論民族化特征在三維動畫角色造型中的運用

論民族化特征在三維動畫角色造型中的運用

三維動畫是一種新興的動畫形式,但目前國產三維動畫比較落后，缺乏有民族化特征的三維動畫角色。三維動畫角色形象設計應從民族文化的藝術素材中提煉形象，對其進行更深層次以及個性化的創造，創作出具有民族化特征的三維動畫角色形象。中國動畫曾經擁有輝煌成就，昔日擁有眾多的動畫明星歸根結底是由于強大的中華民族文化背景的支撐。所以，將民族化特征融入動畫角色設計是三維動畫的必然出路。

三維動畫角色 民族化特征

三維動畫是近年來伴隨著計算機軟硬件技術的發展而產生的一種新興的動畫形式。三維動畫以其技術上的創新帶來藝術上的創新，使觀眾獲得角色動作自然流暢，畫面立體富有層次感等視覺體驗，因而迅速獲得觀眾的喜愛。而三維動畫片中的角色就相當于普通影視作品中的真人角色演員，優秀三維動畫角色也成為人們心目中的動畫明星。例如《倒霉熊》中的憨熊，《功夫熊貓》中的阿寶都是觀眾喜愛的三維動畫角色。但是觀眾喜愛的三維動畫角色中，國外動畫占絕大多數，鮮有國產三維動畫明星的出現。這是因為一方面，傳統的二維動畫已經失去了昔日“中國學派”時期的風采，三維動畫缺乏傳統的二維動畫的過渡與傳承。另一方面三維動畫技術來源于國外，國內的三維動畫技術相對滯后。國內三維動畫藝術上的不足與技術上的落后相互影響，使得國產三維動畫比較落后，觀眾耳熟能詳的三維動畫角色絕大部分是美日韓等國家的。

一、美國與中國三維動畫中角色設計的民族化特征對比

美國的三維動畫技術已經相當成熟，其三維動畫角色形象設計民族化特征也最為明顯。美國擁有業界知名的動畫制作公司，如迪斯尼的皮克斯工作室、夢工廠的PDI工作室、福克斯的藍天工作室。 其三維動畫角色如《玩具總動員》中的伍迪，《怪物史萊克》中的史萊克、《冰河世紀》中的尼曼系列等都是人們所熟知的三維動畫角色，甚至是這些動畫片中的配角也在觀眾們的心中印象深刻，由此可見美國三維動畫角色的風靡程度。

在二維動畫的基礎上，美國三維動畫題材廣泛，其幽默，獨立，崇尚自由民族風格也非常鮮明。美國三維動畫角色形象設計范圍廣：人、動物以及其他物品大量的擬人化。造型上夸張比例，強調特點，體塊對比明顯，表情逼真。角色性格貼近美國普通人，幽默，獨立，崇尚自由的民族風格鮮明。美國三維動畫角色形象設計遠遠領先于其他國家，融合了藝術性和商業性，在全世界范圍內弘揚了美國文化，為其帶來了巨大的商業利益。尤其是處于藝術與技術水平頂端的迪斯尼的皮克斯工作室，其設計的三維動畫角色形象不乏經典，達到了藝術超越技術的水平，三維動畫角色形象逼真細膩而且形態夸張，同時性格的塑造也貼近美國人的生活。

近年來，我國三維動畫的產量逐步上升，但是由于缺乏提取民族化特征運用到三維動畫角色形象設計中的過程，導致缺失中國三維動畫角色形象民族化風格的缺失。2006年，中國首部三維動畫《魔比斯環》上映，投資1.3億，但最終取得365萬的票房，加上極差的口碑，中國三維動畫的首次嘗試失敗。《魔比斯環》實質上是個西方的故事，首先定位完全脫離民族文化，是其致命的錯誤。在角色形象設計上，與提取民族化特征運用于設計的方法完全背離，主角Jack高鼻梁黃頭發藍眼睛，儼然不是民族化的造型。《魔比斯環》的失敗又一次給出民族文化重要性的警示。

中國三維動畫在角色設計上偏重于技術的發展，忽略了動畫角色的藝術價值和文化價值，主要體現在三維動畫角色過多的模仿國外動畫形象，缺乏本土風格。又或者是企圖復制“中國學派”時期的經典，把一些經典的角色如孫悟空、二郎神等等三維化，缺乏創新。

二、三維動畫角色造型形式的三種類型

三維動畫作為動畫的一種形式，角色形象的分類也有多種方式。從造型形式來分，則主要包括：寫實類、夸張變形類和寫意類。

1.寫實類。寫實類的三維角色以尊重客觀對象的實際情況來進行創作，比較接近現實生活中的人和物，在整體忠實于原型，客觀嚴謹地反映出角色的結構、比例、形體特征和動態特征的基礎上對部分細節經過抽象、夸張和提煉的設計達到超越真實的美的效果。先進的電腦技術往往能以真實的視覺效果震撼觀眾，達到超越真實追求完美的效果。如三維動畫《秦時明月》中的角色就屬于寫實類的角色造型，在現實的基礎上進行一定程度的夸張，同時服飾和道具有比較真實。

2. 夸張變形類。夸張變形類的三維動畫角色造型注重幻想性和娛樂性，應用非常廣泛。夸張變形類的角色造型的原型豐富：用不同的人和物，甚至是不存在的、幻想中的物品相互組合變形。并在此基礎上為突出角色的個性特點進行充分的夸張和變形設計。造型設計的過程中，對角色的整體或者突出局部進行夸張變形，使角色造型特點突出對比強烈。

3.寫意類。寫意類的三維動畫角色造型的特點是簡潔明快，造型抽象，角色造型的原型也應該結構簡單，只用簡單的線條和形狀來造型，傾向符號化。

從造型形式來分，三維動畫主要包括以上三類，歸根到底就是代表著寫實類與寫意類兩種風格趨勢，這兩種造型風格在發展的過程中也相互影響。所以在具體創作角色，設計造型的過程中，并不只限于一種造型形式，各種形式可以互相借鑒和綜合。例如，日本動畫角色中常出現的一種造型形式：唯美寫實類的角色造型，就是綜合了寫實類和夸張變形類兩種的角色造型形式的特點。如《最終幻想》中男主角克勞德的設計，夸張人體尺寸和五官的比例,具有角色身材修長，五官清晰，輪廓突出等特點。

三、民族化特征應用于三維動畫角色造型

對于動畫角色形象設計，民族文化是內容無比豐富的素材庫。首先民族文化提供了大量的個性鮮明的角色。例如替父從軍的花木蘭，為愛赴死的梁山伯祝英臺，勇敢的哪咤，機靈的張嘎，等等，不勝枚舉。其次民族文化提供了大量的美術形式。年畫、剪紙、皮影、刺繡、臉譜、木偶、水墨畫，等等傳統美術提供了取之不盡用之不竭的設計元素。這方面的例子也非常多，幾乎“中國學派”時期的每個角色形象都融入了傳統美術的設計元素，為人們所熟知并且傳頌。此外民族文化還提供了各種歷史時期，各種地域，各種民族（少數民族和漢族）的獨具風格的參考資料，為動畫角色造型的服飾裝束，道具等提供了參考。

在三維動畫角色設計之初，根據劇本或其他擬定主題來確定角色的命題，如：年齡、性別、民族、時空背景、性格特點等等。然后確定角色的造型類型，是趨于寫實類或是夸張變形類的或是寫意類。有了一個大體的藍圖后使用相應的民族文化素材作參考。

如CG藝術家許飛作品羌族小女孩《快樂朵朵》就屬于夸張變形的Q版造型，參考了羌族的服飾裝束，又結合了卡通小女孩的可愛的特點，利用三維手法表現出來，是少數民族題材三維角色比較成功的例子。

結語

三維動畫角色形象設計應從民族文化的藝術素材中提煉形象，對其進行更深層次以及個性化的創造，創作出具有民族化特征的三維動畫角色形象。中國動畫曾經擁有輝煌成就，昔日擁有眾多的動畫明星歸根結底是由于強大的中華民族文化背景的支撐。所以，將民族化特征融入動畫角色設計是三維動畫的必然出路。

[1]吳冠英.動畫造型設計[M].清華大學出版社,2001

[2]宋玉遠、張克博，三維動畫角色設計[M].清華大學出版社，2007

[3]三維動畫在中國的發展及現狀分析[J].電影文學，2008

10.3969/j.issn.1002-6916.2012.01.013

張帆，中國礦業大學藝術學院。