園林疊山的立意及古法施工研究

楊 闖，毛靖哲，尤 嬌，王 嬌

（遼寧省遼陽市綠化處，遼寧 遼陽111000）

我國的假山創作，如同文學繪畫的創作一樣，在動筆之前，必須先立意。立意是疊山家在設計構思前，對自然和疊山的具體條件進行仔細觀察、體驗，然后在頭腦中形成主題思想和各種景觀的藝術形象，讓所建山體達到預想的藝術境界。

1 園林疊山的美妙立意

疊山是我國園林風景的骨干，我國疊山藝術創作的源泉，主要來于自然。園林中的山是人工模仿大自然而堆起來的，故稱假山。假山的構成要成為真山的藝術再現，必須依照真山的規律，加以創造，成為自然的縮影，才能具有自然之趣。疊山的創作過程，如同繪圖一樣，就是把自然山水概括和提煉，再現于園林空間，讓園林中的假山比大自然更典型、更集中，富有意境。在日常生活中，人們常用風景如畫來形容或園林中美好的景點。這說明園林藝術應達到如畫的境界，達到“雖由人作，宛自天開”的藝術效果，方為上品。

早在漢代就有“宮內苑。聚土為山，十里九坂”之說。到六朝時，疊石藝術更是逐漸精巧，北魏張倫造景陽山“有若自然。其中重巖復嶺，深溪洞壑，邐逶連接。崎嶇石路，似壅而道，盤行復直”。到了唐宋，由于山水詩、山水畫的發展，對疊山藝術更為講究。最典型的例子便是愛石成癖的宋徽宗，他所筑的良岳是歷史上規模最大、結構最奇巧、以石為主的假山。明代造山藝術，更為成熟和普及。清代造園家，創造了穹形洞壑的疊砌方法，用大小石鉤帶砌成拱形，頂壁一氣，酷似天然峭壑，乃至于可估喀斯特溶洞，疊山倒垂的鐘乳石，比明代以條石封合收頂的疊法合理得多、高明得多。現存的蘇州拙政園、常熟的燕園、上海的豫園，都是明清時代園林造山的佳作。例如蘇州留園中，從輯峰軒向東去，進入以鴛鴦廳為主要建筑的一組院落，該處院落的形式主要是為了襯托與突出冠云峰。總體布局以冠云峰為主景，旁立瑞云峰與岫云峰，冠云峰之北為冠云樓，作為屏障，兩側西為曲廊，東為冠云亭，另有冠云臺等建筑，南望鴛鴦廳，四周的建筑皆拱圍冠云、瑞云、岫云三峰，以此達到園內突出與炫耀冠云峰的目的。

大自然的山石，隨著地理條件的不同，形態千變萬化。如太湖臨水絕壁，整座山躍水陡起，好似一塊大石被斧頭齊面砍下，直至水底。又如杭州西湖，群山環抱，其中大部分是滿山綠叢的土山，傍山長溪，潺潺流水，蒼松翠竹，五色交輝，一派江南錦繡河山。我國園林中的假山在模仿自然的基礎上創造了以土為主的假山和以石為主的假山。所謂土山，也并不是全部用土堆成。如土中不摻石，土壤容易崩潰，也不容易塑造出雄奇、秀聳等形象，尤其是土山中之洞谷，更須借助于石。石山，以石為主，用土為輔。李漁說：“土多則土山帶石。石多則石山帶土，土石二物原不相離，石山離土則草木不生，是童山矣”。總之，不論石多或土多，必須以達到自然野趣為原則，土和石的關系不是絕對的，在疊石造山的技術上也有區別，有的是先堆土后疊石，也有的是先疊石后填土。大的疊石造山，小的置湖石一二，須根據園林規模而定。在園林中假山的位置不同，疊法也各異。如小型園林中往往置少數石峰，或依墻構石壁，或沿小池點綴。所用一石一峰都須周密考慮。大型園林中疊假山構成主景，配以亭臺，植以樹叢，高低錯落，連綿起伏，創造出種種美妙的境界。明計成《園冶》除以專章詳述選石、房山、池山以外對峰、巒、洞、瀑布等具體布局和疊石技法都作了詳細論述，到今天還值得我們借鑒。

疊石造山，是空間藝術的處理手法。施工前要胸有丘壑。李漁在《閑情偶寄》里論疊山：“山之小者易工，大者難好，于遨游一生，遍攬名園，從未見有盈滿累丈之山，能無補綴穿鑿之痕，遙望與真山無異者。猶如文章一道，結構全體難，敷陳零段易。“他將作文和繪畫來比喻疊山，重視布局，從大處著眼，注意氣魄，然后細部刻畫。山無論大小，必須高低起伏，輪廓明顯，最高點不宜立于中央，以免呆板。左右布石忌對稱，要高低上下靈活自然。要有層次，有深度，具有立體感。

2 園林疊山的空間藝術

2.1 賓主分明，層次豐富

當園林中之假山數量比較多時，應設計一座主山作為骨干，其余為陪襯，起烘托作用。如只有一座假山，則此山中須有主峰，設以巒、谷，予以陪襯。將所有的次要部分去陪襯某一個主要部分，并且在變化無窮的石形中取得相互協調，達到全局的統一，不然就會顯得雜亂無章。蘇州環秀山莊的假山，將主峰置于前部，利用左右的峽谷、橋和較低的峰巒作陪襯，使人感到既突出了主峰，又取得了相互協調統一。

2.2 高低起伏，曲折多變

觀賞假山，猶如欣賞音樂的節奏，有高有低，從弱至強，直到高潮，才能給人以一種美的享受。一座好的假山，能引導游者穿越整個山巒而感到境界無窮，令人愉快。如果一座山，從山麓到山頂，直線上升，既無高低，又無起伏，這決不會引人入勝。因此，疊石要有起伏，起腳必須彎環曲折，有山回路轉之勢。不論崗巒、巖洞、溪澗都必須有凹有凸，到達自然之趣。

2.3 虛實疏密，大小結合

疊石切忌銅墻鐵壁，滿拓灰漿，寸草不生，呆板無味。石之間要有距離，一山之中要有洞壑，石壁表面的石紋粗細及凹凸要顯示出明暗對比，使巖石具有嶙峋的韻味。在園林中，不論石群山或是小景，布石均要有密有疏，過于集中或過于分散都不適當。石塊大小須搭配相宜，疊石以大塊為主，小塊為輔。大塊多，則縫少，小塊多，則縫多。避免用同樣大小體積的石頭堆砌假山，必須有大有小，有高有低，有橫有豎，交錯使用。蘇州網師園中之假山是處理較好的例子。

3 園林疊山的傳統施工方法

3.1 施工準備

施工前應設計完整的假山疊石工程施工圖及必要的文字說明，井進行設計交底。應勘察現場，根據設計要求準備石料、灰料和有關機具。施工前需先對現場石料反復觀察，區別不同質色、形紋和體量，按掇石部位和造型要求分類放置。接有關規定檢查起重機具的安全性。

3.2 分層施工

3.2.1 放線挖槽

根據設計圖紙的位置與形狀在地面上放出假山的外形形狀。基礎施工比假山的外形要寬，放線時應根據設計適當放寬。挖槽的深度與范圍按照設計圖紙的要求來進行。

3.2.2 基礎施工

基礎是保證假山穩定和藝術造型的前提，必須依據地質報告進行設計和施工；基礎開挖后要與設計資料進行對比，以保證工程的施工質量。

（1）樁基。是一種傳統的基礎做法，以木樁或砼樁打入土中作基礎，樁頂面的直徑約為100～50mm，樁邊至樁邊的距離約為200mm，寬度根據假山底腳的寬度而定。

（2）灰土基礎。北方園林中位于陸地上的假山多采用灰土基礎，灰土基礎有比較好的凝固條件。灰土既經凝固便不透水，可以減少土壤凍脹帶來的破壞。灰土基礎的寬度應比假山底面的寬度寬約5mm左右，術語稱為“寬打窄用”。

（3）砼基礎。現在假山多采用此法，其優點是耐壓強度大，施工進度快等。做法是基槽夯實后直接澆灌砼，砼厚度陸地一般為100～200mm，水中約為300mm，對于大型假山，可以采用鋼筋砼代替砼以確保基礎牢固。

3.3 拉底

拉底是指在基礎上鋪置最底層的自然山石，術語稱為“拉底”。這層山石大部分在地面以下，只有小部分暴露在地面以上，并不需要形態特別好的山石，但要求有足夠的耐壓強度。拉底的技術要求為選擇適合的山石；墊平墊穩；石與石間要緊聯互咬；山石之間要不規則的斷續相連，相斷有連；邊緣部分要錯落變化。拉底的要點概括為結合考慮，統籌安排；錯落有致，接連不斷；緊連互咬，穩定結合。

3.4 起腳

在墊底的石層上開始砌筑假山，就叫“起腳”。可以采用點腳法、連腳法、塊面腳法3種做法。

（1）點腳法。點腳指的是先在山腳線處用山石做成相隔一定距離的點，點與點之間再用片石或條石蓋上。

（2）連腳法。做山腳的山石依據山腳的外輪廓變化，成曲線狀起伏連接，使山腳具有連續彎曲的線形。

（3）塊面腳法。山腳也是連續的，但是坡面腳要使做出的山腳線呈大進大出的形象。一般用于起腳厚實的大型假山。

3.5 中層施工

中層即底石與頂層之間的部分，這部分體量最大，也是觀賞集中的地方：可用石材廣泛，單元組合和結構變化多端，可以說是整個假山的主要部分，而假山堆疊的藝術手法也正是在中層當中得以發揮的。中層施工的要點概括為適當分層，先內后外；脈絡相通，搭界合理；放穩粘牢，輔助加固；空透玲瓏，造型自然。

3.6 掃縫

現代掇山，廣泛使用1∶1水泥砂漿，勾縫用柳葉抹，有勾明縫和暗縫兩種做法。一般水平方向勾明縫，在需要時將豎縫勾成暗縫。勾明縫務必不要寬，不宜超過20mm。

3.7 收頂

收頂即處理假山最頂層的山石。在石材的選擇上要求體量大，輪廓體態都要富有特征。收頂一般分為峰、巒、平頂3種類型。收頂往往是在逐漸合湊的中層山石頂面加以重力的鎮壓，使重力均勻地分層傳遞下去，如果收頂面積大而石材不完整時，就要采取拼湊的方法，并用小石鑲縫使成一體。

3.8 做腳

用山石砌筑成山腳，在假山的上部分山形山勢大體施工完成后，于緊貼腳石外緣部分拼疊山腳，以彌補起腳造型的不足。所做的山腳石雖然無需承擔山體的重壓，但必須與主山的造型相一致。山腳可以做成凹進腳、突出腳、斷連腳、承上腳、懸底腳、平板腳等形式。

4 結語

設計一座假山，不論大小，事先須根據環境決定山的位置，研究假山的形狀、大小、高低、層次，整個山形輪廓，虛實關系，大小石型比例，植樹高低位置等。達到假山與房屋、水池、植物間相互協調，使體量與園林空間相稱。同時還要考慮賓主關系，特別是大型園林山石水池之間的主次地位關系，是以水為主還是以山為主。如果以水為主，則山石作為點綴。以山為主，便須強調山的意境。最忌高山高樓相接，水平石平無味。中國園林的假山，尤其在大型園林之中，有一座的，也有數座的，每座假山不要類同，要有變化，各具特色為佳。

［1］孟兆禎，毛培林.園林工程［M］.北京：中國林業出版社，1996.

［2］任有華.園林規劃設計［M］.北京：中國電力出版社，2009.

［3］劉 托.園林藝術［M］.太原：山西教育出版社，2008.

［4］Dines Brown.景觀設計師便攜手冊［M］.北京：中國建筑工業出版社，2002.