對自我的超越：影片《黑天鵝》解讀

□謝 圓

電影《黑天鵝》講述了一個芭蕾舞女演員為了追求藝術的完美，在生活和舞臺上逐步尋找到人性的復雜和完整，最終以肉體的隕落換來了人性的自足和藝術的完美的故事。女主角妮娜和母親、托馬斯以及競爭對手的沖突構成了影片的張力，在沖突的進一步強化、融合中推進著妮娜完整人格的建構。

《黑天鵝》展示了本我和超我的沖突，自我在本我和超我中艱難穿行。大體來說，內在的隱藏驅動力構成了本我；試圖滿足本我欲望（食物、溫暖、性快感）的意志的、主動的成分則稱為自我；所有社會灌輸的法則和規定一概稱之為超我。自我必須不斷接納本我和超我間的沖突需求，造成整體內在機制意志去嘗試紓解無法避免的挫折。①

妮娜為了爭取到天鵝皇后的角色，必須撕開自己外在的拘謹、刻板、脆弱和膽小的白天鵝的一面，釋放出自己邪惡、魅惑、向往自由的黑天鵝一面。母親則是阻止妮娜蛻變成黑天鵝的最頑固的力量。

影片中妮娜的本我是渴望成長、向往自由的，而超我的成分則通過母親這個形象建構完成。妮娜母親的形象混雜著父親的強勢和母親的無微不至。母親因為生妮娜而放棄了自己的芭蕾舞生涯，于是她要求妮娜按照她所希望的樣子成長和生活。母親用洋娃娃、有旋轉舞者的八音盒以及大片的粉色來裝飾妮娜的房間，她對妮娜生活每一個細節的介入（如剪指甲、穿衣服）剝奪了妮娜早就應該擁有的隱私。

母親一方面在芭蕾舞上嚴格要求妮娜，既造就了妮娜精準的舞步，又造就了她性格中拘謹、刻板的一面。另一方面，母親壓抑妮娜內心的成長，希望她一直乖巧、順從，從而導致妮娜的性壓抑和軟弱的性格。

影片一開始，超我是占據絕對優勢的，妮娜的本我被母親的強勢所壓抑，而隨著妮娜本我的覺醒，即對母親的反抗，從最開始流露出對母親強行看自己傷疤的不愿意，到開始用棍子抵住房門來捍衛隱私的實際行動，再到和母親的正面沖突，妮娜對母親的反抗越來越強烈，她體內的本我即演變成黑天鵝的傾向也愈加突出。妮娜反抗母親的過程就是她成長蛻變為黑天鵝的過程，而在這一過程中，自我在本我和超我的激烈對抗中穿行，所以妮娜最后的精神分裂是必然的。

托馬斯是劇團的導演，他才華橫溢、舞步奔放，和多位繆斯女神有過曖昧，他決定著妮娜是否能出演天鵝皇后的命運。相比妮娜和母親所呈現出的本我和超我的沖突，妮娜和托馬斯的沖突要緩和得多。托馬斯一直幫助妮娜釋放出本我，即黑天鵝的一面，但是他的切入點則是性。這一最直接、最刺激的方法一次次沖擊著妮娜的底線，也一次次讓妮娜瀕臨崩潰的邊緣。從最開始妮娜遭遇強吻后的反咬一口讓托馬斯決定采用妮娜，到給妮娜布置回家自慰的作業，再到用自己的身體和舞步來誘惑妮娜，托馬斯一次又一次地攻破妮娜心理的防線，使她完成了從精致、脆弱的白天鵝到邪惡、奔放的黑天鵝的轉變。

影片一開始就將芭蕾舞團的成員推向相互競爭的情境。劇團決定向世界推出一張全新的面孔來飾演《天鵝湖》中的天鵝皇后，從妮娜知道這個消息開始，她便一刻也沒有掩飾自己想爭奪這個角色的欲望，而這個欲望促使妮娜將劇團的演員都當成了競爭對手。

貝絲是劇團以前的天鵝皇后，她做任何事都帶著一股黑暗的沖動，所以她的表演充滿著快感，讓人戰栗，某一時刻甚至完美無缺，但卻充滿著毀滅性。

妮娜和貝絲的沖突是正面且激烈的，從妮娜最開始進入舞團前對貝絲海報的凝視、到溜進貝絲的化妝室偷走了她的耳環、口紅開始，到最終妮娜取代了貝絲的位置。然而妮娜所承受的壓力越來越大，她逐步認同了貝絲面對競爭者想要代替自己的感受，所以她帶著自己偷來的原本屬于貝絲的東西來到醫院，卻刺激到貝絲，導致她用刀自我毀滅。在這一刻，在妮娜的眼中，貝絲的臉轉變成了她自己的臉，這是妮娜對貝絲的認同，也暗示了妮娜最終將通過毀滅自我來完成自我救贖的結局。

影片中所呈現的莉莉，其實是由現實中的莉莉和妮娜的幻想疊加的藝術形象。換言之，莉莉既是妮娜真正的對手，又是妮娜用幻想強加給自我的對手，即妮娜的本我。而妮娜戰勝莉莉的過程，即是妮娜戰勝自己的過程。

在影片中，妮娜將莉莉的臉看成自己的臉先后出現了六次，而越靠近影片結尾，莉莉的臉的突然轉變越給妮娜造成沖擊，最終導致她走向了自我毀滅。最后一次更為隱晦，妮娜演完第一幕后，下來準備化妝成黑天鵝的模樣，卻看到已經化好妝的莉莉坐在屬于她的位置上，并想要取代她。在扭打中，妮娜將玻璃刺進了莉莉的腹部，也就這時，莉莉的臉再次轉變。這既暗示著莉莉其實就是妮娜的本我，也幫助妮娜最終蛻變成了黑天鵝，完美地完成了演出，這也成為影片的神來之筆。妮娜和自己的打斗是全片最為激烈的心理斗爭，其實妮娜最大的對手從來就不是別人，而是她自己。

《黑天鵝》以嵌套的劇中劇模式完成了對妮娜找到完整自我的心理探索。白天鵝和黑天鵝既對立又統一，白天鵝的至善至純、精致美好、刻板拘謹，黑天鵝的至邪至惡、性感危險、奔放自由，并存于每一個人的體內。妮娜為了成就自己出演天鵝皇后的夢想，將自己體內被壓抑的黑天鵝的一面逐步呼喚出來。在片尾，妮娜以自我毀滅實現了人格的自足和藝術的完美。

注釋：

①陳犀禾、吳小麗.影視批評：理論和實踐[M].上海大學出版社，2003：274.