《鄉村飛來快樂鳥》舞美設計詮釋

李殿光

舞臺美術設計從來不是設計者主觀思維的產物，它必須在劇作內容規定性的前提下，根據導演總體風格而創作的。換句話說，它是導演創作風格的一個組成部分。

江蘇省豐縣小鳳凰梆子劇團最新排演的《鄉村飛來快樂鳥》是一出真實而深刻反映現如今農村在改革開放進一步深化，黨和政府進一步重視農村工作帶來的嶄新的變化，謳歌了一代大學生走向新農村，擔任村官這一新生事物的無窮生命力，揭示了偉大時代促使人們在觀念上的深刻變化。它閃爍著時代的光輝，是一出有藝術魅力的主弦律作品。劇作內容清晰，洋溢著現代農村的生活氣息，特別是一代擁有文化知識的大學生，他們不負黨和人民的厚愛，把自己的知識與文化帶到農村，帶領廣大農民更新觀念，解放思想，走共同致富的社會主義康莊大道。他們朝氣蓬勃，充滿自信，敢于挑戰困難，充滿了革命的樂觀主義精神——他們就像鄉村飛來的快樂鳥。

該劇是由豫劇著名導演羅云執導，導演把現實生活的動作溶匯為戲曲的程式，用略帶輕喜劇的風格，把豐沛大地渾厚的歷史傳承和今天的現實串接起來，深化人物內心的精神世界。要求舞臺美術簡潔、清新、明快，不求形似，以少勝多地表現今天的新農村生活。

舞臺美術設計根據上述的兩方面的規定性，我們經過慎思和反復設計，終于確定了自己的創作樣式。首先作為戲曲藝術的舞臺布景，必須出之于實，用之于虛，必須先去捕捉形成該劇獨特風格的形象種子。該劇發生在蘇北某地的梧桐莊，舞臺設計必須要提供給戲劇進行的總體環境，因此我們抓住梧桐樹這一形象要素，并把他的作用在舞臺上放大，除天幕是鋪天蓋地的梧桐濃蔭外，側幕裝飾條也用了梧桐樹葉的裝飾，把整個故事發生的場景都籠罩在綠色濃蔭下，這種基調起到了點明農村生活環境和美化舞臺、詩化舞臺的作用。該劇整個大框架的設計都是圍繞這一造型因素來進行。濃濃的、生氣勃勃的梧桐樹煥發新姿，象征了今天新農村的大發展，梧桐樹引來了金鳳凰——使這一造型因素緊扣劇作的主題。

另外在景片的設計上，我們破除了生活的真實，而是用了白色框架景，運用現代裝飾材料進行制作，這樣就構成了綠、白、蘭三色為主調的舞臺色彩。這樣的總體設計明快而靚麗，清新而現代。這種藝術樣式與今天農村的新風貌形成一種直觀上和藝術上的對接，從而在藝術風格上和戲曲的程式與輕喜劇特征相統一。

當代戲曲舞臺美術設計最重要的一點，就是要遵循我們民族戲曲的美學原則。遵循并發展這一原則，才是今天戲曲舞臺美術正確的發展道路。即它的裝飾美、它的時空的高度空靈、流動性，為戲曲表演提供自由的空間，同時又必須隨著時代和當代觀眾審美思維的變化，把新的各種現代科技和材料等手段納入自己的創作構思之中。——而不是去走背離戲曲的美學原則，用重工業、大制作的堆砌去束縛表演藝術程式，使我們戲曲的唱、念、做、打在新時代有創新的發展。

在《鄉村飛來快樂鳥》一劇中，作為舞臺美術設計，我們努力這樣做了。在大框架確定之后，前景盡量簡潔，決不多置一景。每一個平臺，每一塊景片都與劇情、與人物活動有關，讓它成為現代戲曲舞臺程式動作的支點。同時盡量在色彩造型上進行合理的裝飾化，力保在藝術對生活的提煉上與導演的手法同步和一致。

當然，梆子戲《鄉村飛來快樂鳥》從劇本創作到表演、導演、音樂設計和舞臺美術創作都是一種新的嘗試。特別在舞臺美術方面不可能不存在缺點。譬如；作為現代戲曲的舞臺美術，其現代特征還不特別鮮明，在造型因素的最后定型上還欠統一，但是我們在努力探索，而且在聽取了各方面的意見之后，還要進一步完善提高。

蘇北大地正值嚴冬季節，愿《鄉村飛來快樂鳥》一劇給觀眾帶來春的氣息，希望舞臺美術給觀眾帶來一片綠色蔥蔥、清新明媚的美感。