淺談日本推理題材的影視劇

了解日本的影視文化產(chǎn)業(yè)，會發(fā)現(xiàn)日本影視作品歷來鮮有商業(yè)大制作，大量影視劇都是低成本的類型片，其中尤以推理題材的影視劇最受本土觀眾歡迎。推理類作品常兼有懸疑、驚悚、恐怖、冒險(xiǎn)等諸多元素，往往情節(jié)巧妙有趣，引人入勝；作品一般都會塑造一個(gè)解決各種問題的“偵探”形象，這類形象大都性格鮮明，容易打動觀眾；而這種形象一旦塑造成功，常會演繹出一個(gè)系列劇集作品，更能對觀眾產(chǎn)生深刻的印象。推理影視劇的這些特點(diǎn)正符合日本影視產(chǎn)業(yè)投資規(guī)模小、重劇情、重明星演員的運(yùn)作模式。如此，推理題材的影片和劇集才能在其本土影視產(chǎn)業(yè)誕生以來便經(jīng)久不衰。

尋本探源，伴隨著其推理類影視作品發(fā)展的，是日本推理文學(xué)的高度發(fā)展。有人說研究日本文學(xué)，就不得不研究日本推理小說。其悠久的歷史最早可追溯到1689年，由井原西鶴模仿中國公案筆記小說而寫的《本朝櫻陰比事》。明治維新以后，日本興起學(xué)習(xí)西方的運(yùn)動，接受歐美偵探小說的影響，黑巖淚香編譯了《法庭的美人》等 30 多部外國偵探小說，為日本偵探小說的發(fā)展提供了借鑒。一些著名的純文學(xué)作家，如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發(fā)表了具有神奇色彩的偵探故事性質(zhì)的作品，給日本偵探小說的發(fā)展帶來了深刻的影響。之后，森下雨村、橫溝正史等創(chuàng)辦了第一份偵探小說雜志《新青年》。再后來，江戶川亂步和橫溝正史分別開創(chuàng)了所謂“本格派”和“變格派”推理小說，從而使日本推理文學(xué)的風(fēng)格得以確立。之后的日本文壇不斷涌現(xiàn)出燦若繁星般的推理小說作家和大量優(yōu)秀的推理小說作品，這成為之后推理類型影視劇發(fā)展的強(qiáng)有力基礎(chǔ)。

二戰(zhàn)后，日本在努力恢復(fù)國民經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，電影業(yè)開始蓬勃發(fā)展，而情節(jié)緊張有趣的偵探推理故事總能輕易成為電影改編劇本的首選。特別是50 年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，突破了本格派和變格派的固定模式，運(yùn)用邏輯推理的形式，探索和追尋犯罪的社會原因，揭示社會的矛盾和惡習(xí)，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了純粹的趣味性，而變得更具有現(xiàn)實(shí)意義，此類文學(xué)作品即所謂的日本“社會派推理小說”。這種具有強(qiáng)烈時(shí)代色彩的作品自然得到了主流文藝評論的認(rèn)可，電影《砂器》、《霧之旗》、《天城峽疑案》等都直接改編自松本清張小說。另外，老一代中國觀眾比較熟悉的，如《人證》，亦是改編自森村誠一的小說《人性的證明》；《花的墓碑》，改編自水上勉的同名小說，等等。當(dāng)然，此時(shí)期仍不斷出現(xiàn)了大量娛樂性質(zhì)的推理文學(xué)作品，且在偵探破案的邏輯推理，強(qiáng)調(diào)神奇、冒險(xiǎn)和詭異情節(jié)等描寫技巧方面都有了較大提高，其中的優(yōu)秀作品自然也被改編成電影、廣播劇，簡直不勝枚舉。

進(jìn)入20世紀(jì)70年代后，日本電視業(yè)開始迅猛發(fā)展起來，推理類型的電視劇和動畫片自然又成了最受其本土觀眾歡迎的劇集類型。直至今日，占據(jù)日本各大電視臺收視率排行前位的，仍是那些有名的推理劇集。就連青少年觀眾也有符合其年齡段層次的推理劇，如改編自漫畫的動畫片《金田一少年事件簿》，后來因?yàn)槭找暵世硐耄指呐某烧嫒穗娨晞　６钪漠?dāng)屬現(xiàn)今仍在播出的《名偵探柯南》（亦是改編自同名漫畫）。這些優(yōu)秀動畫片的魅力甚至吸引了一大批成人觀眾，致使有人說“日本人愛看推理劇，就像中國人愛看武俠劇一樣”。

日本推理影視劇的運(yùn)作一般會按照一定模式進(jìn)行。比較常見的是“小說（漫畫）—電視—OVA (指動畫片的Original Video Animation，即錄像帶版)—電影”模式。在原著小說獲得市場認(rèn)可，且適合改編成影視劇（也包括動畫片）的情況下，作品往往先被改編成電視劇。當(dāng)此電視劇獲得了更多觀眾認(rèn)可，便會在一定時(shí)機(jī)推出同為一個(gè)系列劇情、相同的主要演員參與、制作更精良的電影（動畫片OVA的制作品級則介于電視與電影之間）。典型例子如著名推理作家東野圭吾的系列小說《神探伽利略》，先被改編成電視劇集播出。而原小說的其中一部《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》獲得第134屆直木賞以及第六屆本格推理小說大獎(jiǎng)，之后便被改編成電影，在日本連續(xù)四周獲得票房冠軍。

另外，還有一些推理小說名著是直接改編成電影的，如之前所提的松本清張等人的作品，又如近幾年的《算計(jì)》、《告白》、《大逃殺》分別改編自著名推理作家米澤穗信、湊佳苗、高見廣春的同名小說。去年上映的由金城武、松隆子主演的《怪人二十面相傳》（中譯《變相黑俠》）雖是原創(chuàng)劇本，但其背景劇情則衍生自日本推理宗師江戶川亂步的系列小說作品。

由原創(chuàng)劇本拍攝的推理影視劇比較少見，主要是因?yàn)樵瓌?chuàng)劇本缺少一般模式那種逐步積累起來的觀眾基礎(chǔ)。而一旦使用原創(chuàng)劇本，則表示制片方對劇集獲得市場認(rèn)可有較大的把握。這類劇本一般也是由名推理作家捉刀，對制片方選下的某些主要演員“量身”編寫劇情，從而保證劇情質(zhì)量。比較有名的如由三古幸喜編劇、田村正和主演的《古田任三郎》（又名《紳士偵探》），由朝日電視臺出品、水谷豊主演、目前已推出第十季的《相棒》等。

隨著文藝類型的發(fā)展和讀者觀眾們欣賞水平的不斷提高，推理題材作品的形式和內(nèi)容幾乎已經(jīng)被挖掘殆盡，而難有創(chuàng)新。許多文藝評論者甚至說推理題材已經(jīng)走到窮圖末路的地步。然而，當(dāng)我們看到在日本推理的健康發(fā)展，推理類文學(xué)作品和影視劇對其文化產(chǎn)業(yè)的巨大影響時(shí)，特別是出現(xiàn)了像東野圭吾、京極夏彥、湊佳苗這樣與時(shí)俱進(jìn)的推理小說作家，再配合現(xiàn)代化的商業(yè)文化產(chǎn)業(yè)模式，似乎又為此類型題材能繼續(xù)存在下去且不斷發(fā)展壯大找到了新的證據(jù)。未來，推理影視劇到底何去何從，將由喜歡此類題材作品的觀眾決定。