論二胡演奏的多樣化

□朱愛琴

二胡，作為深受我國廣大民眾喜愛的民族樂器，在中國近代音樂史中，通常是我國各類戲曲音樂及傳統(tǒng)音樂表演形式中運用最為廣泛的樂器之一，在近一百年的發(fā)展歷程中以劉天華先生為代表學(xué)院派和阿炳為代表的民間派為二胡音樂的發(fā)展作出了突出的貢獻。

當(dāng)代作曲家總是力圖在突破傳統(tǒng)、發(fā)現(xiàn)新音色、創(chuàng)造新的演奏法上有所建樹，并把二胡這件樂器向旋律器樂化方面積極地努力。音區(qū)的擴展、大段的泛音、大跳與變化音、調(diào)性的頻繁轉(zhuǎn)換、無調(diào)性，運用弓毛或弓桿同時觸弦演奏五度音程等新技法的應(yīng)用都作了大膽的創(chuàng)新與嘗試。

一、二胡演奏技法、演奏形式的多樣化

20世紀(jì)末產(chǎn)生了大量二胡新作品，其中最受專業(yè)二胡演奏者喜愛、關(guān)注的作品是移植的小提琴曲和運用現(xiàn)代創(chuàng)作技法創(chuàng)作的二胡曲。換把是二胡一項很基本的技巧，但移植樂曲中出現(xiàn)的快速換把是以意大利小提琴家、作曲家帕格尼尼的《無窮動》為代表的這一類型，自始至終保持一個重復(fù)音型的快速樂曲。加上頻繁的變化音和大跳，有效地鍛煉了演奏者手指技能和迅速反應(yīng)能力。“《無窮動》是一首技巧性很強的作品，它為學(xué)習(xí)小提琴的學(xué)生學(xué)習(xí)跳弓奏法提供了很好的材料。如果把《無窮動》演奏得完美無瑕，那將是一首非常富于效果的音樂會節(jié)目。”帕格尼尼的《無窮動》充分發(fā)揮了人的潛能和演奏極致，直到今天仍讓人感到震驚。現(xiàn)在二胡也能演奏《無窮動》，這在以前是不敢想像的事情。伴隨著改革開放，二胡界的思想也得到進一步改善。二胡演奏家也需要展現(xiàn)技術(shù)、表現(xiàn)技術(shù)。當(dāng)然技術(shù)的提高只是一方面，它更深層次地體現(xiàn)出了人的精神解放。

二、二胡音樂風(fēng)格的多樣化

1、以民間音樂素材、詩詞歌賦為背景等創(chuàng)作的作品

當(dāng)代二胡曲中有很大一部分是根據(jù)民族民間音樂素材發(fā)展而來。例如，演奏家周維創(chuàng)作的《葡萄熟了》就是以新疆維吾爾族民間歌舞音樂為基礎(chǔ)創(chuàng)作的作品，流暢清新的旋律展現(xiàn)了南疆富饒、美麗的景色。《蘭花花敘事曲》是根據(jù)陜北民歌《蘭花花》的主題音調(diào)及故事情節(jié)創(chuàng)編的一首二胡敘事曲。樂曲形象地塑造了美麗、善良、純樸的農(nóng)村姑娘蘭花花勇于向封建勢力抗?fàn)幍膱詮娦愿瘛Ｗ髑谊P(guān)銘在創(chuàng)作中融入了戲曲音樂的一些表現(xiàn)特點，具有很強的藝術(shù)感染力。

二胡名曲《葬花吟》源于《紅樓夢》“黛玉葬花”意境：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼，明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。花開易見落難尋，階前愁殺葬花人……未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪?儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”將人生的無盡慘慟，盡收詩句，盡瀉弓弦。樂曲通過女主人公林黛玉不幸的身世和悲哀心境，傳達出“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的人生感悟，和“花落水流，物是人非”的心靈哀傷，感人至深。曲調(diào)迂徐悵嘆，意趣冷寂，境界高寒，奏出歷經(jīng)滄桑的受傷的心所感所思的千般無奈，以及生命如逝水的萬般惆悵。相反，傳達愛情的現(xiàn)代名曲《康定情歌》，則柔美而以情勝。這首樂曲源于西南地區(qū)傳統(tǒng)民歌，經(jīng)加工后傳唱并流播全國。二胡獨奏在豎琴動聽的琶音音流中，傳達出樂意的纏綿。川西高原的康定具有濃郁的藏族情調(diào)，《康定情歌》又名《跑馬溜溜的山上》，它抒唱了青年男女熱烈相愛，追求自由幸福生活的浪漫情感。旋律流暢優(yōu)美，深摯醉人。二胡音色的歌吟性，淋漓盡致地表現(xiàn)了藏漢民歌融合的特殊意趣。

2、移植、改編的小提琴音樂作品

長期以來，隨著時代的發(fā)展，二胡曲無論在數(shù)量和質(zhì)量上都不能適應(yīng)快速提高的演奏技巧。20世紀(jì)60年代以后，中央音樂學(xué)院的學(xué)生們開始練習(xí)《霍拉舞曲》、《流浪者之歌》、《查爾達什》、《新疆之春》等移植的小提琴作品。90年代以后，《無窮動》、《卡門主題幻想曲》、《陽光照耀著塔什庫爾干》等現(xiàn)在流行的移植作品陸續(xù)出版發(fā)行。演奏移植的小提琴曲，將二胡演奏藝術(shù)和表現(xiàn)力向上邁進了一個新臺階。過去，二胡作品中很少有炫技的作品，移植的小提琴曲為二胡演奏者的技術(shù)學(xué)習(xí)和技術(shù)展現(xiàn)提供了機會。

3、用現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作的作品

20世紀(jì)80年代末，《第一二胡狂想曲》一經(jīng)出現(xiàn)就使二胡界為之一震，“在民族傳統(tǒng)的廣博天空中，彌漫著現(xiàn)代沸騰的光與色”。作品采用中國西南地區(qū)的民間音樂素材，用現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作出有著鮮明民族和地域特色的無標(biāo)題音樂，標(biāo)志著二胡藝術(shù)走進了新時代。多種節(jié)奏和各種復(fù)雜節(jié)拍的交替組合，以及運用獨特人工調(diào)式和音型模進等表現(xiàn)手法增強了二胡音樂的表現(xiàn)力。