綜述廣播節目的錄制技術

文丨閆云俠

（宿州廣播電視臺，安徽宿州 234000）

廣播是一種傳統的大眾傳播媒介，方便、快捷、是廣播宣傳的優勢。但是隨著科學技術的發展和媒體的多元化，廣播受到了巨大沖擊和冷落，特別是近年來推崇“快餐文化”大量的廣播節目粗制濫造，更使得廣播的生存空間愈來愈狹窄。如何提高廣播節目質量，這是廣播人急需思考的問題。近年來，從一些深受受眾喜愛又獲得較高獎次的節目來看，廣播節目的制作質量也是關鍵因素，一組成功的節目不僅要內容豐富、思想精深、藝術精湛，還要制作精良。廣播節目的制作實際上是利用各種技術和藝術手段，把編輯記者的文字或藝術家的作品，通過播音人員制作成聲音節目。筆者就從以下三個方面探討廣播節目的錄制技術。

1 廣播節目制作中語言的錄制技術

語言節目是電臺的重點項目，由于廣播沒有圖像，節目中的敘述、描寫、解說等都需要人聲語言來完成，用聲音來體現藝術構思，以聲傳情、以情感人。節目對受眾的吸引力就主要落在語言的藝術感染力和聲音的魅力上，因此，人們往往有過分評價錄音音質的傾向，那么如何錄制出完美的人聲語言呢？

首先要掌握調音臺、傳聲器、錄音設備等硬件的性能，調音臺上的兩個輸出通道的電平度基本相等，動態范圍不得大于45分貝。然后再調節播音員與傳聲器的位置，人聲在錄制時很容易染色，所以要選擇適當的傳聲器和位置。錄制女聲時，傳聲器應放在播音員20公分左右處，其高度應與胸部相齊，距離過大錄制的聲音顯得單薄，遙遠，距離過小易噴話筒，一些“發音缺陷”都能聽出來，采用雙振膜傳聲器和小型電容壓力式傳聲器較適合些。錄制男聲時，傳聲器應放在離播音員稍遠一點的位置，男聲拾音適合用小型傳聲器芯的雙振膜的傳聲器，也可以用帶式傳聲器和大型的雙振膜傳聲器，這些都能保持聲音宏亮，大多數情況是高頻10千赫降低3分貝。為了去掉近區噪聲，單頻補償器在7千赫衰減5分貝是有益的。另外，還要仔細調整聲音的“高、中、低”頻率，使之搭配得當，每位播音員的聲音頻率不一樣，具體調制情況也不同。高頻調制適當應清晰、明亮、自然，若高頻成分過多則聲音刺耳、無彈性、有弦樂噪聲，若高頻成分過少有發悶、暗淡、有遙遠感等不良現象；中頻調制適當應使聲音圓滑、悅耳、有音樂性，若中頻成分過多則有號角聲、電話聲、聲音硬，若中頻成分過少則松散、渾濁、無動態效果；低頻關系著聲音的“厚薄”，若調制適中則渾厚、堅實、有氣魄，低頻成分過多則渾濁、沉重、有隆隆聲，低頻成分過少則單薄、干癟，具體調制時如果低頻下降了，高頻也應下降些，只有這樣才能使聲音和諧。錄音中如嫌聲音沙啞，可利用單頻補償器來增大高頻，這樣沙啞聲音就可以去掉而聲音的音色卻不會受到影響。另外，錄制人聲時，可以根據“o” “a” “v”“i”等的發聲情況，來判斷有無染色現象。如果元音“o”顯得發悶，“a”和“v”感到不愉快，“i”顯得發尖就證明有聲染色，需要進行重新調制。

2 廣播節目制作中音樂、音效的運用技術

廣播節目的制作是一門綜合性的藝術，是關于技術和藝術的問題。在一檔節目里發生既是聲學又是音樂的兩種“事實過程”。廣播節目的制作就是要求把握住這兩方面真實的各種因素，因此一檔好的節目除了語言要完美之外，還要恰當地運用音樂、音響效果的表現手段，豐富的音樂，逼真的音效，能大大增強節目的真實性、可聽性和感染力。

音樂，在廣播節目中具有舉足輕重的地位，它有很強的表現力，分為主題音樂、背景音樂和間奏音樂。主題音樂是表達主題思想、基本情緒或主要人物性格的音樂，它貫穿整個節目，根據節目內容和情感的變化反復出現，推動節目向前發展，彰顯整個節目的風格與基調，能夠起到畫龍點睛烘托主題的渲染效果。背景音樂是指與語言同時出現的音樂，在不同的場景出現，以起到加強場景效果的作用，背景音樂通常只滿足某一場景特定需求，比如緊張的、恐怖的、舒緩的、悲傷、深情的等效果；它最擅長表達和激發人的內心情感，代替語言抒情，烘托氣氛和營造意境等；背景音樂一定要精當，要與稿件相得益彰，巧妙和諧。例如廣播專題《垓下長歌霸王魂》，它是一個關于楚漢相爭的歷史題材，而且題目中的“長歌”有長歌當哭的意思，所以在制作過程中通常會選用古老樂器塤音樂作背景，塤的音樂最接近人的肉嗓，聽起來像人在暗夜里哭泣；同時塤的聲音還具有古樸、渾厚、滄桑、神秘、凝聚著大地精魂般的聲音特質，它的使用正好吻合題目中的“魂”字。隨著這音樂的響起，一下子就能把人帶到二千多年前那個古老的年代,大大增強了文章的厚重感。間奏音樂是用于節目與節目段落與段落之間的一種音樂型態，起到活躍氣氛和銜接連貫的作用。樂曲較短，一般在十幾秒之內，有的只需要幾個音符。由于廣播存在稍總稍縱即逝的劣勢，如果間奏樂太長不僅顯得節目松弛拖沓，而且很容易使聽眾忘掉前邊所聽的內容。

音響效果是除語言、音樂之外的各種聲音，在節目中運用能增強廣播節目的視覺感、現場感、真實感，給人以身臨其境的感覺。它分為客觀音響和主觀音響：客觀音響又稱自然音響，指人所處的自然環境和社會環境及自身行動中所產生的，具有寫實性，如波濤聲、風聲、打斗聲等；主觀音響又稱幻化音響，指劇中或現實環境中原本沒有的，由主觀想象出來的。音響效果的添加時機，一般要超前敘述語言一個節拍，才能較好地發揮效果。

音樂和音響效果在廣播節目中合理的運用能給節目增色不少，但也不是說音樂音效越多越好，用多了節目顯得臃腫、拖沓、沉重。用少了節目干癟，缺乏可聽性。總之，制作人要認真研讀稿件，把握其精神實質，還要具備音樂方面的知識，只有把諸要素有機結合才能取良好的效果。

3 廣播節目中音樂和語言的合成及整體質量要求

在廣播語言類節目中語言是主體，音樂是客體，又稱配樂。音樂和語言的合成在節目制作中至關重要，二者音量比例得當能增強節目效果，反之嚴重影響節目質量，若音樂音量過大會影響語言的清晰度，有聒噪粗糙的感覺，音樂音量過小則起不到渲染和烘托的作用。實踐經驗證明二者音量比例一般在1：4左右，不同的節目類型比例有浮動，但是在制作中不能只看電平指標，因為廣播是聽覺的藝術，制作人員要訓練聽覺的敏感力，要用耳朵能直接判斷二者比例的大小。在音樂中混播語言應使音樂電平漸弱后再插入語言，在語言中加音樂則應使音樂淡入漸強直到適中為止。

4 結束語

廣播節目制作上的整體要求：錄音工作電平為—20dBS，聲音干凈，覺察不出噪聲，無削波現象；復接和剪接時自然貼切，覺察不出痕跡，做到音量一致，音色一致，雜音一致，速度一致；左右聲道平衡，相位系數一般在0.5～0.7之間；聲音要清晰、豐滿、圓潤、明亮，并保持原有聲源的音色特點，各聲部比例協調，高中低音頻搭配得當；立體聲效果要求聲像分布連續，結構合理，聲像定位明確不漂移，寬度感、縱深感適度，空間感真實、活躍、得體。總之，一組成功的廣播節目不僅要把握住各項技術指標，還要講究形式的編排與創新，整體上達到流暢、和諧與完美，給受眾美的享受。