淺析音樂元素在電影中的獨特魅力

電影音樂是在影片中體現藝術構思的音樂，是電影綜合藝術的有機組成部分。盡管最初的無聲電影具有其一定的藝術價值，但隨著時代發展和科技進步，聲音使得電影更加具有觀賞性，它在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用，可以讓觀眾擁有想象空間，起到貫穿劇情發展的結構性作用。如今音樂已成為電影發展的必需品，有著和畫面同等重要的地位，有時甚至還會超過畫面成為影視作品中重要的元素。不同風格的電影作品中，往往會運用不同的音樂元素來展示電影的獨特魅力。不同風格的音樂元素是電影作品中不可缺少的一部分，它能夠更好地渲染作品，展現其獨特魅力和意境。完美的音樂將成為一部成功電影作品的點睛之筆。

一、電影中的通俗音樂元素

通俗音樂元素在電影中的運用的恰到好處，那些簡單、朗朗上口的歌曲就是人們生活中的一部分，我們看到的就是那些人最真實的生活狀態。每當聽見影片中熟悉的旋律響起，我們都感到那樣的自然甚至有一種親切感，對那曾經認為是過分濫俗的音樂的厭惡的情緒也隨著主人公的歌唱而消解；每當聽見影片中優美的唱段時，總是讓人如癡如醉。相隔數年，我們記住的也許不是電影的內容，而是影片里經典的主題曲。

電影《將愛情進行到底》中的主題曲《因為愛情》，初聽時，演唱者配合的似遠似近、若即若離、似深似淺、呢喃軟語，舒緩而流暢，將記憶的琴弦撥弄得錚錚作響，歌曲中飽含著對已逝愛情的感傷。歌曲溫暖的旋律和感人的歌詞讓人堅信“因為愛情，所以一切都是幸福的模樣。” 因為愛情，楊崢跟文慧回到了曾經熟悉的地方； 因為愛情，許多年沒有聯系的楊崢跟文慧，就靠著它維系著彼此的關系；因為愛情，為了彌補當初未完成的遺憾，楊崢跟文慧不惜一切排除萬難，但卻把一切搞糟了。這首歌就像一個影片的精髓，貫穿頭尾，又像一顆催淚彈，在勾起人們對愛情無限遐想的時候迸發。

電影《畫皮》的主題曲《畫心》也是傳唱率極高的一首作品。這首“超長” 主題曲是由電影配樂中的一段主要旋律衍生而來，表達了電影中主人公的感情世界，旋律幽怨、凄美動人。主題曲不僅是電影情節的延展，而且與這部電影中充滿著神秘東方氣息的畫面也高度統一在一起，達到了音畫合一的效果。漸近式的編曲風格將影片所勾勒出的驚艷凄冷的魔幻風格逐步表現出來，影片講述的是一段人狐畸戀，道出了世人對浮華世界的欲求和迷戀美色外表的膚淺，開篇的吟唱正是將劇中人物心中的這份疑惑、糾結、悲傷表達出來。演唱者用空靈的人聲將聽眾瞬間帶入影片所營造的“詭異”氛圍中。隨著劇情的推進，人性中的美好試圖戰勝邪惡，這份執著與堅守也讓整首歌曲在結尾部分嘆息式的演唱有著一種難以名狀的無奈，這種頭尾呼應的方式使得歌曲在感情表達上更加完整。

除此之外《泰塔尼克號》的主題曲《我心永恒》、《少林寺》的主題曲《牧羊曲》、《黃飛鴻》的主題曲《男兒當自強》、《山楂樹之戀》的主題曲《山楂樹》等作品無一不成為人們心中的經典佳作，傳唱至今。

二、電影中的民族音樂元素

民族音樂元素深植于我國歷史悠久的傳統文化之中，它是我國電影音樂的重要組成部分，在我國電影音樂的發展過程中有極其重要的作用。極具濃厚民族特色的音樂能夠在中國影視音樂中盡情地發揮，用不一樣語言歌唱的民歌音樂，始終都是電影音樂創作取之不竭的寶貴財富，這是中國特色電影音樂吸引他國觀眾的重要原因。

電影《花腰新娘》，彝族歌手李懷秀給電影配以了優美的“海菜腔”。“海菜腔”是彝族人們在水上勞動演變而來的原生態歌曲，高昂的歌唱方式和極具穿透力的音色，顛覆了人們對西南少數民族影視音樂的溫柔記憶，鑄就了另外一種藝術美感。民歌是民族音樂的精髓，民歌歷經千錘百煉，在影片中應用得體，會利于音樂形象的刻畫，提高影片的綜合效果。

電影《尋找劉三姐》中，廣泛運用廣西各族民歌以及國外民歌來表現人物性格和特點。片中男主角與女主角互訴衷腸時，就采用了對歌（唱山歌）的形式，獨特的唱調，加上自然的歌詞，表現出女主角含蓄而溫婉的性格。而男主角則經常唱國外民歌來傳達感情，也恰恰體現了他海外華人的身份和灑脫的性格。影片中還摻雜了大量未經加工的原生態民歌來表現少數民族自然純樸熱情好客的性格特點。

除此之外，電影《塞上風云》里，作曲家把西康民歌改編成《思鄉曲》，把人們帶進了北部的遼闊草原；電影《草原上的人們》中優美動聽的插曲《敖包相會》，使觀眾銘記住草原上那忠貞的愛情故事；電影《蘆笙戀歌》中，作曲家雷振邦使用了極具拉祜族特色的曲調，給此部影片創作了歌曲《婚誓》；電影《阿詩瑪》汲取了撒尼族的曲調，創作了獨唱、多重唱、集體合唱，這些音樂產生了具有獨特藝術魅力的畫面效果；電影《劉三姐》中的音樂源自壯族音樂；電影《五朵金花》則應用了西南大理地區的民族音樂；電影《冰山上的來客》應用了地方的牧歌等，使影片音樂極具新疆民族意蘊。民歌的大量應用，凸顯了各個民族特色,生動地再現了當地的生活面貌與風土人情，強化了電影的生活氣息與藝術功效。民歌里音樂旋律與歌詞的融合，有概括電影含義的作用，音樂不但交代了影片的情節，又展現了電影的環境，在渲染故事氛圍的時候,也激發了觀眾的情感波動，更容易被人們所接受。

三、電影中的戲曲元素

戲曲元素在影片中的運用，不但賦予了影片的中國特色，而且在一定程度上為影片積淀了厚重的中國傳統文化底蘊。博大精深的中國傳統戲曲，在時光的長河中，它沉積的不只是一種特殊的藝術形態，更是一段悠久的歷史。戲曲元素在電影音樂中的運用，增加了作品的文化底蘊與內涵,得到了觀眾的理解和認可，同時傳播了戲曲文化，拉近了戲曲藝術與觀眾的距離。

電影《霸王別姬》中選用的幾個京劇片段，是極具魅力的戲曲元素，不僅增加了作品的文化底蘊與內涵,還使作品更賦有文化色彩,畫面更加生動優美,人物形象更加鮮明豐滿。戲曲元素在這部電影中已經不僅僅具備它原有的功能，更被賦予了刻畫人物，傳達情感的重要作用，起到了其他電影手段所不能表達的獨特效果。

電影《花樣年華》中引用了多首中國傳統戲曲，而且所有戲曲片段皆來自名家的歷史錄音，如京劇泰斗，著名老生譚鑫培的代表作《桑園寄子》和《四郎探母》，鄭君綿、李紅的粵劇《西廂記》的選段《紅娘會張生》，傳全香、陸錦花的越劇《情探》和朱雪琴、薜惠君的評彈《妝臺報喜》。多種中國傳統戲曲交融在影片中，呈現出那個特殊時代的風情。

影片《舞臺姐妹》幾乎概括了越劇發展的全過程，作曲家汲取了越劇元素，在影片中創作了八首越劇作品，在劇情的關鍵處，以旁唱的形式表達出主人公的思想感情和內心變化，通過戲曲音樂表現出對傳統文化、人類生存狀態及人性的思考與領悟，與電影形成更具新意的結合。

除此之外，《大紅燈籠高高掛》、《梅蘭芳》、《定軍山》、《秋菊打官司》等電影作品，都滲透著濃郁的、帶有中國特色的戲曲音樂元素。

四、電影中器樂的運用

樂器能確定音樂主題的基調。任何一部電影都有其獨特的情緒，或喜悅或哀傷，或激昂或悲壯。任何一種樂器亦有其獨特的色彩，小提琴的細膩、大提琴的深厚、嗩吶的張揚、長笛的優雅，當它們被運用到音樂主題中，配合一定的旋律和節奏，會產生不同的基調，從而更好的刻畫影片中的人物形象。

電影《孔雀》的主題音樂簡單的音符中透著一種很懷舊很傷感的情緒，帶給人們一種壓抑感。但主題曲每次出現時幾乎都是用不同的樂器演奏的，在旋律上則通過變形、變奏、延展等手段來展示其獨特魅力。例如：在影片中出現了三次全家人在走廊吃飯的場景。這三次“聚餐”的音樂都是以弦樂作為鋪底，豎琴演奏的主題音樂片段，讓原本給人感覺應該很快樂的聚餐變得異常感傷和沮喪。另一場戲就是全家人正在院子里做蜂窩煤時，突然下起了大雨，雨水把煤都沖走了，全家人像瘋了一樣到處找磚頭和塑料布保護煤，可最后還是只能眼睜睜的看著大雨和煤混成的黑水四處流淌……主題音樂再次出現了，旋律是由圓號演奏的，弦樂和豎琴鋪底把整個場景的氣氛渲染得更加凄涼和無奈，讓人感覺在那一刻人的力量是多么渺小，那種無助和無奈的心情隨著旋律流淌進每個觀眾的心里。當然，同樣地樂器也能表現快樂的時光，比如：影片為了準確的表達當姐姐的理想就要實現以及和遇見了自己喜歡的英俊的年輕軍官時的愉快心情，采用了一段弦樂的撥弦，輕快的三拍子，讓人聽了心中有一種在舞蹈的感覺，節奏輕盈歡快。

電影《花樣年華》的主題音樂《Yumeji’s Theme》是一首大提琴協奏曲，以g小調為主調，作曲手法采用了多旋律，復音音法的復調法，可看出明確的呈示、發展和再現因素，比較強調曲子的情感起伏，很看重力度、速度的變化，帶有典型的巴洛克音樂風格。3/4拍的圓舞曲節奏，在節奏大提琴樂手強而有力的撥弦下，顯得強烈而又跳躍，具有律動感，渲染出影片強調的那種優雅的調子。樂曲的主旋律華麗而又復雜，有相當多的裝飾音和模進音型，在迂回的主奏大提琴演奏下，顯得婉轉動聽，與節奏大提琴，交相呼應，宛如影片中男女主人公在斑駁的街道，老舊的路燈下，動人的對答，格外惹人心動。另一個主題音樂《Quizas Quizas Quizas》則是小調式的旋律，主旋律為小提琴，弦樂與貝司合奏成為節奏和弦，顯得有些滄桑；即興加入的爵士鋼琴，有種錦上添花的感覺；牛鈴和手鼓的加入，不但體現了西班牙民俗風情，更給整個音樂帶來了一種跳躍感，使音樂華而不膩。伴隨著舒緩的節奏，表現出迷途在感情路上的男女，因為不能為自己的愛情進行抉擇，而陷入了一種無形的羈絆中，痛苦掙扎。

除此之外，還有《勇敢的心》、《泰塔尼克號》中蘇格蘭風笛和愛爾蘭豎琴的運用；《心香》中古琴與簫的運用；《十面埋伏》中琵琶的運用；《臥虎藏龍》中多種民族樂器，如：笛、簫、鼓、琵琶的運用；都是將樂器配合電影敘事，從而營造出富有審美情致的視覺和聽覺畫面感。

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