參加國家文化部召開的西南區民族文化工作會議，并參加民族戲劇觀摩演出，云南壯劇由此所受到的廣泛關注為后來富寧縣壯劇團的成立奠基了良好的基礎。［2］（P194）P1941960年初，富寧縣壯劇團成立。［2］（P195）P195

2.成立時期。1961年11月20日，中共云南省委宣傳部發文（宣文字〔1961〕29號）正式批復富寧縣壯劇團升格為文山州壯劇團，標志著云南壯劇從業余走向專業，成為云南壯劇發展史上的一個里程碑。［2］（P196）P196

3.初步發展時期。1962年1月，文山州壯劇團帶著新創作的《螺螄姑娘》和《換酒牛》兩個劇目參加云南省第一屆民族戲劇會演，獲得好評。會演結束后到省內多個縣市進行巡演，宣傳和介紹云南壯劇。回到富寧駐地后到農村巡回演出，掀起爭看壯劇的熱潮。［2］（P196）P196

4.中斷時期。1970年5月，富寧縣革命委員會政工組宣布撤銷文山州壯劇團，其發展受阻并瀕臨衰亡。［2］（P199）P199

5.恢復發展時期。1979年8月，被撤銷九年的文山州壯劇團重新恢復。［2］（P203）P203

6.興旺發展時期。1982～2000年，是文山州壯劇團創作和演出最興旺的時期，共創作上演《和睦皈朝》、《野鴨湖》、《彩虹》、《曼瑞畢儂》等二十多臺新劇目，除了在本地公演和下鄉為農民演出外，還多次參加了省、州、縣各級各類會演或比賽，并榮獲不同名次的獎勵。［2］（P206）P206這一時期高頻率的活動參與率，進一步擴大了文山州壯劇團的知名度和云南壯劇的社會影響力。

7.緩慢發展時期。20世紀末21世紀初，壯劇團出現了人才斷代與傳承功能分化的問題。第一，人才斷代問題突出，即在職人員數量銳減，質量下降。首先，從數量上看，截至2008年，文山州壯劇團雖保留35人編制，但卻因種種原因未能滿員，其數量由40多人銳減到29人。其次，從質量上看，原有的演職人員一部分相繼退休，一部分調離了劇團。在職人員中1980年進團的骨干成員數量極少，多為文山師范學校或文山州文藝職業學校的畢業生，沒有接受過戲劇專業訓練，對壯劇所知甚少，熱愛壯劇、能上臺擔任角色的更是寥寥無幾，大多數只能應付一般的歌舞演出，由此導致戲劇的排練和演出越來越困難，只能以歌舞為主的綜合性節目應付日常演出。［3］（P175）P175第二，原來專一的傳承功能出現分化。2002年12月以來，實行文山州壯劇團和富寧縣文工隊“兩塊牌子，一套人馬”的管理辦法。［3］3（P175）P175州壯劇團專門傳承云南壯劇的功能由此出現分化，需同時承擔富寧縣文工隊的演出與政府的接待任務。加之種種歷史與現實的原因，此舉從某種程度上削弱了云南壯劇專業劇團傳承云南壯劇的主打功能，壯劇演出變得越來越艱難。

8.國家級非物質文化遺產名錄申報保護立項時期。鑒于云南壯劇厚重的壯族戲曲歷史和文化積淀，以及云南壯劇專業劇團和農村土戲發展緩慢的現狀與傳承困境等現實問題，地方政府文化主管部門為云南壯劇提交了國家級非物質文化遺產名錄申報書。經過審批，2008年6月7日《國務院關于公布第二批國家級非物質文化遺產名錄和第一批國家級非物質文化遺產擴展項目名錄的通知》（國發〔2008〕1908 19號），將云南壯劇（云南省文山壯族苗族自治州）公布為國家級非物質文化遺產擴展名錄。［2］（P504）P504此舉為云南壯劇專業劇團的文化地位及其文化價值的重新定位奠定了堅實的基礎。

9.改制時期。據新華社電，2011年5月23日召開的云南省委常委會部署，云南將按照“保留一批、轉制一批、劃轉一批、整合一批”的思路完成國有文藝院團改革的任務。文山州壯劇團屬于“劃轉一批”的改革類型，即指各州市、縣級承擔非物質文化遺產保護、民族文化傳承、瀕危稀有劇曲種保護功能的國有文藝院團，由各州市、縣確定劃轉方案，合理分流相關人員后轉為公益事業性質的非物質文化遺產保護中心、民族文化傳習館，或將相關保護傳承職能連同人員、編制、經費轉入當地文化館等機構。［4］4至此，肩負著繼承、弘揚和振興發展云南壯劇重大使命的文山州壯劇團面臨改制及其所帶來的一系列問題。

（二）云南壯劇專業劇團形成發展的特點分析

由上述過程分析可見，文山州壯劇團在“新中國成立初期→文化大革命時期→改革開放時期→2121世紀初期等不同的社會時代背景之下，經歷了“醞釀→成立→初步發展→撤銷與中斷→恢復發展→興旺發展→人才斷代與傳承功能分化→國家級非物質文化遺產名錄保護→改制”的不同發展階段。通過對壯劇團形成與發展的歷史過程的研究，發現其興衰交替的發展過程具有曲折波動的特點，而這種曲折波動與不同歷史時期政府的角色扮演是否得當有著密切的關聯性。有鑒于此，對政府在云南壯劇專業劇團生存與發展過程中的角色扮演及其社會責任的學術研究與探討，不僅必要，而且很重要。

二、政府在云南壯劇專業劇團形成發展過程中進行角色扮演的類屬分析

（一）政府在相關政策的制定與執行中的角色扮演

文山州壯劇團成立至今，經歷了多次波動較大的政策調整與變動：第一，成立：政府在新中國成立初期為傳承與弘揚云南壯劇而決定建立富寧縣壯劇團，后升格為文山州壯劇團→第二，撤銷：文化大革命期間文山州壯劇團被撤銷，劇團全體人員被另行安排工作→第三，恢復發展：隨著十一屆三中全會的召開，已被撤銷九年的文山州壯劇團重新恢復→第四，人才斷代與傳承功能分化：實行文山州壯劇團和富寧縣文工隊“兩塊牌子，一套人馬”的管理辦法→第五，國家級非物質文化遺產名錄申報與立項，云南壯劇的文化地位及其價值得到重新評估與定位→第六，改制：文山州壯劇團在國有文藝院團改革中面臨劃轉改制問題。在此過程中，政府的角色扮演可以分為扮演得當和扮演不當兩大類。

1.角色扮演得當及其正功能的發揮

首先，作為云南壯劇唯一的專業劇團，文山州壯劇團的成立系政府為保障云南壯劇得以通過專業劇團進行傳承的一種積極正面的保護行為，此舉對云南壯劇的專業傳承與發展意義重大。其次，在歷史發展過程中，改革開放初期的恢復與建設性發展行為和2008年國家級非物質文化遺產名錄申報立項的保護行為，對專業壯劇團的發展起到一定的保護作用，同時也發揮了政府積極參與保護的文化自覺功能。

2.角色扮演不當及其負功能的發揮

首先，1970年撤銷壯劇團的行為，破壞了云南壯劇專業傳承的可持續性。其次，專業壯劇傳承功能的分化，從某種程度上弱化了壯劇團肩負傳承發展云南壯劇的重大歷史使命。最后，改制調整過程中歪曲誤用改制政策等不規范的角色扮演，勢必挫傷壯劇團專業傳承群體的積極性，對其傳承與發展不利。由此可見，政府不當的角色扮演，不僅有悖于民眾對政府在云南壯劇專業傳承保護工作中的角色期待，而且還破壞了云南壯劇的可持續發展，并增加了解決后續問題的難度。

（二）政府在尊重專業人才與人才團隊建設中的角色扮演

1.角色扮演得當及其正功能的發揮

（1）政府領導對壯劇團從業人員的接見

云南壯劇史上國家級、省級和州級政府領導對壯劇團專業傳承者的接見歷史，如富寧縣壯劇團團長盧仲安在參加全國第三次文學藝術工作者代表大會期間，受到國家領導人（毛澤東主席、周恩來總理等）的親切接見（1960年10月）。10［2］（P197）P197再如云南省委第一書記和副省長在云南省第一屆民族戲劇會演期間，接見了文山州壯劇團《螺螄姑娘》劇目演出的主創及演職人員（1962年1月）。11［2］（P196）P196由此可見，從中央到地方各級領導對壯劇傳承專業人員的接見行為，從互動角度傳遞出了政府對壯劇傳承的重視和對專業人才的尊重。從心理層面則給予壯劇團個體及其整個壯劇傳承團隊群體極大的精神鼓勵。

（2）政府對壯劇專業人才的尊重

新中國建立初期，有部分農村土戲老藝人被選調到文山州壯劇團工作，成為云南壯劇的專職藝人。［2］（P197）P197這些老藝人因受到尊重而更愿意將其掌握的劇目、音樂、表演技巧等無私傳授給青年一代，從某種程度上保障了云南壯劇的代際傳承與專業發展。

（3）政府對壯劇團人才隊伍建設的支持與協助

文山州壯劇團成立后，在人才隊伍建設方面采取“送出去”（把文藝骨干送去學習深造）和“請進來”（從外地請師資進來搞“團帶班”）的方法，注重開展專業輔導與在職人員的專業培訓，以便培養訓練出一支中堅骨干團隊，政府在此過程中扮演了支持與協助者的角色。第一，將外地師資“請進來”開展“團帶班”式的輔導與培訓，主要涉及兩個時期：一是新中國建立初期，云南省委宣傳部和中共文山州委宣傳部派出兩個輔導組→到富寧縣壯劇團做輔導工作→成為壯劇團培訓編、導、演等方面的骨干力量，開展創作，排練劇目（1961年秋）。二是改革開放初期，專業劇團請外援進行輔導。即從云南省花燈劇團、文山州文工團、硯山縣文工隊請來導演、編劇、基訓、舞美等方面的老師→對創作參賽作品《和睦皈朝》和《野鴨湖》劇目進行賽前的專業輔導→1984年11月參加云南省第二屆民族戲劇會演→獲優秀獎→受省文化廳獎勵；同時獲多家報刊評介文章好評（1982年底）。［2］（P204）P204第二，對有潛力的在職人員提供“送出去”進修與培訓的機會。文山州壯劇團成立后，就采用“送出去”的方式培養了一批包括專職編劇（送到北京、昆明等地參加戲劇創作講習班）、專職導演（送到成都戲劇學院、云南藝術學院學習深造）、本民族音樂創作人員（送到昆明、南寧、上海進修）、服裝舞美設計師、樂器演奏員、優秀演員、燈光音響師和行政管理人員在內的優秀專業人才。［2］（P205）P205

2.角色扮演不當及其負功能的發揮

文革期間，文山州壯劇團全體演職員工首先被“一鍋端”進學習班，搞所謂的“斗、批、改”，后又被全體下放到“五·七”干校勞動鍛煉。其次，壯劇團的一些老藝人被貼上“牛鬼蛇神”的社會標簽，慘遭批斗。最后，壯劇團被撤銷，劇團全體人員被另行安排工作，從事與壯劇完全不相關的工作，如去公路道班養護公路或者去煤廠當工人或者繼續留在新成立的富寧縣毛澤東思想文藝宣傳隊工作。直到1979年8月，文山州壯劇團恢復成立，原來被遣散到煤廠、道班的一部分演員才又回到劇團工作，老藝人儂大益得到平反昭雪，其他受到不公平對待的老藝人又重回壯劇團工作。［2］（P203）P203如此大起大落的人才政策帶來壯劇專業人才地位的大幅度變動，必定會給云南壯劇專業傳承的可持續發展帶來諸多隱患。

（三）政府在保護壯劇專業展演文化空間中的角色扮演

1.政府積極主辦或促成專業壯劇團參加各類壯劇會演或文藝比賽活動

改革開放時期，是文山州壯劇團參加展演活動最為興旺的時期。期間所參與的展演活動及其獲獎情況詳見表1。

表1 改革開放時期（1982～2000年）文山州壯劇團參加會演或比賽活動一覽表

由表1可知，文山州壯劇團在此期間所參與的會演或文藝比賽等展演活動，以政府相關部門主辦者居多，活動主辦級別主要涉及國家級、省級、州級、縣級等各級政府。因此，政府在為云南壯劇專業劇團創造演出機會與提供演出平臺的過程中扮演了主導者的角色。

2.政府注重為文藝會演活動的優勝者和參與者提供精神與物質的獎勵

壯劇團由于在邊疆文化工作中的突出貢獻，曾多次受到省、州、縣各級黨委、政府的表彰并多次榮獲民族團結先進集體、文明單位等榮譽稱號。［3］3（P174）P174通過各級政府的精神與物質鼓勵，從壯劇傳承的文化價值與現實意義的角度提升專業壯劇團成員個體及其群體對其從事的云南壯劇傳承保護工作的認同感、責任感和使命感，從而將傳承壯劇的工作內化為一種傳承壯劇文化的自覺行為，便于專業壯劇團的可持續發展。

3.政府對“送戲下鄉”服務的倡導與支持

文山州壯劇團在全國戲劇舞臺不景氣的影響下堅持送戲下鄉，為農民服務，演出場次不但不減，反而驟增。從1982年開始，每年的演出都超過二百場以上，拓展了農村的壯劇演出市場，并連續三年被評為云南省農村文化工作先進集體和省、州、縣三級民族團結先進集體，受到省州縣人民政府以及省文化廳、州文化局的表彰獎勵。［2］（P204-205）-205從側面反映出壯劇所具有的廣泛而深厚的群眾基礎，即群眾需要壯劇，壯劇也需要群眾。

（四）政府在出版、舉辦研討會等科研活動中的角色扮演

1.出版物。第一，1983年，由文山州文化局、州民委、州文聯聯合編輯出版了云南壯劇歷史上唯一正式出版的壯劇劇目選集《云南壯劇選》第一輯，它對豐富壯劇劇目和建立壯劇劇目文庫具有示范意義。［2］（P207）P207第二，1984年，由文山州文化局、州民委、州文聯編輯的《〈和睦皈朝〉、〈野鴨湖〉舞臺藝術文集》出版，其內容主要是針對文山州壯劇團參加云南省第二屆民族戲劇會演得失與經驗進行總結，并從劇本、音樂、表演、舞臺美術等方面進行理論探討。［2］（P208）P208第三，1985年至1986年間，由文山州文化局先后組織一百余人次對云南壯劇開展田野調查，收集其歷史源流、沿革、大事記要、劇目、音樂、表演、舞臺美術、班社、演出習俗等方面的資料，最終編撰出版《云南壯劇志》。［2］（P208）P208

2.研討會。1986年底，文山州人民政府、中國戲曲志云南卷、廣西卷、貴州卷編輯部在文山州府聯合召開滇桂黔三省（區）壯劇布依戲歷史研討會，文山州壯劇團就《螺螄姑娘》、《換酒牛》、《野鴨湖》等劇目進行專場演出，會后編輯出版《滇桂黔壯劇布依戲歷史討論會文集》。［2］（P208）P208由此可見，第一，與壯劇相關聯的出版物、研討會等學術研究活動并不多見。第二，在上述科研活動中，政府相關部門在其間扮演了主導者或合作協辦者的角色，而學術界相關領域學者的研究雖有介入，但數量較少，且研究選題及其研究內容等方面仍亟待多學科多專業視角的交叉性綜合研究介入。

三、政府在專業壯劇傳承發展過程中的角色定位及其社會責任探析

角色集（也稱角色群），指一組相互依存、相互補充的角色。它有兩層含義：一是不同角色的承擔者由于特定的角色關系而聯結在一起。二是多種角色在一個人身上的匯集。［1］（P94-95）4-95基于上述分析，有必要對政府在云南壯劇專業傳承發展中扮演的多重角色及其社會責任進行定位與探析。

1.政策制定與執行者的角色及其社會責任

作為國家級非物質文化遺產管理者主體的重要角色，政府扮演著云南壯劇傳承、發展與保護政策制定者與執行者的角色。在此角色的扮演過程中，應明確相應的社會責任：

（1）在相關政策的制定與執行過程中，應以十七屆六中全會所提出的文化大繁榮大發展的國家政策方針為決策基礎，客觀認識云南壯劇作為國家級非物質文化遺產名錄的文化身份、文化地位及其文化價值，理性看待專業壯劇團目前所面臨的人才斷代、資金困難、傳承困境等歷史與現實問題的存在，并以此為重點進行有的放矢的、適切性較強的本土化管理與保護等系列政策的研究、制定和執行。

（2）壯劇團從成立到撤銷，再到恢復、改制的歷史發展過程，具有政策導向波動變化大的特點。鑒于政策導向與政府行為對壯劇團發展的重要影響，建議相關政策制定與決策部門在制定出臺一項政策之前，應多站在有利于云南壯劇傳承的角度及傳承群體的立場，思考政策變動可能會帶來的負面影響。換句話說，決策者在制定壯劇傳承發展與保護的系列政策時，不僅應考慮壯劇團可持續發展與新政策之間的適切性原則，更應堅持發展與平穩過渡的原則。

（3）重大決策議事制度的建立。為了規避某些決策者個體話語權的不正當使用及其政策決議的隨意性，建議政府對云南壯劇專業劇團的政策管理或決議，應建立多方參與的議事制度，即由議事團通過集體討論進行投票決策。其中，議事團成員由地方政府管理者、學者、本土壯劇研究專家、壯劇藝術家、壯族精英人士、壯劇傳承群體的普通成員（如壯劇團成員）、城鎮社區民眾等相關人員組成。

（4）在制定與執行相關政策前、中、后的過程中，政府應邀請學界相關政策研究者進行合作參與。政策制定前需要學者介入進行需求評估，政策執行實施過程中也需要學者介入進行過程評估調查，政策執行后的效果更需要學者介入進行結果評估。只有通過對相關政策制定前、實施過程中和實施后的效果或結果等不同階段的學術介入與調查評估，才能更科學更合理地為政府的相關政策提供參考依據，并在實踐中不斷調整與完善相關政策。

2.專業壯劇團隊建設與人才建設的支持者與協助者的角色及其社會責任

專業壯劇團肩負著云南壯劇專業傳承與發展的歷史使命，其團隊建設與人才建設事關壯劇團的生存與發展，故政府應重視壯劇團的團隊建設與人才建設工作，堅持重視人才和尊重人才的原則，并在其中扮演好政策與資金支持者與協助者的角色，履行其相應的社會責任。（1）完善進人選拔制度。政府應協助州壯劇團不斷完善壯劇團的進人制度，規范新進人員選拔的考核標準和考核程序，杜絕選拔過程中條件不具備者通過裙帶關系方式的進入。（2）2對壯劇團在職人員開展多渠道、多形式、全方位的專業培訓與專業輔導。首先，以史為鑒，針對目前云南壯劇的傳承困境問題，建議由政府文化主管部門組織民族音樂領域內的專家學者或省內外相關文藝單位的輔導老師，對專業壯劇團傳承群體及其相關演職人員進行專業培訓，以便培養一批新一代本民族的專職導演、專職音樂創作人才、服裝舞美設計師、樂器演奏員、優秀演員等專業人才，努力解決好壯劇專業人才的斷代與青黃不接問題。其次，在目前師資資源缺乏的情況下，除了借鑒史上外請師資或派學員到外地進修深造的方式之外，也可以考慮返聘本土壯劇藝術專家或壯劇團退休的老藝術家們重回壯劇團參與培訓與輔導工作，由此搭建平臺促成老藝人傳授技藝與培養壯劇團年輕專業人員之間的技藝傳承，以便保障代際傳承的可持續性。（3）3尊重老一輩壯劇傳承人，定期或不定期地召開老藝人座談與研討會，依靠老藝人促進發掘、整理、上演優秀傳統劇目。（4）針對目前壯劇團現行“一套人馬兩塊牌子”的管理方式所帶來的專業壯劇傳承功能分化的問題，建議政府對壯劇團傳承云南壯劇的主打功能進行重新定位與評估，以便從制度管理層面進行調整并恢復壯劇團以傳承云南壯劇為主的主要職能，并圍繞這一工作重心安排日常的工作內容，以便能從時間、人員安排等方面保障壯劇團演職人員排練、演出的正常化與合理有序化。（5）政5府在促成云南壯劇在職人員專業輔導與培訓平臺的搭建過程中，應扮演好政策資金的支持者與協助者角色。

3.專業壯劇展演的文化空間主體保護者角色及其社會責任

少數民族非物質文化遺產的保護，主要包括文化遺產形式和文化空間兩個層面的保護，政府在文化遺產形式的傳承發展和文化空間的保護中扮演著管理者和保護主體的角色，并承擔相應的社會責任。

（1）政府在演出平臺搭建方面的主導角色

演出平臺的搭建和演出活動的經常性開展，對于一個地方民族劇種的發展而言，是非常有利的。以史為鑒，政府相關主管部門積極組織壯劇團演職人員在省會城市、省內、州內范圍內參加各級政府主辦的文藝會演或比賽活動并榮獲多個獎項的行為，在提高云南壯劇專業劇團知名度的同時，不僅能傳達政府支持傳承和保護云南壯劇的政策導向，而且還能為專業劇團在組織參演的過程中獲得交流學習的機會，從專業團隊建設的層面促進專業劇團編劇、導演、演員、樂隊、服裝、燈光音響、舞美等專業能力的鍛煉與專業演出水平的提高。因此，政府在演出平臺的搭建方面應繼續扮演好主導角色。而政府在舉辦各類壯劇文化展演活動中主導者角色的扮演，又主要體現在促進專業壯劇展演活動的節日化與法定化，以便保障演出活動的經常化與可持續化。第一，云南壯劇文化節的節日法定化。建議通過民族自治州立法，確定相對固定的日期、活動舉辦的形式等內容，從制度層面保障云南壯劇專業展演文化活動的開展和文化空間的保護。第二，云南壯劇文化節期間專業壯劇展演活動舉辦的經常化。以年為時間單位，以云南壯劇文化為品牌，開發集云南壯劇文化展演活動、學術研討會、與地方高校合作舉辦高層次的高峰論壇、體驗式文化旅游為一體的云南壯劇文化產品，全方位多渠道多形式地對云南壯劇文化空間進行可持續化傳承與保護。第三，活動經費，除了政府進行財政支持之外，還可以連結或整合民間企業、商家等社會資本進行產業化運作。

（2）政府拓展農村壯劇演出市場的倡導者與政策支持者角色

在條件具備的前提之下應堅持送戲下鄉，通過為農村農民提供壯劇文化演出服務而為壯劇團拓展出更為廣闊的農村演出市場，以便保護好較具群眾基礎的農村壯劇演出的文化空間。其間，應注意劇本劇目的創作應結合時代性的特點，在創新性方面應多考慮滿足當代壯族人民群眾對云南壯劇的心理訴求。因此，政府在拓展云南壯劇農村演出市場的過程中，不僅要扮演好倡導者的角色，還應扮演好資金及其政策支持者的角色。

4.學術研究與政府管理實踐同步的倡導者與合作者的角色及其社會責任

縱觀云南壯劇史，相關的學術科研活動及其發表或出版的研究成果數量較少，已有的一些出版物、民族戲劇學術交流研討會又主要是由政府相關部門參與主辦或協辦，存在研究選題或研究方法較為單一、研究內容的深度、廣度有待加強等問題，尤其是從社會學、民族學等學科領域對目前云南壯劇人才斷代與傳承困境等現實問題的社會調查研究與對策分析等方面的研究及成果較為少見。因此，地方政府在以下幾個方面具有重要的社會責任：第一，倡導學界相關學科領域內的專家學者，一方面關注國家級非物質文化遺產·云南壯劇尤其是文山州壯劇團的專業傳承發展與保護問題。另一方面呼吁其就壯劇團目前存在的傳承困境問題等現狀開展多學科交叉的實地調查與對策研究。第二，積極配合上述科研活動的開展，如創造寬松的科研環境，為科研活動的開展提供一些便利條件，并在研究成果的應用性轉化方面給予多方位的同步支持與合作。

綜上所述，政府在云南壯劇傳承與保護工作中的角色集管理者、保護者為一身，在具體的管理與保護工作中，又要同時扮演政策的制定與執行者、專業壯劇團隊建設與人才建設的支持者與協助者、專業壯劇展演文化空間的主體保護者、學術研究與政府管理實踐同步的倡導者與合作者等多重角色，并履行不同內容或層次的社會責任。有鑒于此，今后政府在國家級非物質文化遺產·云南壯劇的專業劇團管理與保護工作中，應多加強與學界、非政府組織等相關保護者的合作，以便在云南壯劇專業劇團管理與保護工作中扮演好政府的多重角色，發揮其社會角色扮演的正功能。

［1］ 朱力.社會學原理［M］.北京：社會科學文獻出版社，2003.

［2］ 黎方，何樸清.云南壯劇史［M］.北京：文化藝術出版社，2008.

［3］ 劉詩仁.壯劇［M］.昆明：云南美術出版社，2009.

［4］ 伍曉陽.云南明年上半年前完成國有文藝院團改革［N］.七都晚刊，2011-05-25(4).

（責任編輯 王光斌）

The Roles and Duties of Government in the Development of Professional Zhuang Nationality Drama Troupe: The Third Paper on Yunnan Zhuang Drama of National Intangible Cultural Heritage

LI Ping
(Nationality Research Institute, Wenshan University, Wenshan, 663000, China)

The establishment of the Wenshan Zhuang nationality drama Troupe is an important milestone in the history of Yunnan Zhuang drama development. The paper discovers the tortuous fuctuations in its development through in-depth study of process of “ brewing → set up → initial development → Interruption → recovery →development →successive talent lack and inheritance differentiation →National Intangible Cultural Heritage declaration, protection and development → restructuring development” by adopting secondary literature analysis and feld survey. The fuctuation is closely related to government functions in different historical periods, which leads to the discussion of government roles and its social duties in the formation and development of professional troupes and we hope that the government draws lessons from history and plays an appropriate role in the sustainable development process of Zhuang drama.

Professional Zhuang nationality drama Troupe; formation and development; government roles and its social duties

J825.74 文獻標識碼： A A 文章編號：1674-9200（2012）02-0005-07

2012 - 04 - 09

李 萍（1978 - ），女，彝族，云南文山人，文山學院民族研究所講師，社會學博士，主要從事少數民族社區文化、少數民族非物質文化遺產保護等文化社會學領域的相關研究。