淺談歐美影視劇中室內裝飾細節的體現

眾多經典歐美影視劇中，不同時間段以及不同類型的的影片表現著不同的裝飾風格。比如法國電影《天使艾美麗》中女主角的居室，風格別具特色，為了完好的表現出女主角是一位心地善良、性格獨特的單身女青年，整個呈大紅色的客廳，包括立面墻、沙發、窗簾以及桌椅茶幾，場景中只有一盞藍色紗質的臺燈作為強烈的對比色，卻又顯示出了十足的個性與活潑，體現了女主積極向上的心態。臥室也以大紅色為主體色，床頭臺燈的式樣、鐵藝床，甚至是床頭掛畫的動物圖案，都凸顯出了女主角的性格特征與生活愛好。也許是簡單的造型，也許是狂傲的色彩，卻是出眾的場景，這樣的裝飾風格總是毫不夸張的吸引觀眾的眼球。近些年的室內設計潮流也在眾多歐美劇中得到體現，包括對單身居室的裝飾特色、居室空間的照明處理以及商業空間的布局陳設有很多值得借鑒和學習的地方。

一、從歐美影視劇中看單身居室的裝飾特色

家居室內設計發展迅速，各式各樣的風格層出不窮，由繁到簡是一個長時間的過程，其中不乏有采取各種對比和混搭而產生的意外效果設計，也有各種古今結合的設計風格，現在沒有特定的哪種流行風格，而是多種設計風格并存，但是簡單樸素、經濟實用一直是焦點之一。無論是1962年拍攝的《蒂凡尼的早餐》還是2011年拍攝的《生活大爆炸》，都是以現代簡潔為主要風格特征的，不刻意粉飾，沒有矯揉造作?！兜俜材岬脑绮汀分信鹘鞘且粋€充滿物欲的時髦交際女郎，她的單人住所以大面積白色調為主，家居裝飾也以簡單直線條組成，開放式的廚房設計以及客廳中弧形雙人沙發上的玫紅色抱枕和黑白豹紋地毯更能張顯出她期盼高層生活的心態。同時，在裝飾上的簡潔性和空間上的局限性也能清楚地表達出女主的生活狀態。

復雜的物體用簡單的外形來表現，在賦予它燦爛和諧的色彩后，更能顯出它的活力和青春。《生活大爆炸》中女主角佩妮是一位長相漂亮、心態積極向上的餐廳招待員，她的獨身公寓是一個混搭風格強烈、家具裝飾顏色艷麗的場景，以各種和諧的混亂來表現出女主隨意自在的心態，其中各種DIY飾品也從另一個角度詮釋著女主對生活的向往。不僅很直接的表達出不同性格不同職業身份的單身女青年的生活場所，同時也讓我們看到經過時間的沉淀，單身女青年室內居室設計的發展走向，這不止是電影需要，更是時代變化發展的表現形式。也許時隔半個世紀，給你的感覺最重要的還是內在價值，單身居室最重要的莫過于親切自在。

除了單身女性青年居室的多種變化，單身男性的居室也可以在影視劇中找到明顯裝飾特征。2005年拍攝的電影《生死停留》，片中年輕男人的住所是低調高檔中又帶著一份青春活力的空間。臥室床頭掛畫與大紅沙發，以及現代床皮質尾凳、金屬質感的床頭柜和立柜都無不表現著男主的年齡和身份。其中，床頭12幅規律排列的掛畫，選擇的是與影片內容密切相關、同時對這部懸疑片破解有借鑒意義的圖樣，且圖中以藍黑色調呈現，同樣的圖樣主體卻以12種不同的組合形式表達出來，在與影片內容銜接上更隱晦，同時增強了室內設計的整體設計感和藝術感。

自二十世紀九十年代以來，各類風格迥異的室內裝飾風格涌現，但是關于怎樣把人完美的融入進這個空間似乎是一個亙古不變的主題，人需要一種基本的歸屬感。對比于2011年的《一戲之間》，男主角是一名搞笑帥氣的超級明星，他在海邊的單身別墅也是格外吸引眼球，正如他本人角色的光鮮以及內心的單純，別墅里外都是純純的白色。內在價值的關鍵性在室內空間中得到恰當的體現，白色織布沙發與深色木質柜的銜接，以及精致的巴塞羅那椅的搭配，沒有過多的色彩裝飾，大面積的落地窗卻與藍天大海形成了一種和諧統一的美感，仿佛這個空間原本就屬于這個環境，這里的人原本就是這空間的主人，歸屬感也就此體現。

二、從歐美影視劇中看居室空間的照明處理

在觀看歐美影視劇中，發現室內照明設計與中國存在很大的區別，最明顯的不同是對于間接照明的設置和處理。在2009年拍攝的影片《弱點》中，對女主人豪華別墅里的夜晚的餐廳有一段特寫，高大聳立的多立克柱式有規則的支撐著樓板，并且作為樓梯間與餐廳的結構性隔斷，窗外的夜光打在潔白的扶手欄桿和柱上，泛著幽幽的藍光，更顯得神秘而有意境。走廊和樓梯空間不僅充分利用了夜間自然光，而且使明與暗的搭配甚為恰當。而柱邊餐廳的吊燈上則打上黃色光，連通餐廳的一間次臥也開著一盞暖色調的床頭燈，頓時讓人覺得場面有著一股和諧的冷暖對比和獨特的溫馨感。片中所有的臥室在需要人工光源的情況下都是采用溫馨怡人的間接光源，比如不會單獨開著天花板上的主光源，而是以床邊傘形臺燈來代替，這樣的光源選擇方法使空間顯得更為感性而真實。

同樣在2011年開播的情景劇《生活大爆炸》中，年輕人們房間里不管白天還是黑夜都會以間接光源為主，只是關注光源數量和質量。一個小小的壁燈不僅是為影片增添神采和亮點，其實現實中也可以實驗這樣的安排方式，一個獨特造型或者功能特殊的壁燈也許能帶給居室一個意想不到的良好效果。壁燈和臺燈在歐美影視劇中隨處可見，造型也不見得浮夸，不同風格的空間會對應著與之和諧的燈飾造型，但是光影效果以及照明質量卻充當著主角的作用。

臥室、老人居所等一般都采用暖色光源，這些房間的光線盡可能暗一些，這是心理和生理的需要。《生死停留》中老父親的住所，弧形的落地窗、弧形的桌椅、沉悶的色調配上溫暖的黃色間接光源，呈現出舒服令人覺得奢華又安心的感覺。場景是在白天，大面積地落地窗提供了很好的室外自然光，但是若沒有墻上的內嵌燈與天花板上的燈帶散發出的暖黃色光線，空間就不會產生像片中如此鮮明的視覺溫暖感，同時，也從另一個方面表現了居住者的心境。當然，如果是書房等一些需要比較充分照度的場所，就得另當別論。

三、從歐美影視劇中看商業空間的布局陳設

歐美影視劇中不僅表現有多種多樣的家居室內裝飾特色，對于商業空間，影視劇中也會不惜筆墨的選擇和布置場景。2006年在英國拍攝的《人類之子》中有關于對高級餐廳的特寫鏡頭，場景中采用簡單硬朗的線條、整體呈灰色調，最為有特色的是頂棚的采光設計，感覺光線均勻的灑向長條餐桌上，頂棚上方形的采光裝置對應著地面上平整素色的地毯，墻面上更大尺寸的抽象掛畫組成了一個簡單時尚而具有品味的空間。我們的餐飲行業的設計其實在具體場景中也可以如此表現，即用形體對比、色調統一的方式來滿足需求者對餐飲寬大舒適環境的追求。

時至今日，簡單樸素、追求空間的內在價值是設計師的頭選，以前考慮家具組合的外形，希望借其復雜的形體和繁瑣的裝飾來博取消費者的喜愛，現在設計師卻愿意并且努力的用簡單的形狀來表現家具。也許是因為金融危機的影響，也可能是人類對回歸自然的向往，不能否認的是，設計總歸還得回歸到生活的基本需求上來。2009年上映的《宿醉》中在拉斯維加斯凱撒宮度假飯店的單身派對上，對這第一家主題賭場的度假飯店有比較全面的拍攝，整個酒店都充滿希臘羅馬的宮廷氣息，而主角入住的豪華套房除了面積相當大以外，家具材料造型的精致、軟裝飾的合理搭配，彰顯出低調奢華。視野之遼闊、觀景之方便，都是其它度假飯店不能比擬的。

當然，在影視劇中出現頻率最高的還當屬一般的高檔主題餐廳?！兑粦蛑g》中有很多餐廳、酒吧的場景，風格多樣且具有代表性，其中有的概念餐廳做的很有韻味，好比我國一些回歸傳統或有意復古的主題餐廳，整個餐廳的布局、擺設以及營造的氣氛都是與眾不同的，有個場景表現的餐廳大概是以古希臘時期的形體和色彩為主題的，很有意思的圓形圍合空間，在家具表面裝飾非常精美的造型襯托下，更顯得華美而沉穩。不同主題概念表現出來的裝飾特色是不一樣的，這也是以獨特理念來吸引顧客的殺手锏。

總之，我國無論是在家居設計還是商業設計中，都不應一味的追求國際主義或者極簡主義，完全的照搬世界流行趨勢只會喪失自我，怎樣結合傳統文化，采用西方的設計思想觀念，融入東方各種美學，是需要正視和研究的。

[1][日]NIPPO電機株式會社.間接照明[M].許東亮 譯.中國建筑工業出版社,2004.

[2]唐納德?A?諾曼.設計心理學[M].梅瓊譯.中信出版社,2010.