適應時代審美需求 加快淮劇音樂節奏

薛春鑾

淮劇，是根植在我們這片土地上的一塊文化藝術瑰寶，在中國戲曲大家庭中，有著不同尋常的成長過程和發展歷史。上個世紀初，滿帶香火調、門嘆詞味道的江湖流浪藝人憑借自己獨有的聰明才智，硬是讓“三可子”“淮崩子”逐步演變成“江淮小戲”。由于受地域條件的限制，環境因素的影響，老淮劇的演唱風格也逐步形成東、西兩路，南、北二派。直到上世紀三十年代末，江淮小戲才發展成為名人薈萃、流派紛呈，行當齊全，體系完整的地方劇種。

建國后，在黨和政府的關心下，淮劇演出隊伍不斷壯大，演職人員的明確分工，眾多老劇目的修改加工，新劇目的排練上演，讓淮劇藝術得到了空前的發展，并使之步入輝煌階段。

可以說，淮劇有過成長的心酸，發展的艱難，但也有壯大的瑰麗，成功的喜悅。隨著時代的變遷，社會的進步，人們的審美觀念也在不斷更新。淮劇要振興，要發展，就必須以全新的思維方式加以深刻的思考，并努力實踐。

曾經有人說過，戲曲的振興，“劇本是基礎，音樂是主導，戲曲振興的關鍵是音樂改革”。作為一個藝術工作者，如果只是學會了表演，對其音樂沒有研究，只有被動的接受，沒有主動的探求，就不可能準確地塑造人物角色，唱出旋律優美、風格獨特的淮劇唱腔。今天，根據我對舞臺演唱的實踐，就淮劇音樂設計方面談談自己的淺見。

一.淡化前奏與過門的作用，加快時空轉換、點面聯結，以推動舞臺演出節奏

信息時代的今天，人們生活的各種節奏都在加快，對傳統戲曲的審美要求也有所不同，淮劇音樂中旋律的下行，音調的低沉，讓部分觀眾早已感到不滿，唱腔中的慢節奏和冗長的前奏與過門所營造的哀怨、傷感情緒，更是讓現代觀眾難以接受。因此，音樂設計者必須把握好舞臺上的時空轉換、點面聯結，用唱腔的內在節奏推動舞臺演出。

過去，傳統的做法是：演員一聲“叫板”，板鼓先生來個“扎刀乙”、樂隊演奏幾小節，演員開唱，幾句過后再回大過門……，表面上看，時空轉換與點面聯結正有板有眼的進行著，演員塑造人物的氛圍得到了鋪墊，情緒得到了鞏固。殊不知，這種有意和無意間放慢節奏卻讓觀眾的情緒上不來，不能符合現代人的審美要求。因此，在淮劇音樂設計時，應盡量淡化前奏與過門的作用，把握好舞臺上的時空轉換，點面聯結，用唱腔中的內在節奏推動舞臺演出節奏的加快。

二.保持有特色的音樂因素，遵循發展規律，創立適應時代的新唱腔

明朝的戲曲音樂家王驥德在《曲律》中寫道：“世之腔調，每三十年一變，由遠迄今；不知幾經變更矣！”從香火調、門嘆詞發展到淮劇，不知經過多少次的更變，但不管經歷多少次變更，其特色的東西、本質的因素從未失去過，淮劇界前輩研究淮劇唱腔發展規律的同時，為淮劇的音樂設計提出了“擇調、加料、改造”三種方法，目前，這三種方法已被大多數人所認同。但是面對當前的時代，我以為，應當賦予他更多的新內涵。

首先，是擇調。舊曲調要表現新內容，“一曲多變運用”客觀上省時、省事、又省力。但必須把握好不同演員塑造的不同角色與調式、調性的有機應對。在給予較大的可塑空間地同時，區別對待敘事性唱段和抒情性唱段，讓敘事的把話說清楚就行，不必拖泥帶水，將抒情的盡情發揮，縱情歌唱。

其次，是加料。加料說的是唱腔設計過程中新因素的吸收，事實上加料的過程是在不改變原曲性質、風格的基礎上，為塑造人物形象、刻畫人物性格、渲染氣氛而進行的納新過程，將不同藝術門類的音樂素材有選擇的拿來，為我所用。其實，只要略加留意不難發現，可以拿來的東西不勝枚舉，新的節奏音型可以拿來，嶄新的創作手法與技巧更可以拿來，如果運用適當，定能收到意料之外的效果。

第三，是改造。改造就是在舊曲調上發展、創新，要做好曲調的改造創新工作，必須首先深入細致地對舊曲調的旋律、節奏、調式、調性加以研究，與此同時，更應該對唱詞的聲韻加以認真的分析、品味與琢磨。

值得注意的是用于淮劇唱腔設計的江淮方言原本就屬北方方言的一個支流，普通話的推廣已有好多年，會說地地道道的方言的人群在逐步減少，倘若將普通話的聲韻用于淮劇唱腔的設計，說不定既能完成淮劇唱腔的改造又能讓更大的一批群眾認可，一種嶄新的淮劇唱腔被世人所接受，何嘗不是一件好事。

三.加強背景音樂的處理，突出伴奏效果，促進舞臺藝術的完美化

都說半臺鑼鼓半臺戲。聲、光、電在舞臺藝術中的充分運用，應當說把半臺鑼鼓的意義擴大了，單純為唱腔服務的樂隊有時也能創造出劇情發展所需要的各種意境。背景音樂，雖不屬于一個新名詞，但往往被局限的理解為開場曲與落幕曲，這太片面了，應當值得注意，應加強這方面的設計與處理，使之充分的為劇情服務。

淮劇自有拉調開始，才有弦樂的介入，發展至今，電聲樂器的加盟，卡拉OK帶的使用，確實給人以新鮮感。然而，在眾多的演出實踐中又顯露出眾多的不如人意的地方。例如，電聲樂器從喇叭箱里傳出的音樂的厚重程度，難以與單件的樂器匹配，磁帶錄制伴奏音樂，更本不能隨舞臺節奏的變化而變化，因此，必須改組樂隊的編制。在認真做好配器工作的同時，將MIDI介入，利用MIDI音色采樣器，采取眾多的音色，提前預置各種唱腔的伴奏，并與小樂隊一起隨機跟蹤伴奏，以期促進舞臺藝術的完美化。

眾所周知，隨著社會的進步，改革的深入，對于地方戲曲而言，受地域條件的限制，環境因素的影響，觀眾層面的減少等等因素的制約，地方戲劇正舉步維艱。淮劇要發展、要振興就必須徹底掃除種種制約因素，要不然總會讓人感到淺一滴而深滿不足，差一瓣美麗尚缺。我相信在眾多領導關愛之下，我們淮戲將更好看，我們的淮調將更好聽，淮劇定能走出低谷，走向輝煌。