“限令”下的微電影：杜絕傳遞“負能量”

文 | 劉天

“限令”下的微電影：杜絕傳遞“負能量”

文 | 劉天

2012年，微電影借視頻網站快速擴張的東風，以勢不可當之勢迅猛發展，各大影視團隊、明星名導紛紛進軍微電影……然而，在火爆的同時，一些微電影為追求高點擊率，制作內容粗俗，動輒挑戰社會道德底線。日前，國家廣電總局和互聯網信息辦聯合下發“限令”，要求對內容低俗、格調低下、渲染暴力色情的微電影加以審查。對此，記者采訪了一線創作者和業界人士，了解微電影的創作現狀以及他們對微電影審查的看法。

杜絕傳遞“負能量”的微電影

新銳導演金赫執導的微電影《當下電影》中，揭示出當下部分電影的制作現狀：一部“混搭”的劇本，少不了驚悚、恐怖、色情等元素，“要想眼球賺得多，衣服就得脫”“炒作，照死里炒，咱們就火啦”等臺詞，一針見血地反映出當下爛片的“拼湊”過程。

國內觀眾最早接觸微電影，還要從2010年底的微電影《老男孩》算起。短短40分鐘，激起了許多人對青春的回憶和對夢想的憧憬，這部微電影也由此被貼上了“青春”“勵志”的標簽。然而，一年多以后，微電影呈現爆炸性增長，其內容也從青春勵志滑向了對感官刺激的追求，即使是一些討論社會問題的微電影，也希望從這些吸引眼球的因素中博得點擊率。

“從我個人角度來說，管理本身是一件好事，確實有不少片子在傳遞負能量。”導演金赫說。

中國傳媒大學電視與新聞學院副院長何蘇六說：“視頻網站用的是開放式的上傳系統，這讓微電影內容監管變得非常困難，讓一些為了吸引眼球、觸碰社會道德底線的視頻鉆了空子。青少年很容易在網絡上看到這樣的視頻，對他們的健康成長造成極大的負面影響。”

“想想當年的《古惑仔》，有多少孩子因為看了這部電影之后效仿其中的內容。我們藝術創作者要有社會責任感，至少70%的人必須有，引導整個國家文化的發展和精神力量的提升。”金赫說。

審查是否會束縛創作？

細讀《通知》發現，此次“限令”主要針對微電影中內容低俗、格調低下、渲染暴力色情等情節，并且將審查權力下放到各個視頻網站。

《微博有鬼之私信》和《小馬旅行記》是金赫執導的另外兩部微電影，探討的是新媒體給人們生活帶來的影響和變化。“由于影片先鋒感較強，其新浪潮的影視語言可能會涉及被審查的內容。”金赫說，“我很擔心審查下放到視頻網站，在沒有準確的評判標準時，是否會讓一些新浪潮電影被‘封殺’。”

“對于真正有創作才能和靈氣的人來說，《通知》并沒有限制他們的創作空間。這次主要是限制那些格調低下、刻意展示低級趣味以及血腥暴力的動作和場面。”何蘇六建議，不要對政策過度解釋，畢竟互聯網是一個開放的平臺，對于網絡上的弱勢群體應該在一定程度上給予保護。”

微電影發展要靠多元引導

目前，微電影的傳播主要依靠視頻網站，好與差的評判標準很大程度由點擊率說了算。越是吸引眼球的東西，點擊率就會越高，給觀眾造成一個“風向標”，客觀上形成了一種“馬太效應”。

中國傳媒大學鳳凰學院副院長司若說：“微電影的發展要避免惟點擊率是從的惡性競爭，正是這種競爭刺激了惡俗內容的增加。追求‘眼球經濟’只是暫時的，內容審查有利于凈化微電影整體市場。”

“微博力量如此強大，通過微博上的‘名人’轉發或預告一些優秀的微電影，可以讓好片子得到更多關注。利用競賽也可以發掘年輕導演，鼓勵他們拍攝富有正能量的視頻。”司若說。

許多行業人士認為，國外的一些做法值得我國學習和借鑒。“比如，目前國外實行的是傳播后追溯制度。不限制播放，但播放后產生惡劣影響就會運用法律手段進行追溯。這方面我國已經起步，但還不成熟。”上海電影家協會副主席石川教授認為，還應加強行業管理。“現在有電影協會，但微電影和短片并沒有類似的協會，無法實現行業約束。”

我國在影視方面的管理手段還較為單一，但市場發展已經呈現多元化。要從根本上改變問題，就需要多元化的管理手段。要讓微電影積極向上發展，形成一種健康的傳播模式，建立自我輸血和自我約束的良性機制。

新華社記者）