論播音主持中的聲音表達技巧

文丨吳 建

論播音主持中的聲音表達技巧

文丨吳 建

播音主持中的色彩是語音中各種因素的綜合體現(xiàn)，展示播音員主持人的基本功和文化底蘊。在播音主持的過程中，各種因素相輔相成，有機結合，在情感與力度的交會中綻放出美麗的色彩。筆者試圖突破傳統(tǒng)的語音要素，從一個嶄新的方面探究語音表達中的審美體驗——即“色聽”的體驗。通過顏色的展示，使聲音真正達到“繪聲繪色”的效果。

聲音； 色彩； 表達技巧； 情感體驗

在播音主持中，我們追求的不僅僅是音高、音長、音強、音色四個基本要素，還要注重聲音的表達色彩。這種色彩不同于我們通常意義的“音色”，而是一種美妙的“色聽”。

在這里，我們所說的色聽，指的是給予某種聲音刺激后和聽覺一起產(chǎn)生相對應的顏色感覺。例如：聽到某一個聲音就聯(lián)想到紅色；聽到另一個聲音又聯(lián)想到了黃色。的確，用顏色比聲音，好似一種通感體驗，在這種體驗中，說者會產(chǎn)生強烈的“沉浸感”，聽者會產(chǎn)生愉悅的“視聽感”，從而達到聽覺、視覺等多重的審美體驗。

1 聲音色彩的分類

1.1 聲音的明與暗

“明”的聲音，發(fā)音時氣息上提、氣流通暢，舌位靠上、靠前，聲音明麗優(yōu)美。明的聲音伴隨著較高的音高，較快的速度運行，一般用來表現(xiàn)喜悅、輕松、明快的色彩。比如：2008年8月8日，是個舉國歡慶的日子。

“暗”的聲音，發(fā)音時氣息下沉、氣流滯阻，舌位靠下、靠后，聲音黯淡有雜質。暗的聲音伴隨著較低的音高，較慢的速度運行，一般用來表現(xiàn)悲涼、惆悵、灰暗的色彩。比如：1976年1月8日，是個天地同悲的日子。

在播音主持的過程中，要聲音清脆明亮，就要使呼氣可以達到最大的發(fā)聲效用。而兩聲帶靠的越緊，所發(fā)的音就越清脆明亮，越少漏氣現(xiàn)象。并且在同一呼氣情形下，音量可以更強，一個音持續(xù)的時間越長。靠緊聲帶不是束緊喉頭，而是要運用披裂肌的力量才行。同樣，如果需要表現(xiàn)出黯淡的聲音，就要適度放松聲帶，壓低氣息的震動，引起胸腔的共鳴。不過，聲音的清脆明亮或者黯淡悲涼不是短期能做到的。要經(jīng)過長期的訓練，才能做到運用自如。

1.2 聲音的實與虛

在繪畫中，既有實線條，也有虛線條，實虛的靈活搭配讓畫面顯得很有立體感。同樣，聲音要想具有立體感，也要懂得實虛的交錯運用，才能達到抑揚頓挫的效果。“實”聲是氣流通過完全閉合的聲帶發(fā)出的，經(jīng)過共鳴腔擴大了的聲音，我們一般說話時的聲音就是實聲。不經(jīng)過修飾，也沒有經(jīng)過情感的加工，實實在在，不事雕琢。比如：今天是星期天，明天是星期一。

“虛”聲是氣流通過不完全閉合的聲帶發(fā)出的半虛半實的，或如悄悄耳語時聲帶完全不震動的聲音。虛聲適合于表現(xiàn)特殊的色彩：神秘、寧靜、朦朧、悲涼、極度疲倦或者是瀕臨死亡。比如：悄悄地，我走了，正如我悄悄的來，我悄悄地揮手，不帶走一片云彩。

筆者主持的節(jié)目是娛樂節(jié)目，聲音大多數(shù)時候應該是要用“實聲”。但是，在播報某些特殊的場景時，也應該學會使用“虛聲”。比如，在某位選手闖關失敗，黯然離場時，就要使用虛幻一些的聲音。不過，這種“虛聲”不是讓人聽不見的耳語，而是一種沉靜的、靜謐的狀態(tài)，讓人沉浸在亦真亦幻的境界中，感受到聲音交錯變化帶來的魅力。

1.3 聲音的剛與柔

當我們看到名畫《大衛(wèi)》時，感受到的是一種剛勁的力度；當我們看到《蒙娜麗莎》時，感受到的是夢幻的柔美。欣賞一幅藝術作品時，我們總喜歡評價線條的剛與柔，展現(xiàn)繪畫的層次與美感。同樣，我們的聲音也有剛柔之分。

“剛”的聲音，發(fā)音時共鳴腔大開，氣流通暢、氣流量大，舌位靠后，聲音洪亮、堅實有力。剛的聲音一般用來表現(xiàn)堅定、剛強、豪邁的色彩。比如：我不需要什么自白，哪怕面對帶血的刺刀……高唱凱歌，埋葬蔣家王朝！

“柔”的聲音，發(fā)音時氣息徐緩，聲音強度小，力度也小。柔聲適合表現(xiàn)親切、愛憐、溫馨的色彩。比如：這樣的山圍繞著這樣的水，這樣的水倒映著這樣的山，再加上空中云霧繚繞，山間綠樹紅花，江上竹筏小舟，讓你感到像是走進了連綿不斷的畫卷，真是“舟行碧波上，人在畫中游”。

作為主持人，朗誦無疑是基本功。我們要有極高的朗誦水平。既能夠朗誦高亢的《我的自白書》，又能朗誦柔美的《再別康橋》。這樣，才能在主持的過程中游刃有余，達到聲音的理想色彩。

1.4 聲音的粗與細

線條有粗細之分，聲音也一樣有這樣的區(qū)別。“粗”的聲音，發(fā)音時氣流量大、舌位靠下、靠后，音質純度和亮度不大。“細”的聲音，發(fā)音時氣流量小，舌位靠上、靠前，聲音強度和力度不大。粗聲可以用于表現(xiàn)兇狠，細聲可以勇于表現(xiàn)柔弱；粗聲可以用于表現(xiàn)年長者，細聲可用于表現(xiàn)年幼者；粗聲可用于表現(xiàn)男性，細聲可用于表現(xiàn)女性。

比如：小心我宰了你。就要用粗聲。再比如：親愛的，我好害怕啊。就要用細聲。但是，聲音的粗細有時候還要學會綜合運用，做到粗細交錯，才能富有感染力。

2 聲音色彩中表現(xiàn)的情感特征

每一個人都有這樣的感受：當你聽到美妙的聲音從對方的聲帶發(fā)出，沁入自己的耳膜，彌散在空間的各個角落，像春風把人灌醉，像柔雪將人包圍，像溪泉流過人們的心海，像嬌花送來陣陣芳醇，那是一種怎樣美好的體驗啊。更美妙的是聲音中那醉人心魂的情感，或凄婉，聲淚俱下，或豪放，萬馬奔騰，或平和，如飲白水，或溫馨，掌心融雪。瞬間，每一個人都會從這聲音中看到繽紛的色彩，艷麗的顏色伴著聲音呼之欲出，像一道靚麗的彩虹在眼前飄來蕩去，幻化出五彩繽紛的絢麗花朵，這就是來自于聲音的色彩——一種絕妙的通感，一種美好的體驗。

2.1 繽紛色彩的情感代表

紅色的聲音，熱烈，火熱，可以融化堅冰，可以退卻寒冷，可以燃燒雪山，可以讓盲人復明；白色的聲音，潔凈如雪，晶瑩似冰，可以凈化人的心靈，可以讓邪惡卻步，可以使煩躁寧靜；藍色的聲音，就是汪洋的大海，是寬廣的碧空，使狹隘者羞愧，使善良者寬心，使仇恨者釋懷，使迷途者知返；綠色的聲音，似芳草茵茵，似幽谷秀水，可以使受傷者安魂，可以給失落者希望，可以讓悲哀者看到光明。這就是聲音的色彩魅力，是無可比擬的浪漫色調，感染著人們的情感體驗。這些色彩雖然看不見，但是，卻可以通過聲音的豐富變化展現(xiàn)出來。

2.2 聲音與色彩完美融合的舉例分析

我們生活在一個聲音的世界里。我們的耳朵，每天無時不在聆聽著各種各樣的聲音；而聲音的最高境界，應該就是“繪聲繪色”了。最經(jīng)典的聲音表現(xiàn)當屬劉鶚在《老殘游記》中對聲音的描寫：“唱了十數(shù)句后，漸漸的越唱越高，忽然拔了個尖兒，像一線鋼絲拋入天際……唱到極高的三四疊后，陡然一落，又極力騁其千回百折的精神，如一條飛蛇在黃山三十六峰半腰里盤旋穿插，頃刻之間，周匝數(shù)遍。從此以后，愈唱愈低，愈低愈細，那聲音漸漸的就聽不見了。……約有兩三公鐘之久，仿佛有一點聲音從地底下發(fā)出。這一出之后，忽又揚起，像放那東洋煙火，一個彈子上天，隨化作千百道五色火光，縱橫散亂。”

歌聲本來是可聞而不可見的，作者在這里用“像一線鋼絲拋入天際”來比喻突發(fā)歌聲的高亢激越，用“如一條飛蛇在黃山三十六峰半中腰里盤旋穿插”來形容歌聲的轉折回環(huán)，用 “千百道五色火光，縱橫散亂”來摹寫歌聲曲聲的繽紛色彩，將無形的聲音有形化，把白妞精湛絕倫的說唱藝術深入淺出的表現(xiàn)了出來。這也算是沉淀在聲音背后色彩的情感意蘊了。

總而言之，只要我們在平時細心聆聽各種聲音并仔細揣摩其特點，自覺主動的多做發(fā)聲練習，并且注意到合理的氣息運用，豐富自己的情感體驗，加強自己的基本功訓練，就能迸發(fā)出逼真、形象、生動的聲音，也能很好地把聲音和色彩有機融合，帶來播音主持藝術中愉悅的聲音魅力。

[1]王曼. 淺談播音工作中存在的問題[J]. 新聞傳播，2011（11）.

[2]賈小貞. 淺談播音腔的重要與否[J]. 西部科教論壇，2009（2）.

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