探析韓國綜藝游戲類節目特色——以《running man》為例

文丨杜 鈴

（西北民族大學新聞傳播學院，蘭州 730124）

韓國于1915年亞洲金融爆發后，提出“文化立國”的國策，先后頒布了十幾部法律法規，為韓國電視媒體的發展創造了良好的氛圍[1]。眾所周知的韓國三大電視臺KBS、SBS、MBS制作了大量優秀的節目，《running man》便是其中一個。

《running man》是韓國SBS臺娛樂欄目《星期天真好》的一個版塊，2010年7月開播，每周日晚17：00播出，至今已播出98期（至2012年6月17日）。

《running man》由7位藝能性（指參加綜藝節目的人會抓住時機，通過語言、表情、動作起到搞笑的作用）極高的主持人與藝人共同打造。在播出之時，便引起廣泛關注。先后獲得2010、2011SBS演藝大獎，網絡最高人氣節目，主持人也憑借該節目相繼獲獎。

《running man》自開播以來收視不俗，平均可達到10%以上。單從2012年6月播出的節目來看，收視率平均可達到16%以上，20120603期高達24.3%。這些數字足以證明《running man》無論從專業角度還是受眾角度看，都是一檔優秀的綜藝節目。

1 游戲規則

康德說人們把藝術看成仿佛一種游戲。游戲的特點便是隨心所欲，但前提是嚴守規則?？梢娨巹t對于一個游戲的重要性，對綜藝游戲節目而言，要將日常生活中的游戲以電視化手段呈現，更要注重規則的制定以便確保游戲的有趣性、公平性。規則往往決定著游戲中跌宕起伏的情節。需考慮其嚴謹性、公平性，最重要是運用電視化手段呈現時的可操作性。

2 主持人與嘉賓

Anchor一詞原譯為錨，也有主持人之意，強調主持人所處傳播環境的位置，如今主持人從單個演變為群體。國內的主持群最典型的是快樂家族和天天兄弟，這樣的主持群體的形成是按照一定規律的。從主持風格、擅長領域、相互間的配合等方面進行組合。《running man》7名主持人中，劉在石幽默、控制能強；池石鎮老頑童般可愛，均是老牌主持人；能力者金鐘圓、開心果哈哈，平和帝Gary 是歌手，唯一女主持宋智孝和年齡最小成員李光洙是演員。年齡從60、70到80后，吸引不同年齡層的觀眾，保證了節目收視率。節目中，主持人逐漸形成了固定的組合被大家熟知。如金鐘國與李光珠的“老虎長頸鹿組合”、“監獄三人組”的劉在石、池石鎮、光洙。各主持人為了節目效果經常是早晨素顏出鏡，做各種搞笑動作，不同的背景領域，使節目更加豐富飽滿。

韓國的明星資源為節目的運作提供了保障，臺灣、日韓的綜藝節目是不能沒有明星的。明星背后龐大的粉絲團對于節目收視的貢獻是不可小覷的。眾多韓國一線明星，如東方神起、少女時代、韓佳人、Super Junior 均多次參與節目。主持人與明星的配合、碰撞成為觀眾最為期待的。

3 后期剪輯

韓國綜藝節目的后期剪輯是其獨樹一幟的不二法寶。主持人與嘉賓在錄制中制造笑料，但對于電視機前的觀眾來說，用電視語言新組織、后期精心處理的節目更有觀賞性，所以在剪輯中制造爆料也很重要。

《running man》的后期將音樂、字幕、圖像，鏡頭運動、回放、特效在熒幕前運用得淋漓盡致。后期剪輯通過回放會讓觀眾看到個別成員的特定任務，其他隊員蒙在鼓里，相互不信任，而觀眾則恍然大悟。如在20120610期，變成“僵尸”的Gary要完成“傳染”其他隊員的任務，其他人對于誰是“僵尸”完全沒有頭緒，繼而便開始互相懷疑。利用后期將“僵尸”的眼睛變紅、深陷，每宣布淘汰一個成員，會連接到其他成員的表情，增強節目的緊張感，具有電視藝術感。

字幕的添加是一門藝術。除了標明臺詞，說明畫面內容，還有編導依據畫面人物表情、關系創造潛臺詞。字幕更多被賦予的是娛樂功能。一般主持人嘉賓出錯、冷場的地方不會刪減，而是用字幕過渡，主持人嘉賓會在最短時間內彌補，讓節目流暢的同時顯得更加真實。

圖像的運用比字幕更加生動、幽默，往往起到“無聲勝有聲”的作用。比如111225圣誕超能力者特輯中，為了表現第六感，利用后期在主持人頭上發出“無線電”信號，充分迎合了節目娛樂的需要。

4 節目標識

傳播學中提及的企業標識系統，指的是企業組織使用統一的象征符號來塑造、保持或更新企業形象的活動，所采用的象征符號一般為具有獨自特色的視覺圖案，以保持企業的視覺形象統一[2]。

一檔優秀的電視節目也要具有品牌意識，打造屬于自己的品牌符號，例如，《快樂大本營》之前的啦啦歌、《非誠勿擾》各環節的音樂，讓觀眾聽到這樣的音樂便會條件反射到相應節目上，這便形成一種節目標識。《running man》節目擁有很多顯著的形象識別符號。

4.1 服裝

《running man》每期節目中隊員的服裝都是一大特色。主持人、嘉賓會換上與當下節目主題相符的服裝。如120513期，男女隊員分別著西服、婚紗；如若分隊對抗，各隊會有統一的服裝，樣式極具活力。

4.2 拍攝隊伍

拍攝隊伍之龐大是節目無法復制的手段。拍攝手法多元，為表現人物、情景經常使用廣角、魚眼鏡頭，極具視覺沖擊力和戲劇張力。嘉賓較多時約有30臺攝像機，不僅主持人、嘉賓配備攝像師全程拍攝，而且會在各拍攝場地醒目處放置攝像機。比如樓梯追逐中每個樓層都有攝像機，這樣充分保證了隊員的精彩瞬間沒有錯過，也使得后期剪輯中畫面選擇更多，呈現更加精美、真實的畫面。這也是這個節目大受歡迎的原因之一[3]。

4.3 道具

名牌、鈴鐺在節目中大量使用。每期節目中主持人與嘉賓的后背會貼上自己名字的名牌，一旦被對手撕掉便意味著被淘汰，會被隨行的“保鏢”捂著嘴帶入“監獄”。

分隊對抗中，綁在腳上的鈴鐺，會給對手提示，脆耳的鈴鐺聲也讓參賽隊員極度緊張，使節目更加刺激、緊張，這種追蹤、偵查的感覺也感染到每一個觀眾。

谷魯斯認為游戲是人必要的學習。中國電視人應以精致的游戲形式將藝術的美感彰顯出來，不斷創造有價值、有生命力的節目。以免由于無法提供差異化產品被市場、受眾所淘汰。

[1] 崔昭. 綜藝新模式下的訴求轉變——淺析韓國綜藝節目《家族誕生》. 新聞愛好者，2010（4）.

[2] SBS演藝大賞是由SBS主辦，為了表彰一年中優秀的綜藝節目主持人和綜藝節目添加的表演大獎。百度百科http://baike.baidu.com/view/4668333.htm

[3] 郭慶光. 傳播學教程. 北京：中國人民大學出版社，1999（11）：198.