打好基礎 張揚個性

文丨張春星

（遼寧丹東電視臺總編室，遼寧丹東 118000）

電視節目主持人是有準入門檻限制的，他的容貌，他的聲音條件等等，這些都是門檻。但是，主持人后來的修養卻不是天生的，需要不斷地提高。

1 打好基本功

關于基本功有許多內容，筆者談兩點，一個是話筒前的狀態，另一個是對象感的處理。

1.1 話筒前的狀態三個要點

1.1.1 坐在話筒前要松馳 口腔、頸、肩都不要緊張，呼吸要勻暢、深沉，另外不要有壞習慣，比如抖腿、趴在桌子上等。

1.1.2 要有自信心 要做到有自信心，首先就得對自己的專業條件和基礎心中有數，也要對自己業務上的長處和短處心中有數，揚長避短。比如：老播音員林如，她下邊的門齒短，這樣上下牙就咬合不死，那么發平舌音，像Z、C、S就不規范。而平舌音稿子里到處都是，她就想方法解決這個問題。后來發現，用舌頭尖找準下齒背的一個位置，然后發平舌音就準確了，這個毛病就改掉了。再比如敬一丹，她在開始播音的時候，坐著的時候手不知道干什么，總感覺到手在桌子上多余，又不能拿下去，她就想了一個辦法，拿著一支筆在手里，這樣手就有事干了。手的問題解決了，她在話筒前也就不緊張了。

1.1.3 對稿件要心中有數 備稿要認真，不能時間長了就不認真。在把重讀、停連等內容弄清楚的同時，還要掃除障礙。比如，蓄意破壞，容易讀成蓄玉破壞，天氣預報，讀成天去預報。事先一定要念一念，播的時候就不容易錯了。

1.2 對象感的處理

1.2.1 要設想觀眾的期待心理 在生活中常常有這樣的體驗，一個新奇的事，你滿腔熱情地講給人聽，聽的人就會越聽越有興趣，而聽的人越有興趣，你也就越講越來勁。這就說明感興趣的觀眾有一種期待心理，所以對觀眾期待心理設想的越真切，觀眾也就越感興趣，播講愿望也就越強。尤其是現在觀眾是漫不經心的面對幾十個頻道，而且可能是在吃飯、聊天當中看電視，這就要求我們播講的時候要有較強吸引力。雖然這首先取決于內容，但如果話筒前無精打采、漫不經心，不調動起觀眾的期待感，就很難讓人觀看下去。

1.2.2 節目主持人的對象感運用時要強調具體化 純播音員的對象感是一對眾，比如《新聞聯播》這樣的節目，是在傳遞一些大政方針、領導活動的動態，這時的對象感處理成一對眾多人好一些，但是大部分主持人承擔的節目，從內容看是關注社會大背景中人的命運、人的情感、人的經歷以及人對事件的看法，所以這個時候把對象感要處理成一對一或一對幾個人。它是以個人對個人的形式來適應觀眾的接受心理，尤其是現在頻道專業化，劃分的越來越細，觀眾的面其實是越來越小，這就要求我們在處理對象感時必須要具體。筆者在主持《記者觀察》節目的時候就總是根據稿件的內容來處理對象感，盡量的根據內容找一個生活中認識的人，來對他說這件事。比如是說殘疾人的事，就找一個生活中的殘疾人朋友，就像在跟他說；關于轉制問題的，就找一個生活中的下崗職工說；如果這期節目是自己采制的，那就對著采訪對象說，找這種感覺。再比如在舞臺上，臺下幾百人也盡量找一個人，總盯著他說。筆者在主持一些晚會時，在后臺就已經設計好了，眼睛盯著第幾排中間的那兩個人說。具體化了之后，聽的人也能感覺到你在對他說，而沒被盯著的人也能感覺得到主持人的話里帶著人情味，有針對性。所以，主持人對象感具體化給很多受眾都帶來“主持人在對我講話”的感覺。設想的受眾少，而贏得的受眾多，這正是主持人對象感具體化的力量所在。

2 在扎實基本功的基礎上，才可能張揚主持人的個性

沒有鮮明個性色彩的主持人，是不會產生魅力的。個性形成是長期在實踐當中慢慢做到的，向哪個方向來塑造自己的個性風格，要根據自身的條件，但是，形成個性的途徑應該是有共性的。這主要包括兩條途徑。

2.1 主持人要參與節目的制作，參與的程度越深越好 主持人的最高任務是要駕馭節目，要做到能把節目掌握在自己手里，胸有成竹，運用自如，真正起到主宰和靈魂作用。要做到這一點，就必須參與節目。比如，了解節目內容和所要表現的主體思想，明確自己在節目中的位置和任務，通過自己的思考，去尋求完成任務的手段，這包括語言的運用。對節目基調的把握以及風格、節奏、氣氛的處理等等。總之，主持人應該根據節目內容的需要，拿出自己的見解，根據自己的感受和習慣，講自己的話，這樣才可能形成自己的風格。

2.2 講符合自己身份或個性的話，也就是要有個性化的語言 主持人的工作大量體現在說話上，語言風格是一個主持人個性的重要表現形式，所以一味的去重復他人的稿件，是很難體現出鮮明的個性色彩的。因為一個節目往往有十幾個記者，三四個編輯，他們的風格各異，如果主持人沒有自己的主見，主持人的個性語言就會搖擺不定。

當然，要想做到“說自己的話”，在大多電視臺現在還不太容易，我們現在對主持人的要求，還停留在對演播素質的要求上，并沒上升到對我們文字能力和編輯能力的要求，更沒有要求我們的報道思想和洞察能力達到何等地步，我們當中絕大多數人還沒有這個機會去實踐。長期的編與播的分離，也造成了播音員動口不動手的局限性，使播音員、主持人對稿件有一種置身于其外的態度，所以我們的創作潛力遠遠沒有發揮出來。但是我們自己要經常主動地來參與節目，在現有的體制下，盡可能深人地去參與節目的采編和設計。參與的，就有駕馭節目的把握，真正起到主持的作用，在播稿子的時候，就會覺得生活近了，腦子里充實了，創造力增強了，主持人的語言特色當然也就會鮮明而有個性。那么，不參與或參與較淺的就只能停留在形式上的主持人的地位上，當著花瓶或傳聲筒，那么塑造自己個性語言的空間就比較小。

基本上，有個性的主持人都有自己的語言個性，因為語言是來自于它的思想，它的態度，它的處世方式等等。例如：我曾經聽過敬一丹講課，她說她盡量去說“人話”，不說空話、大話、以及和人不接近的話，所以她在備稿子的時候，總是改記者的稿子，她不改原意，而是把稿子改成觀眾一聽就有一種親近感的話。她有兩個原則：1）不用套話、陳詞濫調、官話、字數過長的話，比如她盡可能回避：隨著人們生活水平的提高、改革開放以來、十七大以來、迎接十八大、一道靚麗的風景線、在市委市政府的領導下……不說這樣的話。2）說觀眾更喜歡、鮮活、生動的話。比如，記者的稿子是：語言是人類的基本工具，但對那些喉癌患者來說……敬一丹改成：觀眾朋友，當我這樣說著，您正聽著的時候，我們的交流已經開始了，但是對那些喉癌患者來說，卻不一樣，有苦難言是他們最大的痛苦。再比如：某月某日將開始人口普查……。敬一丹改成：從明天開始，可能就有人敲您家的門，當您開門的時候，您就參加了我們又一次全國性的人口普查，而這是我國最大的一次社會調查活動。所以敬一丹說，鏡頭前怎樣說話是單獨的一門學問，她已經把個性化語言上升到這樣一個高度。

另一個例子，是崔永元，他的語言風格是很幽默。他曾說，在塑造幽默的語言風格時，提高自己的心理揣摩能力，要引得別人想說話，從而達到采訪的目的。設計幽默式的問題，要使這個問題觸動對方的心，讓他必須放松，具體方法可能有激將法、正題反問等等。注意把握度，幽默大發了也不行，他在把握笑話的分寸上有這樣一個尺度——我這個笑話能講給我爸聽嗎？如果能，全國觀眾就能接受，也就是說，個性語言的塑造是要下一番功夫的。

生活當中，誰也不愿意總是跟一個語言沒有趣味的人交流，作為電視觀眾，更是愿意選擇有語言個性的主持人，看他們主持的節目，尤其在今天競爭激烈的情況下，主持人在打好堅實的基本功的基礎上，要有意識形成自己的個性，尤其是語言個性，就更有必要。