論日本漫畫(huà)的東學(xué)西漸

■宋玉

現(xiàn)代故事漫畫(huà)（COMICS）形式起源于歐洲，發(fā)展于美國(guó)，后傳入日本。日本漫畫(huà)在歐洲傳統(tǒng)漫畫(huà)的形式上揉合日本自身的文化及審美，發(fā)展出了新的形式特征及內(nèi)涵。高度發(fā)展的日本漫畫(huà)已經(jīng)成為世界漫畫(huà)當(dāng)中具有獨(dú)特風(fēng)格以及龐大影響力的流派。作為日語(yǔ) “漫畫(huà)”一詞的讀音——“MANGA”，現(xiàn)已成為了一個(gè)新的詞匯被專(zhuān)門(mén)用來(lái)指代具有日本漫畫(huà)特征的故事漫畫(huà)，即日式漫畫(huà)。日本漫畫(huà)以其富有東方韻味的形式、內(nèi)容及審美強(qiáng)烈影響著歐美當(dāng)下漫畫(huà)的走向，從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，在世界范圍掀起了東學(xué)西漸的熱潮。

一.日本漫畫(huà)形式的東學(xué)西漸

對(duì)比日本漫畫(huà)與歐洲傳統(tǒng)故事漫畫(huà)，可以發(fā)現(xiàn)日本漫畫(huà)所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊更為強(qiáng)烈、視聽(tīng)享受更為多彩。

1.日本漫畫(huà)造型

人們對(duì)漫畫(huà)的喜愛(ài)，最突出的表現(xiàn)就是對(duì)角色的認(rèn)同。日本漫畫(huà)人物造型多為日本特有的半寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。所謂半寫(xiě)實(shí)就是卡通的人體設(shè)計(jì)和寫(xiě)實(shí)的外部裝扮。占了面顱三分之一的水汪汪的大眼睛，小巧的鼻子和嘴，夸張的頭身比例——這就是日本漫畫(huà)中的典型形象，也是日式漫畫(huà)最醒目的標(biāo)志。但同時(shí)，讀者可以真實(shí)地感受到眼鏡寫(xiě)實(shí)的造型及服裝細(xì)膩的質(zhì)感。這種半寫(xiě)實(shí)將日本漫畫(huà)的人物造型推向了符號(hào)化，它包容性極強(qiáng)，通過(guò)角色外部裝扮而非本身的面部特征來(lái)進(jìn)行識(shí)別，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的遮罩效應(yīng)[1]，使得讀者很容易將自己帶入角色當(dāng)中，這也是為什么COSPLAY能在日本盛行，并進(jìn)而在世界范圍受到歡迎的原因。

日本漫畫(huà)場(chǎng)景繪制則以精美的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格為主，特別是對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，縝密而細(xì)膩，臨場(chǎng)感十足，更強(qiáng)化了日本漫畫(huà)的遮罩效應(yīng)，強(qiáng)烈地吸引著世界各國(guó)的讀者。現(xiàn)在除了中國(guó)、韓國(guó)等亞洲國(guó)家外，歐美漫畫(huà)造型中也或多或少地顯露出日式漫畫(huà)造型特征。

2.日本漫畫(huà)的格

對(duì)于“格”（コマ）的活用，是日本漫畫(huà)的顯著特點(diǎn)之一。歐洲傳統(tǒng)故事漫畫(huà)中的“格”多為分布平均、排列整齊、大小相同的“四方格”，它在漫畫(huà)中的概念僅僅作為分割畫(huà)面的畫(huà)框，“格”內(nèi)元素也沒(méi)有景別的變化。日本知名漫畫(huà)學(xué)者日下翠對(duì)此有著這樣的評(píng)價(jià)：國(guó)外漫畫(huà)雖然“格”與“格”之間的排列充滿(mǎn)了厚重感，但是多數(shù)作品缺少頓挫緩急的速度感[2]。戰(zhàn)后初期，日本動(dòng)畫(huà)開(kāi)山鼻祖手冢治蟲(chóng)在他劃時(shí)代的作品《鐵臂阿童木》中創(chuàng)造性地將漫畫(huà)的“格”與電影鏡頭相結(jié)合，將“分格”（コマ運(yùn)び）按照電影“走鏡頭”的邏輯進(jìn)行，用大小不同、形狀各異的“格”體現(xiàn)了情節(jié)走勢(shì)的輕、重、緩、急，并多用“破格”、“跨格”、“疊格”渲染故事氣氛，格內(nèi)畫(huà)面也如同電影鏡頭推、拉、搖、移般，帶來(lái)了豐富的景別變化，讓讀者在閱讀漫畫(huà)的過(guò)程中享受到如觀(guān)看電影般的全新視聽(tīng)語(yǔ)境。“格”的活用為日本漫畫(huà)帶來(lái)了強(qiáng)烈的鏡頭感，鮮活的視覺(jué)沖擊，強(qiáng)化了閱讀的速度感、節(jié)奏感、臨場(chǎng)感，這種日本特有的對(duì)“格”的活用如今又深刻影響了歐美漫畫(huà)的形式。縱觀(guān)2000年以后的歐美漫畫(huà)，會(huì)發(fā)現(xiàn)西方漫畫(huà)的“格”開(kāi)始變得活躍而靈動(dòng)，配合精美的畫(huà)面，給讀者不亞于觀(guān)看好萊塢大片的視覺(jué)盛宴。

3.日本漫畫(huà)的網(wǎng)點(diǎn)紙

網(wǎng)點(diǎn)紙是日本漫畫(huà)形式的獨(dú)創(chuàng)法寶，日本漫畫(huà)引以為傲的精美畫(huà)面都來(lái)源于網(wǎng)點(diǎn)紙的運(yùn)用。如果說(shuō)歐美漫畫(huà)強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)性，那日本漫畫(huà)則更加注重商業(yè)性及娛樂(lè)性。不同于歐美漫畫(huà)的全彩銅版紙的高額印刷成本，日本漫畫(huà)每周幾萬(wàn)部的驚人印刷數(shù)量和國(guó)民普及性得益于它低廉的印刷成本。日本漫畫(huà)成書(shū)后一般為200頁(yè)左右的厚書(shū)，紙張為輕質(zhì)且廉價(jià)的再生紙，并且黑白印刷。因此，日本漫畫(huà)無(wú)法像歐美漫畫(huà)那樣用色彩表現(xiàn)豐富的畫(huà)面。于是日本漫畫(huà)家們便發(fā)明出了網(wǎng)點(diǎn)紙。憑借花樣繁多的網(wǎng)點(diǎn)紙來(lái)表現(xiàn)細(xì)膩的黑、白、灰關(guān)系，再佐以貼網(wǎng)、疊網(wǎng)、刮網(wǎng)等技術(shù)，將他們的黑白世界打造出完全不亞于色彩表現(xiàn)的華麗絢爛。[3]

這種原本為達(dá)到方便、快速與廉價(jià)而誕生的產(chǎn)物，如今已經(jīng)成為日漫風(fēng)格的標(biāo)志之一，由網(wǎng)點(diǎn)紙所打造出的寫(xiě)意情境深深吸引著用慣了水彩、丙烯的歐美漫畫(huà)家們。現(xiàn)在歐洲漫畫(huà)家打破了網(wǎng)點(diǎn)紙?jiān)袃?nèi)涵，又發(fā)明出彩色網(wǎng)點(diǎn)紙，將網(wǎng)點(diǎn)紙的應(yīng)用作為了漫畫(huà)創(chuàng)作的風(fēng)格之一加以利用。目前歐美本土漫畫(huà)，特別是低成本刊發(fā)的個(gè)人漫畫(huà)、實(shí)驗(yàn)漫畫(huà)中，經(jīng)常可見(jiàn)形色豐富的網(wǎng)點(diǎn)紙大放異彩。

二.漫畫(huà)內(nèi)容的東學(xué)西漸

美國(guó)漫畫(huà)內(nèi)容基本分為兩條路線(xiàn)，一條是以《唐老鴨與米老鼠》為代表的兒童漫畫(huà)路線(xiàn)，一條是以《超人》《蝙蝠俠》為代表的英雄漫畫(huà)路線(xiàn)。歐洲傳統(tǒng)漫畫(huà)內(nèi)容主要以童話(huà)傳說(shuō)與冒險(xiǎn)題材為主。不同于歐美，日本漫畫(huà)內(nèi)容卻極其豐富，覆蓋面廣泛，形成了按讀者性別、讀者年齡和內(nèi)容題材等為標(biāo)準(zhǔn)的漫畫(huà)類(lèi)型劃分，包括少年向漫畫(huà)、少女向漫畫(huà)、兒童漫畫(huà)、青年漫畫(huà)和成人漫畫(huà)、、戰(zhàn)爭(zhēng)漫畫(huà)、懸疑漫畫(huà)、體育漫畫(huà)等等。其中，以表現(xiàn)同齡人生活為主要內(nèi)容的校園漫畫(huà)及表現(xiàn)日本本土風(fēng)情的武士漫畫(huà) （包括忍者漫畫(huà)）在歐美最為受歡迎。長(zhǎng)期盤(pán)踞歐美漫畫(huà)銷(xiāo)售榜首的日本漫畫(huà)《NARUTO》即屬于后者。近期，最受歐美動(dòng)漫深度愛(ài)好者追捧的《LuckyStar》和《KEI-ON》則是講述幾個(gè)日本平凡高中女生的社團(tuán)活動(dòng)及生活。

這些來(lái)自異國(guó)的故事以或親和、或神秘的力量沖破了勇士、英雄們的防線(xiàn)，輕易捕獲了歐美少年們的心，透過(guò)差不多年紀(jì)的主人公在故事中所遭遇到的戀愛(ài)、友情等等問(wèn)題，日本漫畫(huà)提供他們一個(gè)得以紓解并宣泄情感的通道。在德國(guó)西北部北萊茵-威斯特法倫州某所高校的日語(yǔ)專(zhuān)業(yè)，不少學(xué)生表示，在孩提時(shí)代他們就非常喜愛(ài)日本漫畫(huà)，正因?yàn)榇耍攀顾麄儗?duì)日本充滿(mǎn)好感，于是選擇學(xué)習(xí)日語(yǔ)，以便進(jìn)一步了解漫畫(huà)里的國(guó)度。

在日本漫畫(huà)的沖擊下，如今的美國(guó)漫畫(huà)開(kāi)始打破慣有的唯英雄論模式，加入了更多對(duì)生活及人性的關(guān)注。在英國(guó)出版的《MangaShakespeare》上，雖然所有漫畫(huà)版都由英國(guó)本土的漫畫(huà)家、插畫(huà)家所擔(dān)綱，但單從《羅密歐與朱麗葉》的故事背景設(shè)定在“現(xiàn)代日本的都會(huì)男女愛(ài)情故事”看來(lái)，就能體會(huì)到日本文化靠著“漫畫(huà)”正在影響歐美新世代。

三.漫畫(huà)審美的東學(xué)西漸

西方的傳統(tǒng)審美體現(xiàn)為客觀(guān)且直達(dá)目的，而日本的審美來(lái)源于亞洲迂回曲折的審美基調(diào)，“物哀”（もののぁはれ）這一日本美學(xué)意識(shí)的代表詞匯深深的印刻在日本漫畫(huà)之中。歐美漫畫(huà)中，每一格中的背景都交代了故事進(jìn)行中的客觀(guān)世界。每一格都在有效地推動(dòng)著故事的發(fā)展，沒(méi)有一句多余的話(huà)語(yǔ)。而在日本漫畫(huà)中，相對(duì)于客觀(guān)現(xiàn)實(shí)世界的描述，他們更關(guān)注故事中主觀(guān)氣氛的營(yíng)造及意境的刻畫(huà)，如用網(wǎng)點(diǎn)紙大量表現(xiàn)氣氛、心情的背景。在格的安排上，經(jīng)常可以看見(jiàn)幾個(gè)并置的’格”表現(xiàn)了一個(gè)場(chǎng)景的不同角度，在這些格里，往往沒(méi)有時(shí)間的流失，沒(méi)有事件的發(fā)展，有的只是情緒的渲染。此外還有完全空白的“格”接連并排，“格”中只有一兩個(gè)象聲詞。這種在日本漫畫(huà)中被稱(chēng)為“心跳格”（きゅうコマ）格的安排在曾經(jīng)的歐美漫畫(huà)中是絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)的。但是從現(xiàn)在的歐美漫畫(huà)中越來(lái)愈多的情緒渲染“運(yùn)格”中不難看出，歐美漫畫(huà)的情感表述也在由直接走向迂回，由有客觀(guān)走向感性。

結(jié)語(yǔ)

曾經(jīng)的歐美漫畫(huà)市場(chǎng)，長(zhǎng)期被 《黃孩子》《丁丁歷險(xiǎn)記》《唐老鴨與米老鼠》《超人》等歐美本土漫畫(huà)所占據(jù)。而現(xiàn)今的歐美漫畫(huà)市場(chǎng)日本漫畫(huà)空前盛行。美國(guó)目前最受歡迎的漫畫(huà)為日本漫畫(huà)家岸本齊史的《NARUTO》。歐洲漫畫(huà)店里出售的日本漫畫(huà)占領(lǐng)了一半以上的書(shū)架，并且都被放置在顯眼的位置。如今，歐美的日本漫畫(huà)讀者們已經(jīng)不再滿(mǎn)足于閱讀和COSPLAY，他們更樂(lè)于親自提筆上陣，創(chuàng)作歐美人的日式漫畫(huà)。他們的作品吸收了大量日本漫畫(huà)語(yǔ)言，并將其發(fā)揮的淋漓盡致，以不拘一格的時(shí)尚氣息受到年輕人的廣泛追捧，更衍生出世界流行的時(shí)尚產(chǎn)品。近年來(lái)有愈來(lái)愈多的歐美出版社投入“日漫風(fēng)格的本土漫畫(huà)”。

然而由于國(guó)情民風(fēng)不同，不像日本成年人依舊習(xí)慣看漫畫(huà)，歐美人士一旦成年通常就會(huì)漸漸脫離看漫畫(huà)的生活習(xí)慣。所以日本漫畫(huà)想要在歐洲市場(chǎng)擁有更廣闊的讀者群，還需針對(duì)歐美國(guó)情，適時(shí)調(diào)整輸出漫畫(huà)內(nèi)容的深度及形式的廣度。從內(nèi)容上看，“讀者會(huì)長(zhǎng)大，漫畫(huà)的內(nèi)容也要跟著長(zhǎng)大”[4]。歐洲是藝術(shù)的土壤，歐洲成年人比起商業(yè)，更希望感受藝術(shù)，在歐美的日本漫畫(huà)需要對(duì)漫畫(huà)商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合尋找到新的支點(diǎn)。從形式上看，要抓住更多年輕人的眼球，需要漫畫(huà)與科技產(chǎn)品的結(jié)合，開(kāi)發(fā)網(wǎng)絡(luò)及手機(jī)平臺(tái)，發(fā)展包括“動(dòng)態(tài)漫畫(huà)”在內(nèi)的時(shí)尚漫畫(huà)形式。這些都成為日本漫畫(huà)持續(xù)東學(xué)西漸所面臨的新問(wèn)題。

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新浪.日漫王道？ 歐洲“日本漫畫(huà)”現(xiàn)狀[EB/OL].http∶//news.china9986.com/NewsPaper/NewsArticle/22035.shtml，2008-01-18