世界博覽會建筑的發(fā)展貢獻與發(fā)展趨勢

王英妮

(浙江大學建筑設(shè)計研究院，浙江杭州 310027)

0 引言

世界博覽會建筑，在本文的研究中，將其簡稱為世博建筑。顧名思義，是指在歷屆世博會中出場的場館建筑。世博建筑的設(shè)計理念隨著歷史變遷不斷變化，在現(xiàn)代建筑思潮最強勁的年代里，世博建筑絕對是現(xiàn)代主義的宣言。而隨著建筑設(shè)計理念的不斷發(fā)展，可持續(xù)設(shè)計的思想深入人心，“生態(tài)性”則逐漸成為世博建筑師們追求注重的效果。

1 世博建筑的發(fā)展貢獻

世博會，不同于一般的博覽會。在過去的150多年中，先后經(jīng)歷了40多屆的世博會不僅是當時人類尖端文化、貿(mào)易的展示舞臺，也是每個時期各國建筑師的展示舞臺。世博會上的建筑為了引領(lǐng)每個時期最流行的建筑風潮，為我們呈現(xiàn)出每個時期建筑發(fā)展的最新動態(tài)和研究成果。一方面，世博建筑引領(lǐng)最前沿的建筑理念;另一方面，由于其功能局限于展示陳列，世博建筑也展示最新潮的建筑技術(shù)。因為其功能的專一性，建筑藝術(shù)手段同時用于詮釋展覽主題，所以，設(shè)計本身往往更有創(chuàng)新性。

縱向的來說，建筑問題是客觀發(fā)展的問題。1851年以來，現(xiàn)代建筑經(jīng)歷了從無到有，從獨特到普及甚至泛濫的過程。在歷史發(fā)展的潮流中，五花八門的不斷變更的建筑形式促成了不同時期的建筑設(shè)計理念。而橫向的來看，建筑問題牽涉到功能、技術(shù)、工業(yè)、經(jīng)濟、文化、藝術(shù)等許多方面。建筑領(lǐng)域的更新和發(fā)展活動也是多方面的。不同的人從不同的角度出發(fā)，抓住不同的重點，依循不同的途徑進行試驗和探索。因此在現(xiàn)代建筑的發(fā)展中，眾多的建筑流派的設(shè)計理念可謂是紛繁復雜、各樹一幟。

綜合來說，每一屆世博會的建筑常常在整體上反映當時的主要建筑思潮，這是世博建筑主要的行業(yè)貢獻。回首歷史，從19世紀走來的世博會建筑著重于對技術(shù)的熱衷，以及在政治生態(tài)之下民族和地域文化的體現(xiàn)。但是新世紀中，無論是建筑設(shè)計本身的發(fā)展，還是近幾屆世博會所給予我們的啟示來說，都讓我們不得不思考。似乎“博覽巨構(gòu)”已經(jīng)退出了歷史的舞臺，而人們更多的是希冀一個更持續(xù)睿智，對人類未來有更多關(guān)注的博覽會樣式和展示建筑的出現(xiàn)。當然，世博會的存在，仍將是一部建筑新思想的孵化器，相信這其中現(xiàn)代建筑新生命的表演還在繼續(xù)。這就是我們研究世博建筑的真正意義。

2 世博建筑的發(fā)展趨勢

隨著社會的進步，技術(shù)的發(fā)展，世博會的相關(guān)改革和建筑師素質(zhì)的提高等，世博建筑的發(fā)展很可能出現(xiàn)下文所提到的發(fā)展趨勢。

2.1 3R原則的應用持續(xù)增溫

當代世界建筑開始趨向多元化，人們也更加關(guān)注未來的發(fā)展。20世紀90年代以來的世博會主題都不約而同的轉(zhuǎn)向了許多全球熱點問題，如科學技術(shù)與可持續(xù)性發(fā)展等。世博會上的很多展館開始注重環(huán)保與生態(tài)設(shè)計，嘗試新的建筑設(shè)計理念和技術(shù)手段，朝著可持續(xù)性發(fā)展的目標行進。例如2000年漢諾威世博會上給人們留下印象最深刻的展館莫過于由荷蘭著名建筑師事務所MVRDV設(shè)計的荷蘭館了。它打破了人們對于世博展館的一般認識，突破傳統(tǒng)的建筑格局，采用獨特的空間和造型，營造出一個多層次的人工自然景觀，將2000年世博會的“人·自然·技術(shù)”的主題推向了極致，被稱為“環(huán)保三明治”。

減量化(Reduce)、再使用(Reuse)、再循環(huán)(Recycle)逐漸成為循環(huán)經(jīng)濟的三大原則，簡稱3R原則。在近些年的世博會上，3R原則主導了很多展館的設(shè)計，也涌現(xiàn)出一批體現(xiàn)循環(huán)經(jīng)濟原則的世博建筑佳作。整個社會的發(fā)展趨勢都在由粗放型向集合型轉(zhuǎn)變，循環(huán)經(jīng)濟的益處也將越來越多的體現(xiàn)出來。建筑界將更多的認識3R原則，在未來時期的世博建筑中，3R原則的應用將持續(xù)升溫，影響更多的展館設(shè)計。

2.2 電腦輔助設(shè)計將成主流

電腦輔助設(shè)計在建筑領(lǐng)域的應用經(jīng)歷了歷史的變遷后，帶來了建筑界深刻的轉(zhuǎn)變，包括設(shè)計手段、創(chuàng)作理念和審美情趣等方面。在目前非主流的設(shè)計領(lǐng)域，非線性設(shè)計的潮流越來越猛烈，這都是電腦輔助設(shè)計所引發(fā)的。世博建筑的發(fā)展中，也緊隨時代步伐，電腦逐漸成為最主要的設(shè)計手段。在2010年眾多展館的設(shè)計中，非線性性質(zhì)的瑞士館、英國館等展館的設(shè)計中(見圖1，圖2)，電腦輔助設(shè)計占有重要的分量。在未來的發(fā)展中，計算機的普及將繼續(xù)影響設(shè)計形態(tài)的結(jié)果和效率，也增加了建筑師個性化與自由化的可能性。建筑師的形象思維轉(zhuǎn)化為計算機符號的能力不斷增強，電腦輔助設(shè)計的思潮也將成為設(shè)計的主流。

圖1 瑞士館（上海，2010）

2.3 女性建筑師將獨領(lǐng)一片天空

盡管在以前，女性建筑師因為種種原因被排斥在傳統(tǒng)建筑業(yè)以外，但當代的她們正在用她們的實際行動將自己擺在越來越重要的地位。未來的一個重要趨勢是，女性將逐漸加強對社會的支配力度，在建筑領(lǐng)域女性建筑師的從業(yè)指數(shù)也將不斷升高。在世博建筑的設(shè)計中，更多的女性建筑師將有機會參與進來，并通過與男性建筑師不同的設(shè)計風格和魅力獲得成功，2010年西班牙館取得的成功只是未來女性建筑師獨領(lǐng)風騷的一個縮影(見圖3)。

圖2 英國館（夜景，上海，2010）

圖3 西班牙館（上海，2010）

西班牙館選定的參展主題為“科學技術(shù)創(chuàng)新，重塑城市社區(qū)”。展館的外觀首先被“重塑”成一個“柳條編織的籃子”，這個籃子展館外觀是個流線形不規(guī)則的。將空間分割成和以往的四方盒子形不同的籃子形狀，游客就能在曲徑通幽的展館環(huán)境中愜意地參觀。西班牙館運用竹子、半透明紙等環(huán)保材料構(gòu)筑在以鋼建筑材料為主的實體上，外墻包裹上柳條編織品，該編織品雖然出自中國人之手，卻因柳條間不同的色彩和瑰麗的民俗圖案，使其充滿著濃烈的西班牙風情。比起男性建筑師的傳統(tǒng)的設(shè)計思維，女性建筑師將更容易破除教條束縛，使作品更具個性化，柔美化等。

3 世博建筑對建筑發(fā)展貢獻的局限性

世博建筑大多是臨時性建筑，保存時間不長，而且大都是極端理想化的實驗性建筑。1967年的德國館的結(jié)構(gòu)形式是索膜，當時雖也引起過短暫的轟動，但最終利用這種結(jié)構(gòu)形式的最成功案例是1972年所做的慕尼黑奧林匹克體育場的屋頂。這種結(jié)構(gòu)形式自那之后就再也沒有太大的作為了。計算機技術(shù)迅速發(fā)展以后才為這種張拉膜技術(shù)的迅速發(fā)展開辟了前景。比較著名的有沙特阿拉伯吉達國際航空港、美國新丹佛國際機場等。充氣結(jié)構(gòu)在1970年的集中展示以后，雖然一些永久半永久性建筑也使用了這種結(jié)構(gòu)，如1988年建成的日本東京體育館等，但是之后卻由于種種技術(shù)原因不能解決而基本退出了建筑技術(shù)的主流舞臺。2005年世博會上很多展館的設(shè)計都采用了各種各樣的節(jié)能技術(shù)，但很多技術(shù)在永久性建筑中的應用根本無法推廣，比如三菱館的墻體用的是飲料瓶等。2005年的國家館模塊采用的是鋼結(jié)構(gòu)，這也是一種最先進的結(jié)構(gòu)技術(shù)。雖然已經(jīng)不是新技術(shù)了，但由于經(jīng)濟問題等，一直無法應用在大規(guī)模的建造上。這些都從一個側(cè)面反映了臨時性技術(shù)的局限性。

[1]http://www.shanghai-expo.com/Spain.html.