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笛子是我國民族樂器中最具代表性的樂器之一,距今已有七千多年的歷史,是我國發現的最早的器樂門類,它結構巧妙、音色純樸、悠揚,可以靈活模仿多種聲音,攜帶方便,深受古今中外廣大人民群眾的喜愛。本人也是從小就對笛子情有獨鐘,此后通過自己不斷努力學習、練習,終于成為了一名優秀的專業劇團笛子演奏員。
這里本人結合多年的竹笛演奏經驗和竹笛教育實踐,淺析個人對竹笛演奏《鷓鴣飛》的一些想法。
《鷓鴣飛》原本是一首湖南民間樂曲,由著名笛子演奏家趙松庭依據唐朝李白“越王勾踐破吳歸,義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿,至今唯有鷓鴣飛”詩,于1956年前后對其進行了改編創作,使之成為一首笛子名曲。這首曲子還有一個版本,是另一個笛子大師陸春齡所做的改編。兩個版本各有千秋,本文所闡述的是趙松庭先生改編的《鷓鴣飛》版本,然而,要想準確地演奏好《鷓鴣飛》這首曲目,卻并非易事,本文認為應該從以下幾方面著手,才能真正理解作曲家的創作意圖,正確把握曲目的風格特點,演繹名曲的風采。
趙松庭從事笛子藝術生涯六十年。竹笛有以秀美、典雅、華麗為特色的“南派”和以粗獷、明亮、剛勁為特色的“北派”。他開創的“剛柔并濟,南北交融”的演奏風格卓然自成一家,被公認為中國笛子的代表人物之一,南派笛子藝術的創始人,并被譽為“江南笛王”。他首創笛子“循環換氣法”,名揚九州。創作及改編了 《早晨》、《三五七》、《二凡》、《西皮花板》、《鷓鴣飛》、《婺江風光》、《采茶忙》、《幽蘭逢春》等十余首笛子獨奏曲,皆已廣泛流傳。
趙松庭自幼成長在民間音樂廣袤而肥沃的土地上。他九歲開始學吹笛,先后向昆曲藝人和學校老師學習演奏和樂理,學習昆曲和婺劇。1957年,趙松庭在莫斯科的世界青年聯歡節上,以他的樂曲和具有創新技巧的演奏,令140多個國家的青年代表為之傾倒,人們驚嘆:“這個中國人一根笛子就頂一個交響樂隊。”他的笛子功夫,古稀之年,仍然是那么青春勃發。
《鷓鴣飛》中的鷓鴣是一種生活在南方的小鳥,喜歡朝著太陽飛,又稱“隨陽鳥”。《鷓鴣飛》是一首民間樂曲,樂譜最早見于1926年嚴幗凡編的 《中國雅樂集》,這以后以絲竹樂合奏、簫獨奏等多種演奏形式在江南一帶流傳。后經著名笛子演奏家趙松庭改編,使之成為一首笛子名曲。改編后的笛曲《鷓鴣飛》,用曲笛(全按作2)演奏。全曲由引子、慢板、快板及尾聲組成。樂曲醇厚細膩、悠揚委婉、明澈圓潤、快板部分活潑流麗,使整首樂曲清麗動人、快慢有致、強弱對比鮮明。把鷓鴣鳥那時遠時近,忽高忽低,在天空中自由盡情翱翔的形象、姿態,刻畫得栩栩如生、極為生動抒發著懷古幽思、憧憬著自由的情懷。
樂曲開頭引子部分,由弱起漸強、以強弱交替演奏三小節自由延長的顫音旋律,形象地描寫了一群鷓鴣在天空中自由盤旋而飛,拍打著翅膀盤旋著、盤旋著,又漸漸的遠去。
接著,笛子用一段舒緩的主樂句進入了極慢、較為自由的慢板部分,演奏四至十三小節這段旋律時要充分發揮曲笛那圓潤豐滿、渾厚抒情的音色特點運用氣震音、腹震音,富有歌唱性,通過氣息的控制變化,運用音色、音量的收放變化,注重曲作者在這段旋律的演奏要求上,運用了很多顫音、波音、疊音、打音輕音、贈音等手法,加之力度上的強弱對比,才能使這段旋律更具有濃郁的江南風格。我在演奏此段時,仿佛能看到一群鷓鴣在天空中自由自在地飛翔,深沉含蓄,憂而不傷......這時,笛子又用泛音模擬簫聲輕吹出一段如訴如泣的情感,這滿是幽怨的“簫聲”,像是在對人們訴說著一個久遠的故事。我在演奏此段時,輕輕的樂句重重地敲擊了我的心弦,不禁感嘆:歲月無情,時光瞬逝,那些昔日的英雄、美女如今又在哪里只剩那生生不息的鷓鴣依然在那宮闕的上空盤旋。這正是詩人李白對遙遠往事的訴說,也是笛子曲《鷓鴣飛》用音樂的語言在詮釋詩人的佳作。緊接著,笛聲慢了下來,用三指顫音模擬了鷓鴣飛翔時拍打的翅膀漸漸飛向遠處......接下來是一段強而有力的演奏,這里似乎在喚醒沉睡的人們,要從黑暗的社會里起來!起來!光明就在前面!
然后笛子以極富彈性的指法,由慢漸快進入快板旋律,這部分需要用趙松庭先生首創的循環換氣技巧,一氣呵成連吹三遍(共二十八小節反復三遍,速度要求最快時達每分鐘160拍),我自己在演奏此段時情緒到達了一個最高點,感覺自己已經和這群鷓鴣一起暢游在天空中,忽高忽低、一忽兒俯沖,一忽兒掠起,非常暢快地在天空中展翅翱翔。表達出了人們向往自由、追求光明、幸福生活的美好憧憬。
最后尾聲的五小節旋律逐漸慢下來,樂曲漸漸恢復平靜,最后由強到極弱,以三指顫音、飛指、音的自由延長、漸弱到最弱結束樂曲,留下意猶未盡的韻味,似給人一種鷓鴣鳥向茫茫無際的天邊飛去、漸漸地、漸漸地、消失在天際的意境。
《鷓鴣飛》可以說是一首非常優秀的笛曲,里有繁復又絲毫不亂的層次,清新歡快又不覺虛浮,整首曲子靈活運用了江南絲竹的疊、打、贈、顫等技法,使此曲更具南方風格演奏特點。
我喜歡民樂,更喜愛笛子,也愿如這鷓鴣鳥般,在音樂上空,展翅飛翔!