戲劇演出化妝藝術(shù)的再現(xiàn)功能

□吉?jiǎng)P英

戲劇的美學(xué)特征之一是演出過(guò)程性與觀眾直觀性的完美統(tǒng)一，和其它藝術(shù)類型相比，戲劇既表現(xiàn)生活圖景，又用形象來(lái)展開(kāi)過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，人物的表演在整個(gè)演出中所占的比例是舉足輕重的。觀眾正是通過(guò)人物的外觀形態(tài)來(lái)感受人物及演出所要表達(dá)的內(nèi)容。作為演員，在很多類型的表演中并不需要通過(guò)化妝造型來(lái)改變自己的本來(lái)面目。主要是通過(guò)裝扮來(lái)修飾美化自己，塑造出能夠?yàn)榇蠖鄶?shù)人所接受的美的形象。

戲劇演出中化妝所要再現(xiàn)的一般有以下內(nèi)容：

一、歷史與環(huán)境的再現(xiàn)

戲劇所要表現(xiàn)的故事，大多依托于一個(gè)特定的歷史時(shí)期和特定的生活環(huán)境。人物生活在這樣的特定時(shí)期和環(huán)境中，都會(huì)留下明顯的特征。比如，當(dāng)我們?cè)趹騽⊙莩鲋斜憩F(xiàn)歐洲18世紀(jì)的人物時(shí)，首先就會(huì)想到盛極一時(shí)的假發(fā)。雖然男女佩帶假發(fā)從16世紀(jì)末就開(kāi)始了，但是在18世紀(jì)進(jìn)入全盛時(shí)期，甚至有人將歐洲18世紀(jì)稱之為“假發(fā)時(shí)代”。

在莎士比亞戲劇中,他所塑造的眾多栩栩如生的人物形象以及五光十色的社會(huì)生活圖景，都可以從舞臺(tái)布景所營(yíng)造的環(huán)境以及人物外部形象和演員的表演中真切地感受到。尤其是許多導(dǎo)演運(yùn)用寫實(shí)風(fēng)格來(lái)演出的莎士比亞劇目，更是鮮活地再現(xiàn)那個(gè)時(shí)期的人物與生活環(huán)境。

同樣，在著名劇作家曹禺先生的筆下，所描寫的人物和故事情節(jié)也帶有強(qiáng)烈的時(shí)代特點(diǎn)，在舞臺(tái)上再現(xiàn)的環(huán)境和人物也都把觀眾帶到那個(gè)特定的年代。如《雷雨》中的繁漪、周樸園、侍萍、四鳳以及魯貴、魯大海等角色的造型上清晰地感受到他們所處的那個(gè)時(shí)代所特有的社會(huì)形態(tài)和生活的環(huán)境特征。同樣，《日出》里的陳白露、顧八奶奶、胡四、李石清等，也都通過(guò)演員的表演和確切的外型塑造，再現(xiàn)了時(shí)代特征、環(huán)境特征，把當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活場(chǎng)景真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前。

二、身份與地位的再現(xiàn)

一個(gè)角色所擁有的身份一定會(huì)在外型上有所表現(xiàn)。這個(gè)身份在劇情中有時(shí)候是個(gè)人身份，有時(shí)候是社會(huì)身份，這樣兩個(gè)不同的角色身份在外型上是有區(qū)別的。比如一個(gè)知識(shí)女性，當(dāng)她在家庭中扮演妻子和母親的角色身份時(shí)，她所顯露出來(lái)的狀態(tài)更多的是女性的特征；而當(dāng)她扮演一個(gè)特定的社會(huì)角色時(shí),很可能就會(huì)帶有明顯的職業(yè)性特征。觀眾常常從人物的化妝造型中就可以明顯地感覺(jué)到人物的個(gè)性特點(diǎn)。許多優(yōu)秀的演員在扮演角色的時(shí)候，都會(huì)把體現(xiàn)人物身份與地位等放在很重要的位置上，因?yàn)檫@是幫助演員完美地表現(xiàn)劇中人物不可忽略的一面，而觀眾也會(huì)一直記得他們出色扮演的角色形象。如張瑞芳扮演的“李雙雙”、李默然扮演的“林則徐”等等。

在戲劇演出中，觀眾非常習(xí)慣從角色的外部形象上來(lái)判斷人物的一切，從而展開(kāi)對(duì)故事情節(jié)的合理想象。這樣的理解和聯(lián)想是和人的審美定勢(shì)相符的。我們每個(gè)人都有自己的生活經(jīng)歷，這種經(jīng)歷往往會(huì)影響對(duì)人和事物的界定。雖然人與人之間有許多個(gè)體差異，但常常會(huì)有一定的規(guī)律和審美的共性。比如，當(dāng)我們看見(jiàn)一個(gè)濃眉大眼、相貌堂堂的男性時(shí)，就會(huì)聯(lián)想到勇敢堅(jiān)強(qiáng)；看到舞臺(tái)上出現(xiàn)一個(gè)涂脂抹粉，衣著花哨不整的女子時(shí)，對(duì)她身份和地位的判斷往往會(huì)和不正經(jīng)的一些職業(yè)相聯(lián)系。有時(shí)候，形象上的某些小小的變化都會(huì)引起觀眾對(duì)人物身份的判斷。比如，同樣是穿著旗袍，當(dāng)演員將旗袍扣子全部扣住或者將領(lǐng)口部位的扣子解開(kāi)，就給觀眾兩個(gè)完全不同的角色感覺(jué)。

三、角色年齡的再現(xiàn)

一個(gè)人的年齡是具有多重意義的，有實(shí)際的生理年齡，有外表年齡。由于各種各樣的原因，同樣生理年齡的人在外表年齡上會(huì)有很大的差別。其中，人的生存環(huán)境對(duì)外表的影響非常明顯。比如，一個(gè)長(zhǎng)期在大城市生活和工作的人與一個(gè)在海邊或者貧窮的農(nóng)村長(zhǎng)大的人，無(wú)論是皮膚的顏色還是身體的狀態(tài)都會(huì)反差很大。前者會(huì)比實(shí)際年齡年輕許多,而后者的皮膚粗糙，皺紋明顯，這是因?yàn)楹笳唛L(zhǎng)期處于陽(yáng)光風(fēng)雨之中，而前者是養(yǎng)尊處優(yōu)。比如《雷雨》中的侍萍，可能角色的實(shí)際年齡并不大，但是由于她的特殊經(jīng)歷和遭受的苦難以及生活中的貧寒，使得舞臺(tái)上出現(xiàn)的她完全是一個(gè)中老年婦女的形象。因?yàn)檫@樣的形象能夠和觀眾的聯(lián)想和想象吻合。

我們?cè)谖枧_(tái)上塑造的人物，主要是強(qiáng)調(diào)角色的外表年齡，因?yàn)槭怯裳輪T所扮演的角色向觀眾講述事件、講述經(jīng)歷、講述生活、講述過(guò)程等，這時(shí)，角色的生理年齡已經(jīng)不重要，重要的是他的生活與工作以及劇中的故事讓他形成的特定外表年齡，化妝造型的任務(wù)就是再現(xiàn)角色的比較真實(shí)而合情合理的外表年齡。

總之，表演化妝并不是單一的，不同的劇種、不同的演出環(huán)境、不同的導(dǎo)演構(gòu)思、不同的舞臺(tái)風(fēng)格，都會(huì)形成不同的化妝造型樣式。