家仇人性兩煎熬
——我在大型古裝淮劇《王玉蓮》中飾吳母

■李青

家仇人性兩煎熬
——我在大型古裝淮劇《王玉蓮》中飾吳母

■李青

自古道，有仇不報非君子，有恨不雪枉為人；然而，當仇恨遭遇善良，當家難邂逅人性。仇，報亦難，棄亦難。

江蘇省淮劇團新創作演出的大型古裝淮劇《王玉蓮》，正是構架了這樣一個家仇人性兩煎熬的戲劇故事。我，在劇中飾演煎熬的支點——吳母。

《王玉蓮》講述了在西漢末年，王玉蓮與吳漢青梅竹馬，兩小無猜；王玉蓮之父王莽篡位，吳漢之父吳承業因忠于漢室被王莽活活腰斬，碎尸八段，暴尸三日；吳漢之母（吳母）在馬臣的護送下，攜子逃出虎口，從此落入民間；十三年后，吳漢瞞娘赴京應試，金榜題名之時，被王莽識出身份，王莽施以毒計，招吳漢為婿，妄圖買斷吳家一門仇；吳母欲阻不能，痛不欲生，婆媳相處三年，冰炭同爐；當漢室君臣劉秀、馬臣路過潼關，去南陽揭竿滅莽時，吳母對兒訴說真相，要吳漢改旗換幟，殺王莽，報家仇，興漢室……然而，劉秀、馬臣提出，吳漢反莽，天下人不信，除非吳漢先殺王莽之女王玉蓮；吳漢不忍殺妻，于是，吳母便陷入了夫與媳、仇與善的兩難選擇之中……王玉蓮死了，卻讓愛情得到了永生；吳母活著，卻背負上人性殘缺的永久枷鎖！

接到劇本，讀上一遍，我便嘗到了人物的無言苦澀。編劇袁連成用漫不經心的筆法，將吳母一次次推入家仇與人性的重重漩渦，折騰來，折騰去，反復折騰……人物在折騰中傾吐心聲，撕裂心尖，荒漠心境。在一遍遍通讀，朗讀，演讀的基礎上，我漸漸地觸摸到吳母——這一個在特定時代、特定環境、特定遭際、特定命運、特定選擇下的特定人物形象。走上排練場，我反復聆聽導演、作曲和其它主創人物的創作意圖，在整體的故事框架下，努力尋覓吳母的情感線和行動線；在整體的戲劇推進中，努力凸顯吳母的悲劇化和人性化。注重人物的心靈演繹和情感再現，力求演準人物，演活人物，演精彩人物，讓人物形象富有立體和厚度。吳母的第一次出現是在序幕中的逃難，我用倉皇的步伐，驚恐的表情，絕望的淚水，展示國破家亡的無限悲傷；吳母的第二次出現，是十三年后潼關吳府大堂，坐堂導板，“城關上傳來了驚天密報，嚇得我心如箭穿魂魄消。劉秀馬臣被抓獲，隔日解京送新朝。危在旦夕將兒喚……”五句唱詞，我用高亢急迫短促的發聲，把人物心急如焚的情緒展露無遺。媳婦王玉蓮上場問候，我壓急為靜，表面上如止水，語言上如無衷，大事臨頭卻佯裝無事。當王玉蓮退下，吳漢押著劉秀、馬臣到堂，我一任情感的潮水宣泄，用夸張的肢體，迸發的語言，大步跌跪，“皇叔恩公，請受吳承業遺孀一拜！”一句話，包含著人物十三年的離亂之苦，家難之悲。對兒訴說家仇，是一段二十多句的長短唱詞，我將淮劇馬調的激昂高腔融進人物的命運，化作家仇的閃回，“十三年一層傷疤怕揭起，十三年國恨家仇說兒知。兒哪兒，那一年，王莽篡位用血洗，你的父忠于漢室志不移。王莽誘捕施毒計，腰斬你父碎尸八段暴尸三日不準收尸……馬恩公救出你我母子倆，贈劍贈銀贈糧衣。十三年，娘復仇之心從未死……娘盼你，為父雪恨、為國除奸、奔赴南陽、仗劍而起、誅殺王莽舉漢旗！”我如唱如訴，唱得行云流水，訴得義正詞嚴，字字如咬，句句如噴，將吳母十三年積壓在心底的深仇大恨瞬間昭示。然而，當劉秀、馬臣提出先殺王莽之女王玉蓮時，我用急轉直下的驚變茫然心碎不忍，顯現出人物的母性和人性，顫抖哀求，“皇叔、恩公，我媳婦王玉蓮雖是王莽之女，但是溫良賢淑……殺她，老婦于心不忍！”劉秀、馬臣斷然拒絕，眼看報夫仇雪家恨毀于一旦，我用毅然決然的聲調，“漢兒，這是先皇留于你父的碧血寶劍！娘望你用它報父仇，興大漢，斬斷兒女情長！”此時，人性被仇恨無奈的吞沒；當吳漢提劍而去，再次殺妻時，我用喃喃自語，“玉蓮，我的好兒媳，婆婆對不起你了！”此時，人性在仇恨下復蘇，盡管是無望的復蘇、無力的復蘇、無效的復蘇，但是人性的星火依然是那樣的明亮與溫暖！

淮劇《王玉蓮》上演以來，廣受專家和觀眾的好評，參加第六屆江蘇省淮劇藝術節，我因飾演吳母而榮獲優秀表演獎！

難忘王玉蓮，難忘吳母，難忘那個人性淪陷的荒唐年代……