■呂蘇鹽
把握人物定位演活劇中角色
——我在小淮劇《金字招牌》中飾演羊角椒的體會
■呂蘇鹽
性格是塑造人物形象的重要載體,表演是人物在舞臺上的重要呈現。2011年12月在第六屆江蘇省小戲小品大賽決賽中,我團創作演出的小淮劇《金字招牌》一舉榮獲最佳節目獎。在決賽現場,我飾演了劇中一個重要轉變人物彩旦角色羊角椒,由于該人物舞臺形象個性獨特鮮明,語言幽默風趣,表演得體到位,得到了觀眾與專家的一致好評,獲優秀表演獎。
小淮劇《金字招牌》,講述的是性格潑辣的羊角椒,在得知新媳婦即將上門,在看到鄰居王喜得獲得“和諧家庭星級戶”稱號,披著紅授帶回來時,產生了借授帶裝門面的想法。想不到上門的新媳婦是村里剛來的大學生村官,由此引發了一系列喜劇矛盾。小戲向人們講述了一個深刻的道理:借到金借到銀,借不到的是名聲。一出20分鐘的小戲,由于故事情節設計奇特,矛盾揭示層層推進,人物形象個性鮮明,演員表演頗具功力,每次在演出中均獲得好評。作為劇中飾演羊角椒的我,在舞臺藝術實踐中深切地體會到把握好劇中人物的性格、語言、行動,是塑造形象、演活角色的成功之鑰。
性格定位。《金字招牌》中的人物羊角椒,是農村中一位家庭婦女,她頭腦靈活,肯于學習,與大多數農民一樣希望走發家致富道路。但因平時與鄰里處事時大大咧咧,不拘小節,且有時說話粗魯,語言尖刻,潑辣成性,因而難以入選村文明星級戶的評選。把握她人物性格的走向,找準定位,在飾演這一角色時就有了感覺,演起來也感到得心應手。你看當她得知新媳婦要上門,但苦于家里少個文明戶的牌子時,見到鄰居王喜得披著“和諧家庭星級戶”授帶路過自家門口時,就大言不慚的上前“把你身上的東西借給我用一天!”。在她認為,農村評個星級文明戶多大事!你王喜得得了紅授帶,我需要借過來用一下就是了,也讓我家裝裝門面,忽悠搪塞新媳婦一下也就過去了。她心里是這么想的,行動也就這么干了。而當王喜得表示這東西怎么能隨便亂借并一口予以回絕時,她當即與王喜得翻臉,并用尖刻的語言狠狠地上前揭其過去的傷疤。當村官大學生雨虹來到她家時她是不屑一顧,說出不咸不淡的話,傷了人根本無所謂。什么“村官村官,芝麻小官,職務不高,收入不多,權力不大,前途不寬!”,并借別人之嘴說聽人家講:大學生村官都是城里找不到工作的小丫頭!這些語言中都活靈活現地構畫出她的人物性格。正因為此,羊角椒家里至今也沒能評上星級文明戶。在飾演這一角色時,我始終牢牢把握她性格的這一面,通過人物性格的揭示來啟發人們:為何人與人之間有差別,差在哪里?通過看戲可一目了然,從而引起人們的反思,評選文明戶,要從我做起,從一言一行做起。小戲的演出起到舉一反三的社會效果。
語言定位。語言是人物性格的鮮明體現,什么樣的性格決定什么樣的語言。所謂聽其言觀其行。羊角椒每說一句話都是其性格最生動的體現。如在劇中羊角椒欲向王喜得借紅授帶,就與王套近乎。先是輕描淡寫地向王借,“就用一天!”。當王不答應時,羊角椒就摜下了狠話,一是威脅,你過去曾經向我“那個”,當心我來告你!二是套近乎,“喜得哥,你我怎么怎么……”。三是干脆哭下來,一把眼淚一把鼻涕,真可謂“一哭二鬧三上吊”。惟妙惟肖的語言活脫脫勾畫出羊角椒這個沒有人緣,不討人喜,名聲不好的人物形象。
行動定位。表演是演員塑造人物的特定手段,行動是演員在舞臺上重要的藝術升華。在飾演羊角椒時,我注意緊緊把握她在舞臺上的行動線。做到既不過火又不矯情。如聽說新媳婦即將登門時,她表現在行動上是一個“焦”,自己家少個文明星級牌子,這樣在媳婦面前將“沒面子,難看”,她就拖著路過家門前的鄰居王喜得借授帶;遭到王的婉拒時,她就一把撕下“面子”,又哭又鬧威脅要找王喜得算帳,要把陳年爛芝麻的事抖出來!當大學生村官來到她家時,她先是不屑一顧,說出了一番尖刻傷人的語言。而當得知這位新來的大學生村官就是自家未來的兒媳婦時,霎時換了一副面孔。在臺上表現的是跑前又跑后,唱起紅白臉。當媳婦與王喜得在談論什么是五星時,羊角椒道出了自豪:自己平時就學科技、能致富,會種大棚蔬菜,年飼養種雞達三千三百只。談到學法守法時,說自己從未干過違法事,主動參政,就是平時管不住嘴,有時岔話撩嘴,惹事生非。她在舞臺上的行動線讓我們看到這位農村婦女確有一定缺點,但其本質不壞,想致富,學科學,守法規,通過她的語言行動,讓人們看到為何沒能評上文明戶的答案,缺就缺在與鄰里不注意和睦,與人家不搞好團結,語言尖刻傷人心,沒有和諧的氛圍。正由于羊角椒在處理問題上的表現,也讓她看到與人家相比的差距和不足,從而幡然醒悟,深受教育,表示今后要嚴格要求,當一名新農村文明人,用實際行動贏得領導的信任和群眾的認可,拿一塊心安理得的獎牌。
小淮戲《金色招牌》雖小,但它深刻闡述“借到金借到銀,借不到的是名聲”這一生活哲理,從而啟迪人們重視從一時一事做起,加強自己行為的規范約束,向先進人物學習,爭創五好家庭,爭當文明人,為構建和諧社會作出貢獻。