再造 創(chuàng)新

再造 創(chuàng)新

地貌概念的山水，幾乎與地球的固體表面同時(shí)形成。“天地有大美而不言”——在先秦實(shí)踐理性的語境里，自在的山水，成為主體的審美觀照對(duì)象。兩漢以前，三次元的山水開始被兩次元的繪畫轉(zhuǎn)譯；從魏晉時(shí)期的人性覺醒，隋唐時(shí)期的詩畫融合，宋元時(shí)期的“可居可游”畫境追求直至“無我之境”向“有我之境”的轉(zhuǎn)換……客體的山水走向主體心象的山水，再成為以繪畫為載體、承載并表達(dá)主觀理想的山水——中國山水文化的體系框架，經(jīng)由人類自己的不斷再造，日漸豐滿，蔚成大觀。

封面 西岳之一 586×812cm

紙本水墨 2007-2009年

圖片提供： 徐龍森工作室

本頁 山不厭高-徐龍森布魯塞爾山水個(gè)展

圖片提供： 徐龍森工作室

封底 荷·華

水彩、丙烯 100×70cm

圖片提供： 張小綱

再造，可貴在為系統(tǒng)貢獻(xiàn)有價(jià)值的稀缺信息。在中國山水畫傳承發(fā)展的常態(tài)演繹中，令歷史深刻銘記的，恰是一系列充滿創(chuàng)新動(dòng)機(jī)的山水再造：它們向成熟卻漸趨封閉的系統(tǒng)發(fā)出范式問責(zé)；它們有機(jī)會(huì)在中國山水畫的重大轉(zhuǎn)捩點(diǎn)獲得意義放大；它們中的佼佼者，成為系統(tǒng)不斷更新、獲得新發(fā)展空間的觸媒。

十一屆全國人大四次會(huì)議通過的《國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十二個(gè)五年規(guī)劃綱要》、黨的十七屆五中全會(huì)通過的《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十二個(gè)五年規(guī)劃的建議》、十七屆六中全會(huì)通過的《中共中央關(guān)于深化文化體制改革，推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》都強(qiáng)調(diào)指出，當(dāng)代中國進(jìn)入了全面建設(shè)小康社會(huì)的關(guān)鍵時(shí)期和深化改革開放、加快轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式的攻堅(jiān)時(shí)期；文化及其繁榮，越來越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉、越來越成為綜合國力競爭的重要因素、越來越成為經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的重要支撐。

聲明:本刊同時(shí)進(jìn)行數(shù)字發(fā)行，作者如無特殊聲明，即視作信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的授予；特殊聲明者的圖文將在兩個(gè)工作日內(nèi)下線并刪除。

基于這樣的背景，當(dāng)徐龍森的水墨山水在世界舞臺(tái)異軍突起，當(dāng)中國山水畫再次遭遇新空間、新代碼、新傳播路徑等的一系列擾動(dòng)，關(guān)注和研究徐龍森現(xiàn)象，就不僅僅是中國山水畫、中國山水文化關(guān)乎未來發(fā)展的敏感和自覺。本期《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》“創(chuàng)意前線”欄目特別呈現(xiàn)徐龍森水墨山水的發(fā)生歷程，特輯徐龍森、李小山、楊煉、王岳川等專家學(xué)者對(duì)徐龍森“再造山水”個(gè)案深入展開的理論研究，以期對(duì)中國山水畫的發(fā)展，對(duì)創(chuàng)意設(shè)計(jì)領(lǐng)域、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)、轉(zhuǎn)型發(fā)展提供啟迪。

姜鳴

上海國盛(集團(tuán))有限公司副總裁

上海創(chuàng)意(設(shè)計(jì))產(chǎn)業(yè)投資基金聯(lián)盟理事長

上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院院長