達(dá)斡爾族民歌的旋律特點(diǎn)分析

達(dá)斡爾族是中國(guó)古老的少數(shù)民族，主要聚居在內(nèi)蒙古自治區(qū)和黑龍江省，少數(shù)居住在新疆塔城縣，在清代將達(dá)斡爾、鄂倫春、鄂溫克這三個(gè)民族統(tǒng)稱為“索倫部”或“索倫三部”。達(dá)斡爾族作為一個(gè)能歌善舞的民族，民歌自誕生起就一直真實(shí)地反映著人民生活的喜怒哀樂(lè)，無(wú)論是歌唱自然景色、吟唱愛(ài)情傳說(shuō)，還是贊美勞動(dòng)、介紹民族風(fēng)俗，無(wú)不與達(dá)斡爾人民的生活緊密相連。

旋律是音樂(lè)中最具表現(xiàn)力的一種手段，是音樂(lè)的靈魂和基礎(chǔ)。達(dá)斡爾族民歌的旋律性極強(qiáng)，具有獨(dú)特的風(fēng)格，有的高亢激昂、有的宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。達(dá)斡爾民歌的旋律進(jìn)行多數(shù)由五聲音階的級(jí)進(jìn)和四、五度的跳進(jìn)相結(jié)合，這種旋律聽(tīng)起來(lái)平穩(wěn)、流暢，旋律線進(jìn)行通常是先上后下，構(gòu)成比較規(guī)范的波浪線型的旋律。大跳音程也是達(dá)斡爾族民歌的一個(gè)特點(diǎn)，如旋律進(jìn)行中六、七、八度的跳進(jìn)、四度和六度的連續(xù)跳進(jìn)、四度和七度的連續(xù)跳進(jìn)、兩個(gè)相鄰六度的反向跳進(jìn)等。總的來(lái)看，達(dá)斡爾傳統(tǒng)民歌的曲調(diào)是樸素而單純的，旋律運(yùn)動(dòng)的起伏性大，旋律線的升降起落較為明顯。

一、以五聲音階級(jí)進(jìn)為主的旋律

這是達(dá)斡爾族民歌旋律中最普遍和最有代表性的特點(diǎn)。以《紹郎與岱夫》為例。從旋律發(fā)展上看，旋律從徵音開(kāi)始，以調(diào)式音上行級(jí)進(jìn)到下行級(jí)進(jìn)的方式進(jìn)行到徵音，到達(dá)旋律的最高點(diǎn)，之后從宮音下行級(jí)進(jìn)到商音，繼而又從徵音開(kāi)始級(jí)進(jìn)到宮音，最后又從宮音開(kāi)始下行級(jí)進(jìn)至低八度的宮音結(jié)束，形成了較為完整的五聲音階。此曲曲調(diào)沉重平穩(wěn)，表現(xiàn)出達(dá)斡爾族群眾對(duì)封建社會(huì)的壓迫、憤恨及控訴。

二、逐漸下行的波浪式旋律

這是達(dá)斡爾民歌旋律最具代表性的特征。如宮調(diào)式民歌《逛昂齊街》為例。起句是個(gè)大波浪式的旋律線，處全曲的最后音區(qū)，而后波浪逐漸平緩，結(jié)束在最低音區(qū)。此類民歌占達(dá)斡爾民歌的一半以上。這一特點(diǎn)的形成，與達(dá)斡爾族的生產(chǎn)方式，語(yǔ)言的音調(diào)和民間詩(shī)歌的韻律密緊密相關(guān)。同時(shí)達(dá)斡爾族的語(yǔ)言音調(diào)幾乎都是逐漸上升而后逐漸下降，詩(shī)歌的韻律隨語(yǔ)言音調(diào)的變化而變化，因此，民族語(yǔ)言的音調(diào)對(duì)這一旋律特點(diǎn)的形成起重要作用。

三、以大跳為主的旋律

在達(dá)斡爾族民歌的旋律中，以平穩(wěn)、流暢式的進(jìn)行居多，但偶爾也會(huì)出現(xiàn)一些大跳式的進(jìn)行，為歌曲增添了一抹亮色，同時(shí)成為了達(dá)斡爾族民歌的一種特色。

1、旋律進(jìn)行中的下六度跳進(jìn)。六度的跳進(jìn)在達(dá)斡爾族民歌中較為多見(jiàn)，其中以下行的六度跳進(jìn)為主，上行的六度跳進(jìn)較為少見(jiàn)。在宮調(diào)式民歌中，下六度跳進(jìn)多出現(xiàn)于宮音與角音之間；在羽調(diào)式民歌中，這種跳進(jìn)主要發(fā)生在羽音與宮音之間；在徵調(diào)式民歌中，這種跳進(jìn)主要發(fā)生在角音與徵音之間。旋律進(jìn)行中的下六度跳進(jìn)，主要在達(dá)斡爾族的扎恩達(dá)勒格體裁的民歌中運(yùn)用。扎恩達(dá)勒格是達(dá)斡爾群眾表達(dá)深刻思想感情的特殊民歌體裁。男子常用扎恩達(dá)勒格來(lái)表達(dá)生活的苦難或思親之情；女子則主要是用它表達(dá)懷念情人、思念娘家或表達(dá)在封建家庭生活中悲苦、不滿的情緒。于是，隨著感情起伏而出現(xiàn)了下六度大跳的旋律起伏。

2、旋律進(jìn)行中的下四度跳進(jìn)。這一特點(diǎn)主要與民族的語(yǔ)言音調(diào)有關(guān)。下四度跳進(jìn)的旋律在宮調(diào)式民歌中較為多見(jiàn)，在徵調(diào)式與羽調(diào)式民歌中較為少見(jiàn)，而在商調(diào)式與角調(diào)式民歌中幾乎沒(méi)有。在宮調(diào)式民歌《夸山羊》中，下四度跳進(jìn)主要發(fā)生在宮音與徵音之間，后樂(lè)句的下四度發(fā)生在羽音與角音之間，這是模進(jìn)所造成的。

3、旋律進(jìn)行中的四度與六度、七度的連續(xù)跳進(jìn)。這種四度與六度、七度的連續(xù)跳進(jìn)，在達(dá)斡爾族民歌中，并不多見(jiàn)，但也是具有一定特色的旋律進(jìn)行。

在達(dá)斡爾民歌中，無(wú)論是風(fēng)俗性歌曲、勞動(dòng)歌曲還是愛(ài)情歌曲，都有運(yùn)用本民族民歌旋律的特征，深刻地表達(dá)了達(dá)斡爾族群眾對(duì)大自然的贊頌、對(duì)家鄉(xiāng)山河的贊頌、對(duì)農(nóng)牧漁業(yè)勞動(dòng)的贊頌，體現(xiàn)了人民對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)和對(duì)美好生活的向往與追求。

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