贛生繁花（中）——江西60年（1949-2009）電視文學創作之回顧與反思

二、分述——流轉的星河，婉轉的歌

在我們正式進入對江西電視文學創作的概述之前，我們首先必須明確一個大背景：1997年國務院頒布的《廣播電視管理條例》第三十五條規定：“設立電視劇制作單位，應當經國務院廣播電視行政部門批準，取得電視劇制作許可證后，方可制作電視劇。”2000年廣電總局頒布的《電視劇管理規定》第二章第七條規定：“設立電視劇制作單位，應當經國家廣播電影電視總局批準。制作電視劇必須持有《電視劇制作許可證》。”第一章第四條規定：“國家對電視劇制作、進口、發行等環節實行許可制度。禁止出租、出借、出賣、轉讓或變相轉讓電視劇各類許可證。”

電視劇制作許可證分為甲、乙兩種：甲種證是長期的，一證可拍多劇；乙種證是臨時的，一證只可拍一劇。而在2003年國家廣電總局首次向北京英氏影視藝術有限責任公司等8家民營企業頒發《電視劇制作許可證（甲種）》以前，國內120家擁有甲種許可證的機構全部為國家及各省電視臺、電影制片廠或者國有體制的音像公司。也就是說，在2003年電視劇制作許可證制度對民營公司準入以前，我們論及的所有電視劇作品皆出自國營電視劇制作單位；在江西，即江西電視臺電視劇制作中心（原江西電視臺電視劇部，劇部成立于1984年6月；1982年底之前由演播組負責電視劇創作與生產；1982年底從演播組里分出電視劇組，專門從事電視劇創作與生產，直至劇部成立。本文論及的電視劇即以這兩個單位攝制的作品為藍本，且尤以江西電視劇制作的主要陣地——江西電視臺電視劇制作中心（原電視劇部）的作品為重。

在電視劇領域，國內擁有三個最具代表性的獎項——“飛天獎”、“金鷹獎”與“五個一工程獎”。1981年在全國第三次電視節目會議上，組成了兼具代表性、權威性與學術性的評選委員會，對1980年1月至1981年3月在中央電視臺第一套節目中播出的131部集電視劇進行評選。這個大獎每年舉辦一次，前二屆定名為“全國優秀電視劇獎”；到1983年第三屆，正式更名為“飛天獎”。飛天獎是以專家為主評選產生的國家級電視藝術綜合獎。

1983年《大眾電視》雜志開始舉辦首屆“大眾電視金鷹獎”，從1990年開始由中國電視藝術家協會（簡稱中國視協）與《大眾電視》雜志共同主辦；1997年起，根據中共中央辦公廳、國務院辦公廳《關于加強全國性文藝新聞出版評獎管理工作的通知》要求，“大眾電視金鷹獎”改由中國文聯和中國視協主辦，名稱也改為“中國電視金鷹獎”；2000年，已辦到第十八屆的“中國電視金鷹獎”升格為“中國金鷹電視藝術節”，由中國文聯、湖南省人民政府、中國視協、湖南省廣播電視局聯合主辦，湖南電廣傳媒股份有限公司承辦。金鷹獎是以觀眾投票為主的，結合專家評選產生的國家級電視藝術綜合獎。

在江西電視劇創作的30年流轉之星河當中，江西推出了第一部短篇電視劇（短篇電視劇：1-2集）《豆蔻花開》（1集），第一部中篇電視劇（中篇電視劇：3-8集）《封鎖線上的交易》（3集），第一部長篇電視劇（長篇電視劇：9集以上，含9集）《張天師》（10集）。第一部戲曲電視劇《正氣歌》，第一部兒童電視劇《真假一百分》，第一部電視木偶劇《小獼猴斗敗大海怪》。江西第一部獲得“飛天獎”的是電視單本劇（根據中央電視臺的規定：3集以下的電視劇均稱為電視單本劇，也即電視單本劇可以是1集，也可以由“上下”兩集甚或“上中下”三集構成）《一生中的九秒》，第一部獲得“金鷹獎”的是電視單本劇《理解萬歲》，第一部獲得中宣部“五個一工程獎”的是電視連續劇《鐵血共和》。

1.起步期：1980年代

上文已提及，1980年央視共播出電視劇131部，1981年央視共播出電視劇128部，1982年全國共制作電視劇348集，1983年共制作428集，1984年共制作740集，1985年共制作1300余集，1989年共制作約2000集。上世紀80年代，當全國的電視劇創作已進入恢復階段并大踏步前進的時候，江西才剛剛起步。此時江西的電視劇創作無論從數量亦或質量上看，與全國水平皆存在相當差距。

在這個10年里，以江西電視臺電視劇部為陣地，江西創作了電視小品（短劇）10部，短篇電視劇42部，中篇電視劇10部，長篇電視劇尚未實現零的突破；在起步的10年里，江西創作的榮獲全國電視劇大獎并在全國產生影響的僅兩部電視單本劇——《理解萬歲》（1987）榮獲第五屆電視“金鷹獎”優秀單本電視劇獎，《一生中的九秒》（1989）榮獲第九屆電視“飛天獎”短劇、小品類三等獎。盡管如此，江西還是在竭其所能地用電視劇這一藝術樣式多角度、多側面地記錄和反映社會與人生。

人物傳記片，彰顯人性的光輝：《太白辭山》（1983），彰顯了偉大詩人不懼權貴的崇高品格；《明月照我還》（1988），詮釋了王安石立志變革、推出新法，使北宋由弱變強的光輝歷史；《邵式平》（1986），講述了贛東北紅軍創建人之一、我黨早期著名政治活動家邵式平，為尋救國之道而一生充滿艱難險阻卻始終頑強斗爭的曲折經歷，表現了其愛憎分明的個性和為革命奮斗終生的崇高品質。

小品（短劇）集，鋪陳集錦式的真善美：《在你身邊發生的故事》（1983）——由《乘客之間》、《交公》、《公園奇事》、《賣絹花的女孩》4個小品組成，兒童小品6則（1989）——《小河水清清》、《渴》、《嗆》、《我看見了》、《亮》、《殘》，通過集中演繹發生在我們身邊的經常能遇見的小事，來歌頌真善美、鞭撻假丑惡。

戲曲電視劇，唱出堅貞與正氣：《白蓮》（1983），通過講述一個在地主家長大的童養媳與紅軍游擊隊戰士之間的感人愛情故事，鞭撻了極左路線對人性的極大摧殘及蘇區人民對革命的堅貞信念；《正氣歌》（1983）為歷史劇，通過演繹南宋末年著名文學家、政治家文天祥不畏強暴、興兵護國的故事，歌頌了其浩然正氣與“君降臣不降”的崇高民族氣節及寧死不屈的精神；《翠竹青青》（1984）是一出戲曲輕喜劇，通過描敘楊柳村竹編能手柳翠竹擇婿的故事，反映了黨的十一屆三中全會后，農村人民不僅在生活上開始步入富裕的道路，而且在精神面貌上亦發生了深刻變化。

兒童電視劇，呼吁正義團結與成長的關愛：《紅飄帶》（1982），“紅飄帶”是紅旗的一角，由父輩的鮮血染成，根據地的兒童們把能帶上紅飄帶視作最大的心愿。孩子們有自己的愛憎，由于各自的家境不同，他們之間甚至有點不和；但在共同的對敵斗爭中，他們卻團結起來組成紅色兒童團，高舉著紅飄帶與父兄們并肩戰斗。《真假一百分》（1986），通過刻畫小主人公興興的轉變,生動地說明了少年兒童有很大的可塑性，關鍵在于教師與家長的密切配合與正確引導，并且需要全社會的關愛。《山娃》（1988），通過講述主人公在井岡山革命斗爭時期的非常經歷，形象地告訴人們：孩子的成長離不開成人世界及生活環境的熏陶和影響。《小猴斗敗大海怪》（1989）是一部兒童神話劇，通過敘寫山林中一只聰明的猴子和一群動物斗敗大海怪的故事，反映了正義與善良必然戰勝邪惡。兒童小品6則（1989）——《小河水清清》、《渴》、《嗆》、《我看見了》、《亮》、《殘》（上文“小品（短劇）集”中已提及）。

革命歷史劇，弘揚“亮劍”精神：《相遇》（1980），通過講述一對革命戀人以不同的身份作掩護，打入敵內與敵人展開機智英勇的斗爭的驚險故事，歌頌了我黨地下工作者對革命事業的忠誠和對愛情的堅貞不渝。《封鎖線上的交易》（1984），生動演繹了第二次國內革命戰爭時期，我中央蘇區在反擊國民黨軍事圍剿的同時，為打破國民黨對中央蘇區的經濟封鎖而進行的艱苦卓絕的斗爭。《瑞香店》（1986），刻畫了一個忍辱負重的共產黨員的博大胸懷。《皮旅——中原東路突圍記》（1987），真實地再現了1946年我軍中原東路突圍這一艱苦卓絕的戰斗歷史，熱情地謳歌了皮定鈞、徐子榮等老一輩無產階級革命戰士的光輝業績。《井岡之子》（1989），描敘的是陳正人等革命先輩在井岡山與反動派進行英勇斗爭的故事，歌頌了井岡山革命根據地和老一輩無產階段革命家的豐功偉績。

農村生活片，譜寫改革的樂章：《書記打鑼》（1981），講述了三中全會之后為落實農村經濟政策，書記帶頭糾正極左思想，動員社員發展養豬事業的故事。《田螺灣趣事》（1982），從一個側面反映了黨的十一屆三中全會以來農村由貧變富的新面貌及黨風的逐漸好轉。《赭色的老鐘》（1987），向人們揭示了一個道理：農民要致富，必須先治愚；老區建設，不能只靠救濟，更要靠科學技術。《田野的風》（1987），通過演繹農村婦女玉香因辦商店而引起的一系列風波，揭示了廣大農村建設精神文明的重要性。《金色的情思》（1987），描敘烈士后代方晴的事業、生活與愛情，熱情謳歌了老區新一代人積極獻身農鄉建設、銳意改革的精神。《好戲在后頭》（1987），以輕松詼諧的基調反映了富裕起來的農村新舊觀念的沖突，善意地諷刺了好心辦錯事、缺乏實事求是精神的干部作風。《唐老鴨的桃花運》（1989），一部反映農民生活的喜劇片，通過講述“唐老鴨”養鴨致富的故事，反映了農村改革的新風貌。

青年勵志劇，彈奏奮進的交響：《豆蔻花開》（1980），反映了青年一代的心靈雖留下了十年浩劫的陰影，卻仍然渴求光明、積極向上。《白紗巾》（1981），老干部尹局長關心愛護一批有理想有才干，由于十年動亂成為受害者的青年；局長積極引導他們發揮各自專長，使其在生活的浪潮中找到了各自位置。《雪花靜靜地飄》（1981），揭示了新一代青年在迷惘中思索，追求豐富的精神生活，勇敢地探索生活新道路的熱忱與勇氣。《霞村二柳》（1983），通過記敘大柳、小柳兩姐妹對事業、生活與愛情的不同態度與遭遇，引導人們去追求真誠美好的生活。《追求》（1985），通過記敘煤礦充電房中三個女工的戀愛生活，反映了80年代的青年煤礦工人對理想、事業、友誼、愛情的執著追求。

理念宣教片，倡導正確的價值：《龍泉酒家》(1983)，通過講述龍泉酒家在開業大吉的這天，由于部分領導職工不重視食品衛生工作，發生了一連串事故，說明了只有重視食品衛生法，才能保證人民的身體健康，才能搞活經濟。《死亡游戲》（1986），通過展現一起水上交通事故的始末，告誡人們要自覺遵守水上交通規則，保障生命財產安全。《血的備忘錄》（1986），運用記者采訪的形式，將一個個血淋淋的交通事故展現于觀眾眼前。它疾呼：為了您和他人的幸福，請注意交通安全。《明天將遠行》（1987），通過描敘一個老教授歷經磨難始保存下來的極具科學價值的文稿，不幸毀于火災的故事，提醒人們要注意防火工作。《綠夢》（1987），強調了保護環境的重要性。

讓我們將俯瞰的鏡頭稍稍后拉，當我們將回眸的視域拓寬至這一時期全國電視劇創作的廣闊疆土時會發現，在這個10年里，全國首先出現了一批發人深省的反映人們在動蕩歲月中曲折命運的“傷痕電視劇”、“反思電視劇”（如1982年《蹉跎歲月》），隨后又出現了一批反映中國在改革開放過程中向舊體制、舊觀念發起挑戰的“改革電視劇”（如1985年《新星》）。至80年代中期，全國又出現了若干根據中國古典和現代經典文學名著改編的電視劇，如《四世同堂》（1985）、《紅樓夢》（1986）、《西游記》（1987）等，這些作品充分利用了豐富而寶貴的文學資源，為中國的電視劇創作開辟了新的題材空間。也即在80年代初期至中期，全國電視劇一方面通過對歷史傷痛的反思，控訴了專制主義與極左路線對人性的戕害，凸顯了人本主義的主題，表現了改革開放的趨勢與進程；另一方面，它也在通過對中國古典與現代文化以至西方文化的滲透與吸收，完成了文革之后的文化復興。

80年代中后期，隨著1978年十一屆三中全會作出以經濟建設為中心、堅持改革開放的基本決策和1984年十二屆三中全會作出建立公有制基礎上的有計劃的商品經濟的決定，加之這一時期港臺諸如流行歌曲、電視劇及通俗小說等大眾文化產品的大規模涌入大陸，西方諸如好萊塢電影等大眾文化產品亦大舉入侵國門，國內的電視劇創作與市場化進程和通俗文藝漸行漸近。《烏龍山剿匪記》（1987）、《籬笆?女人和狗》（1988）、《上海的早晨》（1989）等注重商業性與故事性的通俗電視劇始紛紛涌現，而通俗電視劇在市場經濟大行其道的90年代更獲得了長足發展。

2.發展期：1990年代

到了上世紀90年代，江西的電視劇創作已基本跟上全國的步伐，進入了發展期，主要標志為長篇電視劇的出現和獲獎作品的增多。在這個10年里，依然以江西電視臺電視劇部為陣地，江西創作了電視小品（短劇）28部，短篇電視劇31部，中篇電視劇22部，長篇電視劇9部。20世紀80年代，江西創作的電視劇均為中短篇，最長不超過5集；1992年繼6集電視劇《信念》突破5集之后，同年又很快創作完成了10集電視劇《張天師》，這是江西創作的第一部長篇電視劇。

在發展的10年里，江西創作的榮獲全國電視劇大獎并在全國產生影響的電視劇作品，較80年代而言有了較大的飛躍：《澳門軼事》（1990），第十一屆電視“飛天獎”提名獎；《太陽地》（1991），第十一屆電視“飛天獎”短劇、小品類三等獎；《鐵血共和》（1991），中宣部第一屆“五個一工程獎”；《信念》（1993），中宣部第二屆“五個一工程獎”提名獎；《孫成打酒》（1993），第十四屆電視“飛天獎”短篇戲曲電視劇二等獎；《天緣》（1993），中宣部第三屆“五個一工程獎”；《荊釵記》（1994），第十五屆電視“飛天獎” 短篇戲曲電視劇三等獎；《京九情》（1994），第十五屆電視“飛天獎”中篇電視劇三等獎，中宣部第四屆“五個一工程獎”，第二屆江西省文學藝術優秀成果獎特等獎；《黑天鵝》（1996），第十七屆電視“飛天獎”中篇電視劇二等獎，中宣部第六屆 “五個一工程獎”；《 沈鴻》（1998），第十九屆電視“飛天獎”長篇電視劇二等獎，中宣部第七屆“五個一工程獎”；《朱德上井岡》（1998），中宣部第七屆“五個一工程獎”，第十九屆電視“飛天獎”中篇電視劇三等獎，第十七屆電視“金鷹獎”優秀中篇電視劇獎。

江澤民同志在1992年黨的十四大報告中號召：“要重視社會效益，鼓勵創作內容健康向上特別是謳歌改革開放和現代化建設的具有藝術魅力的精神產品。”從90年代江西創作的電視劇作品看，它對如火如荼的改革開放和現代化建設的關注，及對多姿多彩的社會與人生的反映，都是全方位進行的。

人物傳記片，頌揚高貴的精神：《張天師》（1992），展示了張天師這個極具傳奇色彩的藝術形象及道教在漫長的中國歷史中長期存在的積極意義，再現了張天師創道和“天師世家”的歷史風貌。通過演繹張天師出世、拜師學道及在漫長的實踐過程中悟道、收徒創道、傳道的坎坷過程，頌揚了“水滴能穿石，功到自然成”的高貴精神。

小品（短劇）集，宣教正確的理念：《燃氣安全小品6則》（1990），通過6個小故事講述了人們對煤氣安全重要性的認識。《法制教育短劇3部》（1990）——《寡婦夜逃》、《悲喜交加》、《情理之外》，宣傳了《婚姻法》與《森林法》。《小猴的笑臉與哭臉》（1991），一部3集的兒童木偶系列短劇，在斗敗大海怪的斗爭中，聰明的小猴獻計獻策，起了十分重要的作用；小猴不由驕傲自大起來，且和大灰狼、大狐貍交上了朋友，成為了壞朋友的幫兇，最終掉入了獵人的陷井。《環保小品3則》（1991）——《責任》、《猴面鷹》、《采訪報告》，通過生活中的事例，講述了環境保護的重要性。《大路朝天小品6則》（1991）——《小太陽》、《醉有應得》、《一念之差》、《七彩泡》、《瓜瓜》、《獎罰分明》，一部交通安全系列小品，生動地宣傳了交通法規，增強了人們的交通安全意識。《喜劇小品7則》（1995）——《當爸爸的滋味》、《走錯了門》、《第一宗業務》、《誰投的一票》、《買醬油》、《生日禮物》、《愛挑剔的顧客》。《BP機沒錯》（1995）——身在商海的演員馬小達為了應導演之約去演電視劇，周旋于商務與妻子之間，鬧出了一系列笑話。

戲曲電視劇，唱響婚戀與智慧：《雞緣》（1991），人稱“辣嘴”的寡婦王玉蘭靠雞發家，綽號“油嘴”的鰥夫陳久貴因種花致富。二人喜建新樓，毗鄰而居。油嘴愛上了辣嘴，卻不敢表白。一天辣嘴的一只公雞越墻過院，油嘴抓住這天賜良“雞”，見“雞”行事，巧表心跡，結果“金雞喜把鵲橋架，兩院雙樓成一家。”《孫成打酒》（1993），孫成與桂英相戀，雙方長輩卻為誰“嫁”誰的問題發生爭執。原來孫成的師傅是個鰥夫，孫成是他很多年前從土地廟“撿”回來的孤兒，師徒倆情同父子；桂英娘是個寡婦，她含辛茹苦地將亡夫前妻之女桂英養育成人，母女倆情勝親生。最后，孫成、桂英在土地公公、土地婆婆的雙雙指點下，想出了一個兩全之策……《立碑》（1995），春燕師范畢業后回到家鄉紅嶺村，這里正發生一場爭論：果園專業戶鄭牛根和工藝廠廠長王衛國各捐款兩萬元為村小學興建了新教學樓，為此鄭姓人和王姓人均爭著為自己立碑表功。正當雙方爭執不休之時，春燕巧妙地作出了令雙方心悅誠服的裁決。《儺謠》（1998），葫蘆嶺是有名的儺鄉，建伢子和田苗領著村里的年輕人辦起了青年文化站和儺表演隊。他們挖掘傳統、大膽創新，表演的儺舞儺戲活躍了農村文化生活，多次受到有關部門的贊揚。

兒童電視劇，倡導正義與誠信：《小猴的笑臉與哭臉》（1991）（上文“小品（短劇）集”中已提及）。《找到一個好朋友》（1999），1998年特大洪水過后，城里的小學生捐贈衣服給災區，而一件衣服里有一份非常重要的合同和300元錢；城里的小學生到鄉下尋找合同而鄉下的小學生進城還錢……《小小山大王》（1999），某小學五年級老師帶領一群學生到花嶺自然保護區參觀學習。在保護區孩子們遇到了兩個偷獵者，山區小娃王小山與同學們機智勇敢、勇斗歹徒，終取得勝利。山區的自然景觀及山區人的質樸，給孩子們留下了深刻的印象。

革命歷史劇，再揚“亮劍”精神：《功果橋-1945》（1990），1945年日本法西斯為挽救頹勢，制定了炸毀滇緬公路上重要咽喉通道——功果橋的絕密計劃，并派遣5名間諜混入國際大逃難中的難民隊伍。為保衛滇緬公路，國共雙方派遣諜報人員營救難民、鏟除日諜，有力地配合了中國遠征軍的大反攻。《太陽地》（1991），一名小號手隨著紅軍傷員隊伍在茫茫草地上艱難跋涉，傷病、饑餓和隨時可能陷入泥沼的危險時時伴隨著他們；但小號手強忍饑餓，他冒著生命危險為傷員們四處尋找可以充饑的野草，他向草地邁出的每一步皆隱藏著致命的危險……《信念》（1992），描繪了紅四方面軍西渡黃河，和紅西路軍一道與數倍于己的馬步芳騎兵展開殊死戰斗的歷史畫卷。《子夜槍聲》（1993），通過演繹1926-1927北伐革命時期，北伐軍中下級軍官及親屬的恩怨情仇與悲歡離合，展現了我黨舉行八一南昌起義的偉大壯舉。《長城作證》（1994），演繹了抗日戰爭時期，我冀東地區一批愛國知識分子在黨的指引下，積極投身革命、參加抗戰的故事。《朱德上井岡》（1997），講述了1928年朱德、陳毅等老一輩無產階級革命家率領南昌起義隊伍，與毛澤東同志在井岡山勝利會師，為我軍的發展壯大奠定了堅實基礎。

工業建設片，歌唱拼搏與奉獻：《明天的大廈》（1990），勾勒了一幅在社會主義現代化建設中廣大干群默默工作、埋頭苦干的動人畫卷，譜寫了一曲“祖國在我心中，人民在我心中”的頌歌。《人間自有真情在》（1990），講述了一位銀行信貸員傾力扶持一個瀕臨絕境的工廠，使之恢復生產的故事。《我們開采愛情》（1992），從多個角度反映了新時期煤礦工人的愛情與婚姻、工作與生活，熱情謳歌了煤礦工人為社會主義現代化建設銳意改革、奮勇拼搏、無私奉獻的精神。《第三條線》（1999），長江飛機制造公司在進入市場經濟時面臨著兩大難題：直升機試飛失敗需要資金繼續研制；民品汽車市場滯銷。面對危機，他們克服困難，開發新車型，將有限的資金用于直升機研制。他們兼并淮河汽車廠，形成規模生產，占據市場；在民品利潤的支持下，“東風8號”直升機終于試飛成功。

《京九情》（1994），京九鐵路建設贛南指揮部總指揮程路受命后，立即調兵遣將。女總工程師肖晶、技術權威鄭一遠及因專攻難關而聞名鐵道建設系統的“三劍客”——和木春、耿鐵柱、葉建忠等青年突擊隊員，均迅速投入到被稱之為“重中之重、難中之難、險中之險”的京九線吉贛段建設。在江西老區的原鐵道兵政委宋承福將軍和其子——地區副專員宋延生，及其孫子、孫女宋小放與宋小妹，三代人皆為京九鐵路奉獻了青春與汗水，三代人的眷眷深情均灑在了這條通向未來世紀的大動脈上。

《黑天鵝》（1996），天鵝嶺礦局長雷洋在國家決定給企業斷奶時，帶領全礦局干部職工于困境中求發展，苦苦探求在市場經濟大潮中改革與發展的新路子；通過減員增效、轉崗分流等切實有效的做法，天鵝嶺礦最終激活了企業機制，使企業扭虧為盈。而在激烈的矛盾沖突中也折射了他們對事業、情感與人生的深層思考。

農村生活片，再譜改革的樂章：《夢圓長征渡》（1996），記敘了在于都長征渡口的一批回鄉知青，繼承了艱苦創業的革命傳統，改變了家鄉的貧困面貌。《古堡風流》（1997），講述了地處邊遠山區的古堡村，在村建工作組的積極扶持和本村大力實施旅游開發的舉措下脫貧致富的故事，凸顯了老區人在致富道路上的自強志氣與敏銳眼光。《遠湖》（1997），在改革大潮中知識分子韓兵辭去公職，回到了生他養他的鄱陽湖畔的一個漁村從事農業立體開發，帶領鄉親們走股份制合作之路；經過幾年的創業和發展，他所創辦的公司成為了集農、科、貿為一體的集團企業。劇中主人翁在創業過程中遇到了各種困難和挫折，但均得到了鄉親們的理解和支持，并贏得了女主人公雷俊英的純真愛情。《小溪彎彎流》（1999），一批農村青年到特區打工后回到家鄉，他們帶回的不僅是資金和技術，還有新的思想觀念。這些回鄉創業的青年克服重重困難，帶領廣大群眾走上了共同富裕的道路。

殘疾人片，謝謝你的愛：《謝謝你的愛》（1994），反映了親屬和社會各界朋友對殘疾人的關愛，喚起了殘疾人對社會愛的回報。劇中以全國五千多殘疾人的名義，向關心、理解、支持和幫助這一群體的所有親屬及各界朋友真誠地道一聲——謝謝！《心鎖》（1998），一部以殘疾人的工作、生活和愛情為主題的電視劇。通過對民間殘疾藝人的真實生活寫照，再現了他們把歡樂送給別人、把痛苦留給自己和不求索取、無私無畏的品格；該劇還大力歌頌了民政干部在殘疾人事業中默默無聞、樂于奉獻的可貴精神。

讓我們將俯瞰的鏡頭再次稍稍后拉，當我們將回眸的視域再次拓寬至這一時期全國電視劇創作的廣闊疆土時會發現，在這個10年里，整個中國的電視劇創作呈現出一派繁榮景象，題材多元、體裁多樣、風格紛呈。受惠于彼時特定的時代語境——1992年春，鄧小平于南巡講話中提出社會主義也可以搞市場經濟；同年10月，中共十四大召開，報告中明確指出：中國經濟體制改革的最終目標是建立社會主義市場經濟體制。90年代以來，大眾文化急劇膨脹并與市場發生關聯，知識分子對文化的話語權為商品經濟及消費主義觀念下的金錢與資本所替代，中國邁入了一個大眾文化時代。

在電視領域，雖然電視臺仍是由國家和地方政府管理的國營電視臺，但由于巨大的廣告資金對電視的注入，電視必須在適應國家意識形態要求的同時，盡可能地滿足廣大觀眾的需求；只有這樣，電視領域才能進入以高收視率來贏取高廣告額，再以高廣告額來投資創作優質電視劇或欄目以再圖高收視率的良性循環。在社會語境發生這樣重大轉型與變遷的大背景下，20世紀90年代的電視劇創作逐漸遵循電視劇市場的特定規律，更多地顯露出其作為大眾文化商品的屬性。反映在電視劇創作領域，即是以演繹世俗生活與情感為主的通俗電視劇創作如日方中——《渴望》（1990）、《外來妹》（1991）、《愛你沒商量》（1992）、《情滿珠江》（1993）、《年輪》（1994）、《趟過男人河的女人》（1995）、《兒女情長》（1996）等。此外，對名著與歷史的圖解與篡改，亦構成了通俗電視劇創作的重要組成部分——《三國演義》（1994）、《雷雨》（1996）、《宰相劉羅鍋》（1996）、《雍正王朝》（1998）等。

3.成熟期：新世紀

2002年9月，為了響應并貫徹黨和國家發展文化產業的方針政策，江西電視臺電視劇部改制為江西電視臺電視劇制作中心（以下簡稱為“劇中心”）。“劇中心”作為江西電視臺的下屬部門，在新世紀一如既往地繼續電視劇創作的光榮使命。并且伴隨社會語境與電視劇創作生態的不斷變化，“劇中心”的電視劇創作主要圍繞雙重任務展開（2003年后，民營公司逐漸獲準介入電視劇創作）——一方面承擔著江西“五個一工程”的光榮生產使命，積極創作主旋律電視劇；另一方面還要積極探索市場，按照市場的規律與需求來組織創作。

在新世紀這個思想大開放、文化大融合的時代，江西在電視劇創作領域亦開啟了“走出去與引進來”的交流合作新階段。也即江西的劇作家“走出去”，與全國其它地方的影視機構合作；江西的“劇中心”“ 引進來”，邀請全國超一流的王牌編劇和導演合作攝制電視劇。應該說，在新世紀江西的電視劇創作成績是可喜的，在這一領域社會效益與經濟效益的雙豐收，標志著江西的電視劇創作已步入成熟期。

在主旋律電視劇創作領域，“劇中心” 立足于江西得天獨厚的“紅色”資源優勢, 逐步形成了一條適合自己的發展道路, 即以軍旅題材為主打，創出一己品牌。幾年來，“劇中心”創作的一系列軍旅題材電視劇，得到了中宣部、廣電總局、解放軍總政等機構的高度肯定。

《我們的連隊》(2002)，成功塑造了21世紀某部“鋼八連”的指導員、連長、班長和新戰士等一系列鮮活生動的人物群像，填補了我國反映基層連隊生活的長篇電視劇的空白，該劇首次實現了二十年來江西主旋律電視劇創作的收支平衡。《紅領章》(2004)，以20世紀70年代初至80年代中期的軍營生活為背景，講述了一群擁有不同成長經歷的青年男女，在那個特殊年代的綠色軍營里有著各自的悲歡離合與愛恨情緣。《沙場點兵》（2005），以我軍積極推進中國特色軍事變革，做好軍事斗爭準備為主題，以華北某部隊貼近實戰，實行基地化訓練改革為背景，深層次觸及了部隊抓訓練與保安全、個人榮譽與國家利益、“練為看”還是“練為戰”之間的矛盾和問題，多層次多視角地展示了我軍各級將領緊迫的憂患意識和遠大的強軍之志，回答了中國軍人是否有能力打贏未來高科技條件下的局部戰爭這一當前廣大人民群眾共同關注的焦點問題。

《井岡山》（2006），首部全景式反映井岡山革命斗爭全過程的鴻篇巨制，真實再現了毛澤東、朱德、陳毅等老一輩無產階級革命家篳路藍縷，親手創建人民軍隊和革命根據地的偉大創舉。在新的歷史進程中，該劇大力弘揚了“堅定信念、敢闖新路、艱苦奮斗、實事求是、依靠群眾、勇于勝利”的井岡山精神。該劇于2007年8月1日在中央電視臺黃金時段播出，隆重紀念建軍八十周年、南昌起義和秋收起義八十周年。2008年“兩會”期間，李長春等中央領導對該劇給予了高度贊揚。

《天下兄弟》（2007），一部極具震撼力的當代軍旅情感佳作，講述了一對雙胞胎兄弟從分離到重聚軍營的成長故事，構筑了一部樂觀向上、催人奮進的“紅色青春勵志史詩”。作為一部軍旅題材的親情大戲，該劇以情動人，著力渲染了兄弟情、戰友情、母子情、父子情、姐弟情乃至純真年代的男女戀情、軍民之間的魚水深情，進一步拓展了軍旅劇的親情敘事。《地下地上》（2008），以建國前后風起云涌的崢嶸歲月為背景，展現了以劉克豪為代表的我黨“地下工作者”和以徐寅初為代表的軍統特工之間的殊死較量，熱情謳歌了為新中國誕生作出卓越貢獻的無名英雄。

江西在新世紀主旋律電視劇創作領域，所取得的成績是驕人的：《兵哥兵妹》（2000），中宣部第八屆“五個一工程獎”、第二十一屆電視“飛天獎”長篇電視劇三等獎；《我們的連隊》（2002），中宣部第九屆“五個一工程獎”、第二十四屆電視“飛天獎”長篇電視劇三等獎；《紅領章》（2004），第十七屆全軍電視劇“金星獎”長篇一等獎、第二十五屆電視“飛天獎”長篇電視劇三等獎；《沙場點兵》（2005），中宣部第十屆“五個一工程獎”、第二十三屆中國電視“金鷹獎”優秀長篇電視劇獎、第十八屆全軍電視劇“金星獎”長篇二等獎；《井岡山》（2006），解放軍“金星獎”特等獎、第二十四屆中國電視“金鷹獎”優秀長篇電視劇獎；《天下兄弟》（2007）、《地下地上》（2008），正在申報2009年全國各種電視劇大獎。

在抓好主旋律電視劇創作的同時，“劇中心”在商業電視劇創作領域亦邁上了新的臺階——從2003年至今，“劇中心”共創作了商業電視劇《大唐歌飛》、《歡天喜地七仙女》、《京城四少》等六部兩百多集，大力提升了江西電視劇的品牌影響力。

就全國進入新世紀以來的電視劇創作狀況看，據國家廣電總局的統計資料顯示，2000-2008年我國的電視劇生產由7537部集飆升至了14498部集；2007年，中國已成為世界排名第一的電視劇生產大國。雖然有的電視劇未曾亮相熒屏便銷聲匿跡，有的在熒屏默然登場繼而黯然收場，并未在觀眾心里留下任何痕跡；但自新世紀以來至今的十年，卻也出現了諸如《光榮之旅》（2000）、《空鏡子》（2001）、《天下糧倉》（2002）、《浪漫的事》（2003）、《歷史的天空》（2004）、《亮劍》（2005）、《半路夫妻》（2006）、《金婚》（2007）、《闖關東》（2008）、《潛伏》（2009）等優質劇目，其間較為突出的是倫理、婚戀、軍旅、農村、公務員題材的電視劇創作。倫理題材——《親情樹》（2003）、《家有九鳳》（2005）、《親兄熱弟》（2007）等，婚戀題材——《結婚十年》（2003）、《中國式離婚》（2004）、《新結婚時代》（2006）等，軍旅題材——《激情燃燒的歲月》（2001）、《DA師》（2003）、《士兵突擊》（2007）等，農村題材——《劉老根》（2001）、《希望的田野》（2003）、《鄉村愛情》（2006）等，公務員題材——《大雪無痕》（2000）、《云淡天高》（2002）、《國家干部》（2007）等。

在這一階段電視劇逐漸成為了各電視臺立臺與收視的法寶；只是在全國電視劇播出平臺相對固定的情況下，電視劇愈來愈大的年產量逐漸導致了供求比例越拉越大——供給遠遠大于需求，從而引發了更為激烈和殘酷的競爭。就全國范圍而言，全國內地電視臺黃金時段一年實際播出的電視劇數量為7000集左右，而全國每年生產的電視劇數量卻有14000多集，這還不包括上一年積壓下來的庫存劇集，所以我國每年有近7、8千集的電視劇面臨著找不到市場歸宿的命運！

為了應對這一嚴峻形勢，也為了加強自身的核心競爭力，一些省級電視臺諸如湖南、安徽、浙江等，紛紛加大了對“自制大劇”的重視力度，其核心為：電視劇制作部門緊緊依靠自身所依附的強勢播出平臺，大力研發自主產品，制作精品大劇。為此湖南專門成立了“大片生產管理辦公室”；安徽今年提出了一個新的戰略口號，要由“電視劇播出大臺”轉變為“電視劇制作大臺”；浙江于今年5月在杭州主辦了“中國影視編劇杭州論壇”，邀請了國內60余名編劇商討合作事宜。江西的“劇中心”為增加電視劇創作的成功率，力爭創作一部、成功一部；在具體運作過程中，即是幾個項目同時運作、交叉進行，哪一部劇本先醞釀成熟，即先攝制哪一部。