論當代粉彩綜合裝飾的形式與意義

王劍平

（劍平陶瓷 景德鎮市 333000）

引言

陶瓷綜合裝飾藝術是泛指兩種或兩種以上藝術形式的綜合運用，是從技法角度出發，進而延伸至理念方面。近年來，綜合裝飾已然成為大勢所趨，以適應21世紀日益多樣化的審美趣味，而作為傳統陶瓷彩繪裝飾之一的粉彩也必須順應時代潮流才能尋求發展，于是，當代粉彩越來越多地呈現出與其他陶瓷裝飾相綜合的形式，謂之“粉彩綜合裝飾”，純粹形式的粉彩已不多見，標志著粉彩已經全面進入現代化轉型期，其形式與意義值得我們深入研究與探討。

一、當代粉彩綜合裝飾源流與發展概況

從粉彩的早期歷史來探究，其最早的形式即是兩種彩繪的綜合體，是在西洋琺瑯彩和傳統五彩的共同基礎上融合創造而來，是中西方藝術的完美合璧。從雍正時期開始，粉彩形成了完全獨立的形式，占據了釉上彩的主流地位，并成為后世稱道的典范。雍正粉彩大都為白地粉彩，很少與其他裝飾相結合運用，具有濃郁的中國畫意境。至乾隆時期時，受社會奢靡之風的影響，粉彩藝術風格為之大變，粉彩瓷少有清新之作，而多為繁縟之作，與之相適應的是其他裝飾形式的大量引入，以使表現更為豐富華美，各種顏色釉、刻劃、軋道、雕鏤、轉心等裝飾技法盡融其中，粉彩綜合裝飾大行其道。

乾隆以后，晚清時期多承乾隆遺風，雖然粉彩亦采取類似的綜合裝飾形式，但因工藝下滑及因循守舊，無法與乾隆朝相提并論。民國時期，具有濃厚文人氣息的新粉彩崛起，新粉彩追求詩、書、畫、印相結合的文人畫風，因而以白地為主，少有綜合裝飾這種風氣一直延續至當代。

上世紀80年代以后是當代粉彩繁榮發展的時期，與新粉彩一脈相承的新文人粉彩長期占據主導。新文人粉彩大都采取同樣的文人畫布局形式，因而亦較少綜合裝飾。但進入上世紀90年代以后，新文人粉彩發生顯著變化，在保持文人畫風的基礎上，其裝飾技法明顯變異，開始大量綜合其他裝飾形式。這種變化始于與其他彩繪形式的融合，如為人所熟知的粉古瓷，而實際上粉彩與新彩的結合更為普遍，悄然間已完全成為當今粉彩主體。李文躍將粉彩與墨彩相綜合運用的粉墨彩裝飾也令人耳目一新。

上世紀末自覺不自覺地始于與其他釉上彩相結合的粉彩綜合裝飾，又興起與高溫顏色釉的結合潮流，這一原本偶爾為之的綜合形式在本世紀已躍升為主流之一，而以現代陶藝造型相融合的粉彩也頗為常見，粉彩與刻劃、雕塑、斗彩等其他形式相結合者亦頗多見，可以說，當代粉彩綜合裝飾已是大勢所趨，并且朝更加多樣化的方向發展。

二、當代粉彩綜合裝飾的形式解析

當代粉彩藝術領域不再僅僅把目光關注于粉彩的繪畫性意義，而是越來越關注形式和材料的創新，在創作中逐漸突破了單純的粉彩藝術語言，而是不斷融入其他裝飾語言，以彌補粉彩自身形式語言的不足，形成了多種多樣的粉彩綜合裝飾形式。

首先，粉彩與其他釉上彩瓷的綜合裝飾形式。這一類可以說已經達到了相當的成熟，這是因為各類釉上彩瓷具有一些類似的工藝特性，在構圖、色彩等藝術性方面亦具有相通之處，因此，成為最早成熟的粉彩綜合裝飾表現，主要包括粉古瓷、粉墨彩和粉新彩。

粉古瓷系粉彩與古彩的組合，其既具有古彩大紅大綠、硬朗明快的藝術特征，又具有粉彩柔和粉潤的特點，軟硬兼具，剛柔并濟，與現代人的審美觀頗為契合；粉墨彩系粉彩與墨彩的綜合運用，粉彩的華美清麗與墨彩的深沉肅穆恰如其分地融合于一體，形成雅俗共賞之藝境；粉新彩則是粉彩與新彩相結合的形式，將粉彩的粉潤淡雅的質感與新彩的光亮奪目的色彩感和變化多端的肌理感有機地融合在一起。各種組合形式各有千秋，難分伯仲、競相斗艷。

其次，粉彩與釉下彩相結合的形式，主要包括與青花和釉下五彩相結合的形式。這一類在工藝上更為復雜。粉彩與青花的融合使得粉彩的細膩華麗與青花的沉靜灑脫相映成趣，形成一種工寫兼備的風格；粉彩與釉下五彩的結合則將釉上的明快與釉下的深沉融于一體，二者相得益彰，賞心悅目。

第三，粉彩顏色釉綜合裝飾形式。這是目前運用相當普遍的一種形式，在以潑彩技法形成的千變萬化的高溫顏色釉塊面間，粉彩畫面以非常巧妙地形式展開與融匯，粉彩的淡薄輕雅與高溫顏色釉的瑰麗厚重形成強烈反差，無法復制的創新形式充分彰顯其時代韻味。

第四，粉彩與現代陶藝的綜合裝飾。近年來，粉彩被越來越多地融合于現代陶藝器型中，粉彩本身所具有的宮廷氣息使其在現代陶藝中恍然是一種歷史符號，與前衛時尚的現代陶藝器型及材質形成一種強烈對比，猶如時空穿梭般將傳統與現代的文化精神以混搭形式傳達出來，極具時代感。

最后，粉彩與其他裝飾形式的綜合裝飾。可以說，粉彩幾乎具備與所有裝飾相融合的可能性，除上述幾種主要類型外，刻花、劃花、印花、浮雕、捏雕、鏤雕等均可融合于粉彩之中，有不少粉彩綜合裝飾已經取得了更大突破，將兩種或兩種以上的裝飾形式融合其中，從而形成更為復雜的粉彩綜合裝飾形式。

三、當代粉彩綜合裝飾的意義探析

上世紀末以來，不僅在粉彩領域，在整個陶瓷藝術界都呈現出綜合化特征，這是一個時代發展的總趨勢，其實質是中國傳統陶瓷藝術向現代的集體轉型，粉彩綜合裝飾的興起與繁榮即充分地體現了這種轉型趨勢，可以說，粉彩綜合裝飾即是粉彩最重要的現代形態，代表了粉彩的現代性特征，是現時代粉彩所取得的重要成就與突破。

當代粉彩綜合裝飾的主要意義表現在其創新意義。一門藝術如果沒有創新，那么就是一門沒有生命的死的藝術，傳統粉彩主要包含兩方面內容，一是以清雍正粉彩和乾隆粉彩為代表的古典粉彩，二是民國新粉彩。如果當代粉彩藝術仍然停留在宮廷與文人的趣味上而止步不前，則勢必變成僵化的藝術。但傳統粉彩的表現形式已經極為完備，給后世超越的空間已經很小，而粉彩綜合裝飾則給了粉彩以廣闊的創新前景，解放了思想，打破了陳腐的固步自封的條框，將粉彩推入到現代審美視野當中。

當代粉彩綜合裝飾的創新意義表現在形式與理念兩方面。形式創新的本質是視覺創新，從視覺角度上來看，當代粉彩綜合裝飾為現代都市觀眾提供了一種全新的視覺經驗，使之更能符合現代都市人多種多樣的審美需求。

從理念創新來看，上世紀80年代以后，西方現代與后現代的各種藝術理念紛紛涌入中國，與中國社會主義創作理念和傳統創作理念相碰撞融合，形成了具有當代精神的藝術理念。粉彩綜合裝飾的興起即是現代藝術理念影響的結果，體現了當代粉彩藝術家對新理念、新思想的接受和理解程度的不斷提高。

當代粉彩綜合裝飾也顯示了當代傳統陶瓷藝術與“學院派”陶瓷藝術的融合趨勢。因為當代粉彩綜合裝飾既充分保留了粉彩的本體藝術語言，同時又融入其他裝飾語言并依據現代審美進行組合，構成傳統與現代相融合的新審美體系，使各種藝術流派都能夠獲得合適的表現語言來展現藝術個性。

當代粉彩綜合裝飾顯示出強烈的創新意義，體現出當代陶瓷藝術的融合和個性化趨勢，大大拓寬了表現能力，使單一的粉彩形式轉向更具廣度和可能性的綜合形式，為傳統陶瓷藝術的變革提供了可資借鑒的模式，對于推動當代陶瓷藝術的發展，避免粉彩這一傳統工藝的失傳都具有非常積極的作用與意義。

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