方方小說《萬箭穿心》的敘述策略

⊙吳雁琴［山西師范大學臨汾學院中文系， 山西 臨汾 041000］

作 者：吳雁琴，文學碩士，山西師范大學臨汾學院中文系副教授，主要研究方向為現當代文學。

方方自1982年發表處女作《大篷車上》，三十年來她的創作豐厚而獨特，從不同角度對當代人的生活作了描述。其中2007年發表在《北京文學》第5期，后又被《小說月報》、《中篇小說選刊》轉載的中篇小說《萬箭穿心》是作家本人最愿意向讀者推薦的作品。

該小說通過講述武漢漢正街“女扁擔”李寶莉的故事，道盡了生活的苦痛、溫暖和無奈。在創作談中，方方說人生“縱使萬箭穿心，也得扛住”，最后給了主人公一個答案：兒孫滿堂也好，孤家寡人也好，你都得自己把人生走完。小說發表后，方方對生活的真實寫照和蘊含的復雜情感，引起了眾多讀者的共鳴。

在《萬箭穿心》中，方方以遼遠而深刻的想象力彰顯出全新的敘述策略。首先是敘述對象的轉型，借助李寶莉強者的生活姿態，徹底顛覆了女性一貫的弱者形象；其次是敘事節奏張弛有度，內容環環相扣，讓讀者始終保持強烈的閱讀興趣；再次是敘述情感的變化，引導讀者多角度探討主人公悲劇的根源。

一、敘述對象的轉型

小說中處于萬箭穿心狀態的主人公李寶莉是個平凡的女人，她讀書不多，不注重自己的形象，性格粗魯，不懂溫柔，說話做事直來直去，只管自己痛快不管別人的感受，讓人難以忍受。這種性格，先是造成了在家庭生活中長期被壓抑、精神極度空虛的丈夫馬學武的出軌，繼而又促成了丈夫的自殺。丈夫死后，她十幾年如一日地好生伺候公婆，含辛茹苦把兒子送進大學，但結果是母子恩斷義絕，兒子和公婆結成同盟，將她掃地出門。小說的末尾，李寶莉用她討生活十幾年的扁擔為自己挑了一次貨。扁擔的一頭是裝著她衣物的紙箱，另一頭是一個編織袋，里面捆了一床被子。

小說共十九節，前七節的李寶莉粗糙強悍，居家過日子一直打勝仗，在小家庭中要求絕對的權威，最終逼得丈夫自殺。從第八節起李寶莉一改強悍霸道，開始忍字當頭，過起了挑扁擔賣血養兒奉老的舍己人生。許多人可以抵抗來自外界的打擊，卻在親人的背叛和遺棄面前徹底崩潰。而李寶莉，在一生為之拼搏的親兒子背叛后，仍然能堅強地活下來，并一切從零開始。悲劇來臨之前的李寶莉讓人嫌惡，然而當這個剛烈的女人一次又一次地面對生活的打擊時，其自立自強、永不屈服的個性卻讓人肅然起敬。

面對生活，李寶莉沒有退縮，更沒有放棄，頑強地將所有的痛苦扛了下來。她給馬學武的父母跪下說：“這輩子保證全心全意照顧你們，當是贖自己的罪。”她說到做到。如果向生活的壓力低頭，李寶莉是萬不會落得萬箭穿心的地步的。不過正是這樣的結局，反而讓她身上散發出奪目的光彩：“你可以無數次將我擊倒，但永遠不可能打敗我。”在這里我們看到來自普通百姓的精神光芒——百折不撓、忍辱負重、全心付出，把自己明白的人生道理，堅強地走到了最后。

李寶莉強者的生活姿態與人生立場，是對方方此前塑造的女性形象的發展與突破。她的悲劇命運的性格依據與個人局限緣由，催化了方方探求女性命運由尋求外圍突破到實現自身突圍的飛躍。方方借助李寶莉徹底顛覆了女性一貫的弱者形象，體現了女性形象的新發展。

二、敘事節奏張弛有度

小說的情節并不算復雜，但時間跨度長達十幾年，如掌握不好敘事節奏，會陷入嗦的講敘之中。因此作者根據讀者的閱讀期待，設計了一波三折、高潮迭起的節奏。首先是與丈夫的離婚，之前是風平浪靜，離婚既顯得突然又合情合理。之后是李寶莉對丈夫的調查，一場拉鋸戰，頗有些斗智斗勇的味道。結果是李寶莉獲勝，丈夫認輸，直至跳江，了此一生。這段內容節奏較慢，為后來埋下了很多伏筆。其后漫長的扁擔生涯，敘事節奏總體較快，只是在幾件重點事件上有意將節奏放慢。最后的結尾成了沖刺：李寶莉萬念俱灰，混入了扁擔大軍，從此和家庭斷了聯系，大有一去不返的壯烈。

方方在處理人物命運發展走向時有意打破常規，設計了許多突如其來的改變：剛買了房子，生活似乎如意，但丈夫提出離婚；丈夫死后，與丈夫的矛盾似乎消失，讀者以為可以緩口氣時，李寶莉與家人的矛盾卻迅速變得尖銳。敘事搖曳多姿，總有伏筆，像情節背后的一個魅影，吸引著讀者向前遁探。比如開篇，李寶莉對萬小景說運氣來了，小景說“：話莫說得太滿，一滿運氣就倒。”比如李寶莉的父親說房子風水不好，叫萬箭穿心；比如馬學武自殺后小寶對李寶莉的態度，及他冷得有些人的語氣……而敘事的筆調里淡淡地沒有評判，讓人想不出該怎樣發展下去“，萬箭穿心”這四個字，讀者被緊緊地攥住了心！整個劇情的高潮，其實早在李寶莉打報警電話時已經完成了。剩下的綿長，不過是隨這個高潮而來的震蕩、撞擊、波動、滯凝、消解。作者經營敘事的實力可見一斑。

方方通過情節描寫，揭示出人的本性、人的生存狀態，多角度地挖掘了個體生命的悲劇原因。把新寫實與現實主義小說的長處加以整合，既為一味羅列日常瑣事已喚不起讀者新鮮感的新寫實小說注入活力；又拓展了傳統現實主義小說的藝術天地。與方方的前期作品相比，這些作品雖在情節上有某些斧鑿之痕，但無疑是方方開拓自己藝術思路的成功嘗試。

三、敘述情感的變化

由來已久的底層敘事，自2005年起又興盛于當代文壇。然而在許多作品中底層都被過分地美化了，成為貧富、善惡二元對立中，有關善的想象性存在。由此而生發的愛與同情亦摻雜了太多的盲目與幼稚。《萬箭穿心》與喪失了反省和批判能力的一般底層敘事不同，有揶揄諷刺；與零度情感寫作的寫實派也不同，有悲憫情懷。

小說一開頭，就對出身底層且俗不可耐的女主人公極盡諷刺挖苦：“李寶莉挺胸昂頭走出電梯，高跟皮鞋敲著瓷磚地面，篤篤篤地，很有電影里貴夫人出行的派頭”；看見開電梯的女人她“心里立即有了高貴感”，心想“真可憐呀，自己沒有高樓住，卻還要為住高樓的人開電梯”。一種小人得志、窮人乍富的心態，被揭示得入木三分。然而小說并沒有就此停留，當李寶莉終因自己的愚昧、粗俗、狹隘和無知，而咎由自取般地重墜社會底層時，作者又展現了她身上美好的一面——勤勞堅韌、誠實守信。

作為新寫實的代表作家，方方習慣用“零度”情感敘述紛雜生活中的蕓蕓眾生，表現單調重復的風景，但《萬箭穿心》的情感開始逐步走向“有度”。這兒的有度并不是熾熱的情感表達，而是內里懷著深深的體恤，敘寫日常生活中普通人的身心刺痛。方方曾說：“我就覺得我比較能夠替人物設身處地，我在寫這個人物時，我的心在下面，是和他在一起的。我覺得你寫一個人物，你要是居高臨下地寫，很可笑的。”方方從一幕幕“幾乎無事的悲劇”框架之外，找尋到一種新的寫作方式：看似客觀的反映，在敘述中卻介入溫情，讓暗淡的人生圖景，透露出不讓人絕望的一些亮色。

李寶莉生活中的悲哀通過“冷”的情節敘述出來，但小說在冷的氛圍中納入了人性的力量，冷的筆調也就慢慢地消解。小說所給予李寶莉以及底層的，是超越了愛與同情的悲憫情懷。其對于底層的苦難，已不再是簡單的發自本能的愛，更不是不辨是非的盲目支持，而是在對底層的善惡是非及其宿命都有著清醒認識的前提下，對人性及其弱點的悲憫，是一種更為深層更為理性的大愛。

寫作者自己不動聲色，卻讓讀者神魂顛倒，能達到這種效果，除了有情外還在于運筆。方方寫小說，筆下處處有神，人事情景歷歷在目、栩栩如生，語言聲聲入耳、句句貼心。方方小說的文本特征，大多是純粹的語言狀態與純粹的生活狀態的統一。《萬箭穿心》用鮮活脆生的語言、熱氣騰騰的細節，再現了一個小人物支離破碎、萬箭穿心的生活。整篇看下來，只是敘事，因而讀者也沒有了立場，只隨著主人公李寶莉向前過活著，一步一步，最終將整個故事的悲劇感推向高潮。方方的高超與高明是把生活攥在手里，擰出的滴滴都是真悟，不屑用廉價的愛恨情仇去賺眼淚。身在漢正街中行走，人在眾生之上觀察，恪守一個作家的職責，冷靜描摹世態真實圖景，給讀者一面觀察人生和檢點自身的寶鏡。

方方以執著的入世情懷，順暢平實的語言表達，盤點生活、直面人性的潰敗，賦予小說以獨特的生命意識，使她的小說既保留生活的鮮活氣息，又具有對于人生的深度透視。

[1]方方.萬箭穿心[J].中篇小說選刊，2007，（04）.（文中有關該小說引文均出自此刊，不再一一另注）

[2]謝燕.女作家方方評80后作家[N].山西晚報，2007-12-5.

[3]方方.《萬箭穿心》創作談[J].中篇小說選刊，2007，（04）.

[4]王堯.在漢語中出生入死:關于漢語寫作的高端訪談[M].沈陽：春風文藝出版社，2005.