3D技術(shù)背景下的電影敘事策略轉(zhuǎn)變——以《黑衣人》系列電影為例

經(jīng)典好萊塢電影《黑衣人》系列是集科幻、喜劇、動(dòng)作于一體的較為成功的商業(yè)大片。其中，威爾?史密斯風(fēng)趣幽默的精彩表演為影片增色許多，而敘事上的處理也是影片極具影響的原因之一。具體從三部影片分析來看，從2D時(shí)代的《黑衣人1》到《黑衣人2》，再到3D時(shí)代的《黑衣人3》其敘事策略發(fā)生了不小的變化。從1997年第一部到今年2012年的第三部，三部影片經(jīng)歷的15年也正是從傳統(tǒng)2D科幻大片到3D時(shí)代突飛猛進(jìn)的階段。電影是一門以敘事為主的藝術(shù)，敘事質(zhì)量高低在很大程度上決定了電影的成敗。在從2D到3D技術(shù)轉(zhuǎn)變過程中縱觀《黑衣人》三部系列影片，可以看出其在敘事上有以下變化特點(diǎn)：

一、由“實(shí)”轉(zhuǎn)“虛”的敘事空間

就三部影片的開場(chǎng)而言，《黑衣人1》、《黑衣人2》中開始第一個(gè)故事場(chǎng)景都發(fā)生在美國(guó)邊界、城市郊外等真實(shí)環(huán)境中，與現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景近似。而《黑衣人3》的故事開始場(chǎng)景則直接出現(xiàn)在虛幻的空間——“月球最高監(jiān)獄”。第一部中一些特效場(chǎng)景都是通過虛實(shí)結(jié)合來制作完成的，而第二部中K衣柜的貓頭鷹王國(guó)以及黑衣人總部中K好奇所觸碰的小小水星球世界都是純數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的產(chǎn)物。在《黑衣人3》中，數(shù)字技術(shù)更多的參與到樓宇穿梭、阿波羅升空等場(chǎng)景創(chuàng)建中來。這種由實(shí)到虛的變化體現(xiàn)了技術(shù)從模擬現(xiàn)實(shí)到拓展人類想象的巨大突破。它以一種逼真而非真實(shí)的場(chǎng)景為敘事提供豐富多變的空間。巨大的空間創(chuàng)造力和數(shù)字虛擬攝像機(jī)調(diào)度為導(dǎo)演敘事能力的提高提供了有力保障。特別在當(dāng)今以身體體驗(yàn)和感知為主流的3D電影時(shí)代，數(shù)字技術(shù)所產(chǎn)生的視覺沖擊力更讓人們直觀地感觸到虛擬故事空間的壯麗景象。可以說，作為3D電影的“核心競(jìng)爭(zhēng)力” ，奇觀已經(jīng)成為3D電影敘事的支配因素。［1］此外，觀眾在觀看3D電影時(shí)更形成一種新的感知模式。與2D電影“納入”模式不同，人們觀看3D電影時(shí)需要預(yù)先“搭建畫框”，只有先構(gòu)建完“空間深度”，然后才談得上“色彩” —“形狀”—“畫面” —“情節(jié)”等后續(xù)步驟。［2］這一特點(diǎn)也決定了3D電影在敘事空間的創(chuàng)造上要更下功夫，更加注重虛實(shí)結(jié)合。

二、不斷提速的敘事時(shí)間

首先，從敘事的剪輯表現(xiàn)手法上來看，單一場(chǎng)景所占用的時(shí)間更短，剪輯節(jié)奏更快。仍以三部電影的故事開場(chǎng)場(chǎng)景為例，第一部開始段落的時(shí)間為10分鐘，而第二、三部的時(shí)間分別為7分鐘和不到6分鐘。當(dāng)然這不排除為讓觀眾初次更好地接受《黑衣人1》影片來控制并延長(zhǎng)導(dǎo)入時(shí)間。但從三部影片開場(chǎng)單一場(chǎng)景的敘事和導(dǎo)入時(shí)間上來看，敘事節(jié)奏有很大的加速。這種變化源于多年來技術(shù)發(fā)展對(duì)受眾的巨大影響。而3D電影《黑衣人3》開場(chǎng)就急于呈現(xiàn)超大幅度的升空鳥瞰月球壯景，這正是針對(duì)觀眾的這種變化，為極力滿足觀眾進(jìn)影院的3D欲望。

其次，場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換節(jié)奏明顯加快。忽略眾多細(xì)節(jié)，表現(xiàn)最具沖擊力的畫面是科幻動(dòng)作片的重要特色。從《黑衣人》三部曲的變化中可以更明顯地看到以技術(shù)為先驅(qū)的電影，犧牲了更多的故事細(xì)節(jié)來表現(xiàn)3D視覺的逼真感受。而觀眾也更需要目不轉(zhuǎn)睛地沉浸式觀影。

再次，電影故事情節(jié)的發(fā)展時(shí)間更為多變復(fù)雜。第一部中故事的單線敘述以及開始的故事導(dǎo)入，這使得影片中故事時(shí)間與現(xiàn)實(shí)時(shí)間的距離更加接近。第二部在對(duì)時(shí)間的處理時(shí)上加入了黑衣人K的記憶恢復(fù)因素。第三部則徹底地大玩時(shí)間游戲，不僅有時(shí)空穿越帶給觀眾回到K年輕時(shí)代的新奇，更有在動(dòng)作打斗過程中加入瞬時(shí)時(shí)間回轉(zhuǎn)的創(chuàng)意。這種時(shí)間設(shè)置很大程度受3D技術(shù)表現(xiàn)力的屈從。如瞬時(shí)回轉(zhuǎn)則主要選取故事打斗動(dòng)作中J跳樓的時(shí)刻，這也正是3D電影中帶給觀眾最震撼畫面的時(shí)刻。

三、更富于想象的角色設(shè)置

除了依然風(fēng)趣幽默的黑衣人J和沉著冷靜的K，其他所涉及的人物角色更加豐富多變。其中最為明顯的是每一部中的第一反面外星人角色。在第一部中，巨型蟑螂的形象從一開始以及后面絕大多數(shù)時(shí)間都是以人類的樣子出現(xiàn)。只有最后要升空逃逸的決戰(zhàn)時(shí)刻才形成了與人類完全不同的巨型蟑螂。在第二部中由多頭蛇擬化成的美女則時(shí)不時(shí)伸出那無數(shù)的恐怖蛇手。第三部一開始就完美創(chuàng)造了獨(dú)臂鮑里斯的形象，而那僅存的手掌中的小生物武器則成為片子不可思議的特效亮點(diǎn)。此外，其他形形色色的外星人不論從外形還是能力上都加強(qiáng)了創(chuàng)意與想象力。從會(huì)說話的狗、外星人小侍從到K郵局的各類外星人、雙頭人再到第三部中的可以預(yù)見未來的阿查南星人，這一切角色正是想象插上技術(shù)翅膀后在電影世界中極速飛馳的產(chǎn)物。

總之，《黑衣人3》雖然不像《阿凡達(dá)》那樣代表當(dāng)今3D電影最頂尖作品，但它足以反應(yīng)3D電影時(shí)代，技術(shù)對(duì)電影敘事策略的深刻影響。這種影響首先表現(xiàn)為電影題材類型的限制。現(xiàn)已制作放映的國(guó)內(nèi)外3D大片主要集中于動(dòng)作片、科幻片。這一方面是受3D電影制作高成本的影響，另一方面，當(dāng)下3D技術(shù)所創(chuàng)造的畫面場(chǎng)景新奇感也主要通過這些類型影片來承載。可見3D并不是依電影敘事本身而生的技術(shù)，大多數(shù)時(shí)只是成了脫離電影藝術(shù)本身的商業(yè)噱頭。當(dāng)然，作為電影的商業(yè)產(chǎn)品屬性這無可厚非，但其更重要的是3D電影觀眾的水平有待成熟。當(dāng)人們不僅僅為3D特效而去看影片時(shí)，3D技術(shù)之劍則自然由純粹地為華麗特效轉(zhuǎn)向?yàn)楹霉适路?wù)。《黑衣人3》對(duì)人物細(xì)節(jié)的表述、性格的刻畫倉促而簡(jiǎn)略，有些角色出場(chǎng)時(shí)間甚短，性格單一無味。此外，3D電影讓觀眾感到節(jié)奏太快，這一方面是由于3D電影過于強(qiáng)調(diào)特效場(chǎng)景制作，使得電影敘事時(shí)間讓位于空間表現(xiàn)。另一方面觀眾對(duì)于立體影像的視覺感知并不完全適應(yīng)，異于2D電影的觀眾模式也讓人們更多關(guān)注視覺信息本身而忽視了對(duì)整體故事的感知與理解。因此對(duì)于3D新技術(shù)下的電影敘事藝術(shù)應(yīng)不斷推進(jìn)。同時(shí)，電影技術(shù)的美學(xué)價(jià)值是在使用中不斷被發(fā)現(xiàn)的，電影技術(shù)的發(fā)展過程同時(shí)也是其美學(xué)價(jià)值發(fā)現(xiàn)過程，即技術(shù)不斷地被用于以某一“想表達(dá)”為目標(biāo)，并將其落實(shí)成“所表達(dá)”的美學(xué)實(shí)踐的過程。［3］總之，3D電影不僅僅要有感官上的刺激，更重要的是要激起觀眾對(duì)故事本身的意義和對(duì)人類生活的思考。一部電影之所以能吸引數(shù)以萬計(jì)的觀眾走進(jìn)影院去觀看，一個(gè)重要的因素就在于其表達(dá)的主題觸動(dòng)了觀眾的關(guān)注點(diǎn)。［4］只有朝此方向發(fā)展，3D電影才能避免早期膠片時(shí)代立體電影的厄運(yùn)，真正開啟3D電影的繁榮時(shí)代！

［1］［3］葉山嶺.3D 電影中技術(shù)與人文的契合與分野 ——從電影《阿凡達(dá)》所包含的技術(shù)異化悖論談起.北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)［J］.2010(3)，P64，P65

［2］邱章紅，董藝蓓.從《龍門飛甲》看國(guó)產(chǎn) 3D 電影的發(fā)展.電影藝術(shù)［J］.2012(3)，P147

［4］朱玉卿.技術(shù)變革下電影語言和敘事的新特點(diǎn)——以《阿凡達(dá)》和《盜夢(mèng)空間》為例.中國(guó)電影市場(chǎng)［J］.2011(1)，P12