社會責任與畫家身份的融合：王西京訪談錄

Q：您有多重身份，比如說畫家、院長、主席、教授等，您個人更重視哪一個呢？

A：我是搞專業的，當然很在意學術方面的職務。對我來說，擔任行政職務、參與管理工作不是我的本意，行政工作的壓力很大，但是為了一個地區美術事業的繁榮，作出犧牲是難免的，也是應該的。

Q：您在從管理工作到個人創作的角色轉換上有什么難度嗎？

A：我有這樣一段經歷。1985年，我任西安美協主席，當時我提議在西安建立一個西安畫院，報到政府相關部門后，政府也覺得很有必要，但是沒有資金。在這種情況下，我們白手起家，開始創業。我們花費了10年時間，建起了屬于我們自己的地方，大量的資金都是自籌。整棟樓建起來，我的10年時間搭進去了。從表面看，我犧牲了大量的時間，很多人認為不值得，但是我自己感覺，繪畫是綜合性的，是全面的藝術修為，在建設西安畫院的過程中，我熟悉了這個社會，了解了從畫家的角度不可能了解的很多東西。另外，在這個過程中我開闊了自己的胸懷、氣度，這些潛移默化地轉化折射到了我的作品中，所以，這10年，我的作品又有了一種新的升華，從原來的比較拘謹到現在的放得很開。

Q：您做的“長安精神”活動在全國的影響力非常大，初衷和目的是什么？

A：陜西是一個美術資源非常好的大省，其中最有優勢的就是人才。但是這么多年來，好的作品太少，推出的畫家也很少。這是什么原因呢？就是因為組織不健全，沒有一個帶頭人。我覺得人才的優勢應該充分地發揮，另外就是陜西需要一個文化品牌。這個文化品牌不應該是簡單的、地域的，或者是某個畫派。我們過去叫長安畫派，現在還能叫長安畫派嗎？長安畫派作為一段歷史，是很輝煌的，但是它已經遠去了，那一代人都離開了我們。所以我就想，畫派雖然好，但我們應該有更高的境界去適應地區美術事業的發展，所以我們后來考慮把它界定為“長安精神”這樣一個文化理念。它包含了四個方面：

第一個是歷史文化傳統，第二個是長安畫派的藝術精神，第三個是延安革命文藝精神，第四個就是現代精神、當代精神。在確定了長安精神這樣一個文化概念的同時，我們舉辦了第一個全國巡回展，把在全國學術界都認可的陜西實力派畫家組合成一個團隊推出去，在全國非常轟動。這樣，陜西的一個整體形象就出現了。通過這樣的活動，讓陜西的畫家團結起來。我們第二個展覽要推出陜西中青年優秀美術家，準備明年在陜西先搞，后年推向全國。通過幾年的活動，把陜西美術的創作隊伍推向全國。

Q：您組織了這16位大畫家做展覽，可以看到您的號召力、組織能力都是非常強的。從整體來看，這些畫家創作水平都很高，那為什么他們作品的市場價格卻相對比較低呢？

A：陜西的美術市場是一個地區市場，而北京、山東和廣東的是全國市場。陜西畫家的畫大部分是陜西收藏家買，因為影響力不夠。陜西在全國有影響力的畫家很少，就那么幾個人，但是有實力的畫家很多，卻不被大家所認識，這就是個遺憾。我們辦這個長安精神畫展以后，全國的收藏家開始關注陜西的美術市場，發現有這么好的一批畫家，然后陜西的美術市場就從地域市場走向了全國市場。舉個例子，長安精神展之后，陜西畫家的畫價上升了最少五倍，有的畫家的畫價甚至漲了幾十倍，開始和全國知名畫家的畫價接近。

Q：您覺得一兩年之內，書畫的升值空間還有多大？

A：雖然陜西畫家的畫價上升很多，實際上離正常畫價還有一些差距，所以在收藏家的眼里還是有增值空間的，還是有潛力的。對我們來說，縱向的發展是快了點，但從橫向看，離全國水平還是有一段距離的。所以陜西美術市場要形成良性循環，有個健康發展的態勢，還需要全國收藏家的關注，也需要我們的努力，要多出精品，要把最好的作品拿出來，保證市場健康發展。

Q：談談您的領袖題材創作吧，很多畫家都會避開此類題材。

A：領袖題材創作，過去有些人認為有附庸政治的成分。但是我是這樣認為的：領袖題材是一個創作領域，我們表現歷史的、民族的精英人物，他們都對這個時代起到了關鍵的推進作用，所以是把他們作為中華民族的優秀兒女、代表性人物去畫，不能放在政治的角度畫，我最反感附庸政治的作品。所以，每幅作品都是站在人民的立場上去創作的。

Q：具體講講幾幅作品的創作背景吧。

A：我畫溫家寶，是在“5·12”地震后，他站在廢墟上指揮營救，體現黨的人文關懷。所以雖然表現的是總理，實際上是表現我們的黨執政為民、以人為本的執政理念。在危難的時刻，我們的領導人沖在最前面，這是很感人的。我畫《人民重托》也是這樣的。我當時是全國人大代表，在全國人大九屆二次會議的時候，江澤民被選為國家主席，當時大家鼓掌，他戴著代表證向前走。我就畫了這個瞬間。“走”有歷史前進的意義，他是領導人，但是他又是人民的代表，肩負著人民的重托。這幅作品完成后，《中國美術報》在頭版上有一個評論說是領袖題材的重大突破，這是對我的評價。但是在我眾多的創作里面，我認為分量比較重的應該是《春潮》，畫鄧小平同志的。鄧小平100周年誕辰的時候，中央辦公廳交給我這個任務，讓我給毛主席紀念堂小平同志的陳列館里畫一個主題性創作，點名肖像創作。小平同志的亮點很多，戰爭年代的百色起義、風雪大別山以及后來的改革開放都是亮點，怎么去涵蓋？我畫了40多幅草圖，都太具象。要用一種藝術的語言來涵蓋他，從具象到抽象，所以我選擇了“海”這個語言來表現，表現一個政治家的胸懷，而且海浪、海潮又表現中國的改革大潮，也表現了小平同志的幾起幾伏，用波瀾壯闊的畫面表現一個中國的政治家在大潮中帶領中國人民走向改革開放的時代。這幅作品完成后，在全國特別是學術界反響比較強烈，而且圍繞這幅作品在毛主席紀念堂還搞了個學術研討會，大家都給予了非常高的肯定。

Q：在您的藝術事業當中，對您影響最大的人是誰？

A：對我走上美術道路比較重要的人是我童年的啟蒙老師。他是一個畫家，雖然在西安地區談不上很有名氣，但是作品不錯。我覺得他對我的影響不僅僅是繪畫上的。當時，我看了一個畫展，特別喜歡，就去臨摹，每天一放學就去，一直到閉館。畫展是在美協的一個展廳里辦的。閉館的那天我還在那兒臨摹，然后有人從后面拍了我一下，問我是哪個學校的，要看我的畫冊，看我臨摹的作品。我就給了他，他就是舉辦畫展的人—于正常。他被我的執著所感動，于是我們成為忘年之交。我經常去他的家里，他給我講很多畫論、很多畫家的故事，讓我看很多大畫家的原作，齊白石、徐悲鴻等人的。從他那里我受到了啟蒙，知道了一個畫家應該如何學習、遵循藝術的規律、如何打好基礎等等，這些都很重要。4年后，“文革”開始了，我已經到了美院附中，由于他說了一些對“四人幫”不滿的話，被打成了反革命。幾個月后，我去探望被關押的他，他拉著我的手說，要做一個正直的藝術家，要有自己的主見，不能盲從，不能隨波逐流，要做一個有良知的、正直的藝術家。叮嚀了我幾句話，說我天賦很好，不要辜負他對我的期望。沒想到，10天后他就被槍斃了。我后來想起他的時候，對這些話很有感觸。在他走的那天，我去送他，對著遠去的押解他的車鞠了三躬。這是我最后一次見他。他對我的影響是一生的。他幫我很多，教我怎么去臨摹《芥子園畫譜》，怎么學素描，怎么畫石膏，這是最初期的。他還教我怎么去欣賞齊白石的畫，怎么去欣賞“四王”（清朝四位宮廷畫家合稱）、八大山人（朱耷）的畫，對我而言是很重要的。還有就是做人。他雖然是小知識分子，但是他有文人氣節、傲骨，至死都沒有承認自己錯。我后來畫了很多有氣節的中國文化人，血氣、風骨在我的作品里處處都能看見，體現一種“士”的概念，就是受他的影響。

Q：您的作品風格已經成熟了，具有鮮明獨特的藝術語言，學術地位、畫界地位基本已經奠定，大家都希望您有更大的建樹。那您追求的藝術方向和理想境界是什么樣的？

A：我覺得我在藝術上的探索沒有終極的目的，也沒有終極的實現。我從沒給我定一個什么樣的目標，我一直不斷地走，我不希望自己定型，是為了不讓自己在學術上僵化。在未來的創作里，還會吸收一些新的理念。但是不管怎么走，都會讓我的作品內涵更為深遠，更上一層臺階。我是追求這個至高境界的，這是沒有終極目的的。但是一些基本的東西是成型的，比如說：線條、色彩、墨等，這些不用花費太多的精力去琢磨。我追求的藝術方向主要是作品表現的內容，所傳達的更深文化層次的含量、境界，更深邃的特別是人類關心的問題，不僅僅是中國人關心的問題，還要讓更多的人從我的作品中感受到中國文化的博大、深遠。