關于古箏演奏藝術的若干探討

□孫 雯

箏是我國古老的民族樂器，它源于秦而盛于唐。在近幾十年來，箏的如雨后春筍，非常迅速。這種盛況與古箏本身典雅柔美的音色、日益開拓的的技法及不斷豐富的曲目有著不可分割的關系。這種發展狀況也大大加強了古箏的音樂表現力。

古箏音色的解析

影響古箏音色的客觀因素主要有樂器形制、演奏中手指對觸弦的控制;而影響音色的主觀因素有作曲家音樂作品的一度創作與表演者的二度創作中的審美認知、內心聽覺等。

一、客觀因素

(一)樂器形制與義甲的選材對音色的影響

樂器本身的音色對古箏的演奏有一定的影響,所以先從樂器的選材制作對音色的影響談起。

(1)古箏的選材對音色的影響

古箏的選材非常關鍵,直接影響到古箏的音色、音質。制作古箏的材料,主要是梧桐木、紅木、花梨木、紫檀木、烏木和其它較硬的木料(一般稱硬質木)等。梧桐木的材質松軟、易于振動,一般用來制作面板。底板、琴首和箏尾多用硬質木制作,它們膠合的琴身,能產生良好共鳴、增大音量。紅木等硬質木料,木紋順直,色澤美觀,質地堅實,是制作箏框表板、岳山利弦柱的良材。

(2)義甲的選材對音色的影響

古箏彈奏出美妙的聲音是通過義甲觸弦而得到的,彈箏用的義甲和拉弦樂器的弓子一樣重要,做義甲的材料、規格、硬度、表面光滑程度等,都會影響古箏彈奏的音響效果,因此,義甲的制作材料和制作工藝都很講究。

(3)弦的選擇對音色的影響

弦的種類也由很多,各種材料制成的弦,振動時都會產生不同的音色效果。

絲弦:音質純樸,但音色較沉悶,不夠清脆明亮,音量較小,余音較短。五十年代以前的箏常用絲弦,以后已被鋼弦所取代。

鋼弦:音色清脆明亮,音量較大,余音較長,適用于彈奏韻味細膩的樂曲,但由于其余音長,雜音較多,彈奏《戰臺風》之類的樂曲,音響較嘈雜,沒有金屬尼龍合成弦的效果好。

金屬尼龍合成弦:低音渾厚、中音柔和、高音清脆明亮,音質比鋼弦純凈,適合彈奏和聲效果豐富,音響強烈的樂曲,但余音較短,彈奏韻味細膩的樂曲,效果不如鋼弦佳。

(二)演奏方法對音色的影響

古箏屬彈撥樂器類,它的基本的音色是手指在最好的觸弦點彈奏,使箏弦達到最佳的振動狀態,從而發出清晰、圓潤、結實、富有彈性的聲音。

(1)觸弦方式變化對音色的影響

音色亦稱音品,是發聲體在振動時,由于聲波的波形及泛音數量的結構,相對強度不同而形成的音的一種特質,它主要是由基音和音的比例關系來決定的。

(2)義甲觸弦深淺變化對音色的影響

A.基木觸弦點是甲尖至膠布的三分之一處,音色柔和、飽滿。

B.觸弦較深,義甲與琴弦接觸的面積人,音色較為深沉、厚重。

C.觸弦較淺,義甲與琴弦接觸面積小,音色輕快,顆粒性強,適用于快速輕盈的快板。

(3)手指用力部位的變化

古箏演奏的基本發力點在于手指尖,但由于樂曲風格不同,情緒不同,演奏時就相應的需要變化用力部位。例如演奏河南箏曲,要求音色剛健、硬朗,就應把手指用力部位放在手指的根部關節,以增加力度,這樣發出的音便剛勁有力:演奏浙江箏曲,要求音色柔和、委婉、靈巧。這時就不能把發力部位放在手指根部關節,而應放在手指第一關節。力度相應減小,發出的音則柔和,輕巧。

二、主觀因素

任何一首古箏作品都會表達自身獨特的思想與情感,這就需要演奏者靈活運用各種技巧去進行表演的二度創作來再現作品。所以演奏者不但要在演奏技巧上下功夫,更應在藝術修養上下功夫。演奏者對音樂作品的內涵體驗越深越細膩,就越能調動諸如音色、節奏、力度等因素,塑造出栩栩如生的音樂形象;越能通過美的音色去感染人。

對樂曲的理解及創造力

音樂是善于表現感情的藝術，而表演又是一種創造。人的感情和理智都參與這種行為。用理性的頭腦把樂曲作為基本依據加以認真對待，是音樂表演獲得真實性的基本保證。因此對作曲家寫下的樂譜進行認真的研究與理性的分析，對于獲得真實性的表演是至關重要的。除此之外，我們還應該去揣摩作者的思想感情，了解作者的意圖，充分理解樂曲所表達的內容。比如《秦桑曲》：演奏者就要站在主人公的角度去表現樂曲內容和思想情感，要帶著一種深深的思念之情和急切的盼望團聚的心情去啟動手指的急搖快刮，轉入慢板則應進入深深的思念之中，情到高潮潸然淚下，真正做到“弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重”。