■ 金鑫
龍泉青瓷,是中國青瓷、中國陶瓷中一個極其重要的品系,這個品系在中國陶瓷工藝美術上,在中國藝術史上,所取得的成就,舉世聞名,有目共睹。
青瓷茶具是龍泉青瓷品類的重要組成部分,其藝術品質獨樹一幟,體現在造型的選擇、裝飾的選擇、釉色釉質的講究,以及對上述藝術特質統一性的把握上。
龍泉青瓷茶具在造型上的基本特色,是對傳統器形選擇的繼承。一些已經被定性的器物造型,很好地被傳承了下來。比如瓜楞壺、蔗段壺、南瓜壺、荷葉盞、斗笠盞、菱花杯,等等。它們自然,鮮活,生機勃勃。這些器形的構建,被歷史性的沿用,傳統的強大,審美共性的古今一同,在這個方面得到了很好的體現。
在繼承傳統造型的基礎上,龍泉青瓷茶具也有了相應的調整。調整之后,其審美特征也悄然的發生著變化。調整,主要體現在體量的小型化,這是現代家庭結構、生活空間的變化而引起的。以前那種一個家庭有十幾口人的組成,已經消失。酒館茶肆也不再有那種傳統的經營作風和手段,大體量的青瓷茶具,已經不符合現代人的生活了。在有意識、無意識地認識到這個變化的基礎上,龍泉青瓷茶具造型的審美風貌上,發生著悄悄的變化。它由傳統厚重、樸質、端莊,衍變為秀逸、雅致與瀟灑出塵,由只可遠觀的大器,衍變為可以把玩的貼心之物。但也有少數龍泉青瓷藝術家,保持著大器的渾厚內斂,這種并駕齊驅,讓現代龍泉青瓷茶具在造型審美風貌的保持上,不讓前賢。
現代龍泉青瓷茶具的造型,也有著創新和借鑒。借鑒的方向,在于兄弟藝術、外來藝術,比如紫砂藝術,比如日本現代陶瓷等。現在,流通中的龍泉青瓷茶具,不時會出現一些日式風格、歐式風格,甚至美式風格。它們展現出異域的審美色彩,突破著傳統藝術的靜態規則,新穎,奇特,與國際接軌,受持有現代、后現代藝術觀念的年輕一代推崇。龍泉青瓷茶具就是需要這種開放,要看得遠,實踐得多,固步自封不是藝術的康莊大道。
刻、劃,是現代龍泉青瓷茶具裝飾手法的兩個重心。在青瓷茶具上,刻劃牡丹、芙蓉等花草植物,團龜、條魚等水族,給人一種靜謐而優美的審美愉悅。而那種看似簡單、隨意的弦紋、格紋,那些綿密又適可而止的跳刀紋,則顯示出一種瀟灑的氣度,一種舉重若輕的自信,那種審美上的節奏感,給人音樂般地律動和應和。
點彩,則是21世紀以來,龍泉青瓷茶具裝飾手法的一個大膽嘗試與拓展。與古代器物上的偶然為之不同,現代龍泉青瓷人是有目的地采用這種手法,來達到出人意料的情趣。點滴之間,或模狀自然物象,或抽象幾何圖案,讓青瓷茶具破除著單調。更有些藝術家,開始了大面積點彩裝飾的開拓,那些紅、褐、藍、灰等大片的色帶與塊面,其審美效果,活脫脫直追斑斕的鈞窯器物,其意趣,甚至有鈞窯未到之處。
雕、塑,這兩種裝飾手法,在現代龍泉青瓷茶具上也多又出現,但它們已不是現代龍泉青瓷茶具裝飾手法的主流。大量茶具,采用著較為單一的藝術形象和手法,讓人眼前一亮的雕、塑之作,鳳毛麟角。當然,也有部分藝術家曾經制作出過非常好的作品,但其批量化生產的問題,則不能很好的解決,這是較為遺憾的事情。其原因,在于龍泉青瓷領域內,雕塑藝術人才上的缺陷。這是現實,也是龍泉青瓷人要著力去解決的問題。
某種程度上,龍泉青瓷和兩宋官窯,有著脈絡上的聯系。這一聯系,在釉色釉質的追求和講究上,體現得極其突出。可以說,正是龍泉青瓷在兩宋官窯的影響下,才真正達成了釉色、釉質上的階段性突破,才使得龍泉青瓷藝術品質常青。兩宋官窯那雨過天晴、千峰蒼翠、牙月輝應的釉色,瑩澈如翠,潤雅如玉的釉質,正恰恰可以作為品讀龍泉青瓷的最佳線索。
現代龍泉青瓷在釉色釉質上,還難以達到兩宋官窯的水準,這有時間積累的原因,也有釉料配方、礦質變遷的原因,也有燒制手段變化的因素。但現代龍泉青瓷在某些釉色釉質上的審美元素和審美特質的體現,已經超越某些封建朝代、某些封建社會時段,也是不能忽略的事實。如在粉青色系上,現代龍泉青瓷,就比那些時代來得細膩、淵深、光潔與通透。同時,在某些釉質特征的追求與開創上,也遠遠超越了那些時代,一些大師的梅子青色系,其精光內蘊就有與古器釉質不相上下。而冰裂紋等以前偶爾為之的釉質等,也被一些精巧之士攻破,并一直穩定地保持著斑斕絢爛。
同樣,如果用上述認識來體會現代龍泉青瓷茶具的釉色釉質之美,也大致就能到位了,它們之間幾乎不存在過大誤差。
上述三種現代龍泉青瓷茶具在審美特質上,其實還存在一個統一性問題。這是一個較為復雜的問題。
如果單單講求一個方面,是很難整體把握龍泉青瓷茶具的美妙的。故宮博物院現藏有一件龍泉青釉小碗,這是當時一個典型的茶具。它造型上既工巧又穩重,它刻貼裝飾上既活潑又飄逸,而在釉色釉質上,它則淡泊素雅又溫潤有德。它們組合在一起,其整體審美風貌,則有著一種說不出的美妙,沒有什么能描繪那種天成,那種超越人工的鬼斧神工。對于大美,文字和語言,是難以傳達的。
現代龍泉青瓷茶具,也許要的、追求的就是這種震撼人心吧。美得無言,是最好的藝術品質。

金瑩杯