黑色幽默賦予國產(chǎn)小制作電影新的生命

[摘要] 從1985年標(biāo)志性的黑色幽默電影《黑炮事件》到近年寧浩的“瘋狂系列”,黑色幽默電影在我國已經(jīng)走過了將近30年。中國特色的黑色幽默電影具有濃烈的道德感,敢于直面社會現(xiàn)實(shí)。它保持著在日常生活中的外在表象,卻又不乏諷刺和戲謔的內(nèi)在本質(zhì),已經(jīng)深入到百姓的內(nèi)心。

[關(guān)鍵詞] 黑色幽默嘲諷 情節(jié) 滑稽

黑色幽默一詞最早由法國超現(xiàn)實(shí)主義者所使用，見之于布勒東與艾呂雅1937年合寫的一部題為《黑色幽默》的論著。1965年，美國作家布魯斯?杰伊?弗里德曼收集了12位作家的作品片段，并將它冠名為《黑色幽默》出版。此后，越來越多的評論家使用這個概念。于是，黑色幽默開始作為一個指稱特定風(fēng)格流派的美學(xué)術(shù)語而得以流行。

黑色幽默是以一種無奈的嘲諷看待現(xiàn)代人與社會環(huán)境的沖突,并將這種沖突放大、扭曲、變形,使其顯得荒誕不經(jīng)和滑稽可笑。帶有這種藝術(shù)風(fēng)格的影片也就是黑色幽默電影。黑色幽默是一種哭笑不得的幽默，悲劇內(nèi)容和喜劇形式的交織混雜，表現(xiàn)世界的荒誕，社會對人的異化，理性原則破滅后的惶恐，自我掙扎的徒勞，是其中的內(nèi)容。面對這一切，人們用玩世不恭的人生態(tài)度拉開與現(xiàn)實(shí)的距離，以維護(hù)飽受摧殘的人的尊嚴(yán)。這類電影必須有一個好的編劇，一個好的故事，當(dāng)然，還要有一個對結(jié)構(gòu)的安排構(gòu)思奇妙的導(dǎo)演。

2006年夏天，一部很土很方言的中國電影，以號稱“橫空出世的幽默”，讓全國人民都笑了。隨著《瘋狂的石頭》的熱映以及其后“瘋狂”系列的延續(xù)，網(wǎng)上關(guān)于《瘋狂的石頭》與《兩桿大煙槍》的對比評論越來越多。最近我再一次回味了這兩部作品，現(xiàn)在我從細(xì)微中看出了許多當(dāng)代電影中所缺少的東西，也看到了兩部影片在不同層面的異與同。

在談?wù)搶幒频挠捌动偪竦氖^》之前必須要提到一個人——蓋里奇，這位曾經(jīng)當(dāng)過電影院放映員的獨(dú)立影人因為電影處女作《兩桿大煙槍》而名聲大噪。作為一部典型的后現(xiàn)代黑色幽默電影，《兩桿大煙槍》的片名和它的內(nèi)容一樣有趣、復(fù)雜、玄關(guān)重重而肆無忌憚。

當(dāng)眾多的人物鮮明出場，在各自的區(qū)間里運(yùn)神釀氣，我們就知道導(dǎo)演準(zhǔn)備好了一個大大的包袱，既讓我們跟隨主角們的遭遇身處其中，又給我們所有的去脈來龍仿佛上帝俯看人間游離其外。看那些天衣無縫的巧合在最短時間內(nèi)集合碰撞最后幻化成出人意外的各自人生歸屬，意猶未盡。得失不再重要，而是這結(jié)果形成的過程所經(jīng)歷的驚奇。我們不由自主興致勃勃和心甘情愿地被忽悠，因為就愛這樣過癮的故事。

精確的巧合像齒輪咬合般，將人生的可笑，無奈，倉促和猝不及防運(yùn)轉(zhuǎn)得細(xì)密無聲。有人大聲質(zhì)疑，這不過是編劇的刻意塑造，人生哪有那么多的“剛好”和時刻逆轉(zhuǎn)，不斷得失的時運(yùn)。然而我們?yōu)槭裁床幌嘈牛?我們時常感覺人生仿佛被一雙冥冥之手操縱，感嘆這就是命中注定。但是也許是因為我們一直都在自己的單行軌道上行駛，全然不知自己和周圍一切已形成一張密密的網(wǎng)，牽一發(fā)即可動全身，所有的因果如同蝴蝶效應(yīng)般層層作用和循環(huán)往復(fù)。

巧合和意外在這部電影中比比皆是，蓋?里奇在設(shè)置這些巧合和意外的過程中并不是把巧合與意外直接呈現(xiàn)出來，而是在巧合和意外發(fā)生之外做一些鋪墊，使這些巧合和意外既在情理之中又在意料之外，極大地刺激了觀眾的興奮點(diǎn)，又讓人覺得不可思議并具有強(qiáng)烈的喜劇效果，這種喜劇效果往往會帶有黑色幽默的性質(zhì)。

《瘋狂的石頭》是寧浩導(dǎo)演“瘋狂”系列的第一部作品，它完全打破了原有電影的敘事方式等，是中國電影的又一新作，是一部前所未有的現(xiàn)代喜劇。它的成功靠的是觀眾的口口相傳與媒體的贊譽(yù)。因為是低成本影片所以在宣傳上并無太大動作，而且影片的演員陣容也缺少大腕，導(dǎo)演寧浩更是不為人知，所有這一切決定影片沒有其他賣點(diǎn)，只有影片本身。憑借《瘋狂的石頭》，寧浩導(dǎo)演晉升為新一代知名導(dǎo)演。

寧浩自己說，“蓋?里奇的這兩部電影（《兩桿大煙槍》、《掠奪》）對我有很大啟示，也在很大程度上影響了這部電影。其實(shí)應(yīng)該說是這么一個流派，有一批這樣的電影，像蓋?里奇、昆汀?塔倫蒂諾、庫斯圖里卡等等。就是玩，就是黑色幽默，當(dāng)時我就想拍攝一部這樣的片子，而且是中國化的。其實(shí)是世界電影已經(jīng)到了這么一個階段，中國實(shí)際也到了這個階段，自然應(yīng)該會有一批這一類型的電影出現(xiàn)。”

我們先來看看這兩部影片的相似之處。

一、情節(jié)緊湊，劇情精巧

《兩桿大煙槍》和《瘋狂的石頭》兩部電影中，巧合和意外在電影中比比皆是。

故事情節(jié)的設(shè)置上，編導(dǎo)都別出心裁下了大功夫，令整個荒誕的故事看上去完整、縝密，環(huán)環(huán)相扣，跌宕起伏，很多情節(jié)令人不禁拍案叫絕。《兩桿大煙槍》前一個小時是一個謎語，后一個小時是謎語的答案。由此一出笑料不斷的鬧劇正式開演。用評《紅樓夢》的一句話“草蛇灰現(xiàn)，綿延千里”來評《兩桿大煙槍》正合適。以情節(jié)而論，該片開頭，幾個犯罪小團(tuán)體及個人被逐個介紹，看似毫無關(guān)聯(lián)，但隨著故事的深入，這幾撥人被戲劇性的聯(lián)系在了一起，整部電影充滿了夸張的巧合，各條線索被逐層的聚集在一起，而每一個聚集點(diǎn)都會引起一段沖突。所以說《兩桿大煙槍》在劇本上的創(chuàng)作上是相當(dāng)成功的。《瘋狂的石頭》在一定的程度上也是一樣的，都是給人一種緊張、亢奮的感覺。

二、攝影配合情節(jié)，引人入勝

兩部影片在攝影方面都是成功的，各種鏡頭的運(yùn)用使影片有了自己的特色與風(fēng)格，可以說是這兩部影片的攝影都是“瘋狂”的。《兩桿大煙槍》以一系列臉部特寫鏡頭開始，片中慢鏡頭、近鏡頭、快鏡頭、倒鏡頭的運(yùn)用，讓影片產(chǎn)生出想象力無限的視覺效果。整個影片色調(diào)充滿時尚和現(xiàn)代感，又不失讓人感到有點(diǎn)犯罪的感覺。《瘋狂的石頭》以不平衡的攝影手法來釀造一種“瘋狂”、扭曲的視覺效果，以更好的配合主題。

三、音樂畫龍點(diǎn)睛

《瘋狂的石頭》將一些耳熟能詳?shù)囊魳仿约犹幚碜鳛楸尘埃〉昧艘庀氩坏降男ЧＳ捌诳焖俚募羟泻蛨鼍稗D(zhuǎn)換中更是揮發(fā)出極具創(chuàng)意的快感。《兩桿大煙槍》則是從頭到尾都在配合畫面播出非常刺激的音樂，英倫搖滾，重金屬，朋克，爵士一起收錄到其中，真的是讓眼睛和耳朵一起過隱，那種故事結(jié)構(gòu)，拍攝手法確實(shí)是讓人們大開眼界。總的來說，兩部影片的音樂都起到了配合劇情、緊扣節(jié)奏、畫龍點(diǎn)睛的作用。

四、語言為影片大大加分

《兩桿大煙槍》所有演員們操著濃重的倫敦口音，夾雜著無聊的，有趣的英式粗話。《瘋狂的石頭》則是融入濃厚的中國地方特色，四川話、山東話、廣東話等等，使整個影片有了一種張力，一種很強(qiáng)的特色。從某種程度上說，這兩部電影可以說是電影界的另類。《兩桿大煙槍》有自己的特色，反映當(dāng)時國家的“背后故事”，而《瘋狂的石頭》則用拿來主義制造中國特色，各有千秋。

我們再來看看這兩部影片的不同之處。

蓋?里奇在拍完《兩桿大煙槍》和《偷搶拐騙》兩部叫好叫座的影片之后卻急轉(zhuǎn)直下，他的失敗很大程度是由于他開始在乎自己作品的思考性，當(dāng)他將哲思引入到原本結(jié)構(gòu)復(fù)雜的影片中，讓原本好玩的電影開始變得生澀難懂，從而喪失了他原先作品的簡單和純粹。

如果說蓋里奇在丟失自己原先賴以成功的東西，中國的年輕導(dǎo)演寧浩卻把蓋里奇丟失的東西重新?lián)炝似饋恚瑢⑵涓念^換面溶入到了中國本土文化中，正所謂洋為中用，而且用得極其服貼。影片《瘋狂的石頭》的故事被導(dǎo)演寧浩放置在了山城重慶，結(jié)合了大量本土的重慶方言俚語，令整部電影不但充滿了鄉(xiāng)土味，而且妙趣橫生，令觀眾能長時間將注意力集中在影片，并且伴以不停的大笑。

本土化是《瘋狂的石頭》大獲成功的一個重要因素，它不僅很好地借鑒了同類型影片的優(yōu)點(diǎn)，還大膽向其他類型片學(xué)習(xí)，并將之全部融入重慶的大環(huán)境之中。極具馮氏幽默風(fēng)格的臺詞是影片中的亮點(diǎn)，很多經(jīng)典臺詞成為時下的流行用語：“我頂你個肺”、“別摸我（BMW）”……寧浩很聰明地將草根文化貫徹到底，并以幽默為幌子巧妙調(diào)侃了時下社會的弊端，無論是下崗問題，還是綜合執(zhí)法、抑或是行騙招數(shù)，都被他以極為睿智的手法調(diào)侃和批判。

有些人認(rèn)為寧浩是模仿了蓋里奇的《兩桿大煙槍》，本人以為本片絕非單純的跟風(fēng)模仿，因為影片《瘋狂的石頭》的故事概念是全新的，在笑料和情節(jié)的設(shè)計都建立在自己的文化上，只能說這是一種借鑒。《瘋狂的石頭》這類小成本的娛樂電影正是中國電影目前可以努力發(fā)展的方向，此類電影很適合中國電影現(xiàn)在的國情，畢竟能夠像張藝謀、陳凱歌、馮小剛這樣引來巨資拍攝大片的導(dǎo)演屈指可數(shù)。

中國影迷喜歡《瘋狂的石頭》輕松的個性、跳躍的節(jié)奏、黑色的線條，讓人覺得又酷又有趣,這是典型的黑色幽默形式。

《瘋狂的石頭》影片以極小的成本，換回了高票房，更贏得了無數(shù)的贊譽(yù)與驚嘆，雖說難以在這部“見習(xí)”式作品看到什么成熟不成熟，但至少他受人喜歡，換來了良好的觀眾口碑。為什么沒有一流投資，沒有大牌明星加盟，卻也混了個滿堂紅？想到這些前提著實(shí)讓許多泡在影視江湖里的行家們大呼費(fèi)解。

事實(shí)上，原因很簡單，片子的喜劇調(diào)子很討巧，而更有賴于它那用現(xiàn)實(shí)主義外殼包裝卻顯現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的好故事。中國電影開始學(xué)聰明了，開始玩起了黑色幽默，開始以瘋狂的喜劇節(jié)奏去嬉笑怒罵，這算是突破。《瘋狂的石頭》的成功歸根結(jié)底是有一個黑色幽默的精彩劇本，這也許是國產(chǎn)小成本電影一個新的出路。

參考文獻(xiàn)

鄭克魯 董衡巽《黑色幽默 魔幻現(xiàn)實(shí)主義》

橘玲《黑色幽默經(jīng)濟(jì)學(xué)》

孔慶東《黑色的孤獨(dú):北大醉俠的冷面幽默》

約瑟夫?海勒《得過且過》

作者簡介

洪瀟，陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2011級研究生。