穿越于古今中外的“解謎”者訪上海造幣有限公司設計師趙檣

撰文：俞曉菁

穿越于古今中外的“解謎”者訪上海造幣有限公司設計師趙檣

撰文：俞曉菁

Penetrating the "Riddler" from both Ancient to Modern and Chinese to Foreign

一、

在中國紀念幣設計這行中，趙檣可算是中生代的代表人物，他在北京申奧成功、北京奧運會和上海世博會這些大型活動的紀念幣設計項目中均占有一席之地，我們的訪談就從他的專業與入行開始。

俞曉菁：您是上海工藝美校的畢業生，然后去上大美院學的是藝術設計專業，怎么會從藝術設計到走到了錢幣設計這一行？

趙檣：我畢業時曾有機會留校（上海工藝美校）任教，后來正好趕上造幣廠招人，因為父親在上海印鈔廠工作，他說這個行業相對穩定比較適合我。于是，我接受了他的建議，一進廠就加入了設計制模部。

俞：以我的理解，錢幣設計屬于工藝美術范疇，既需要設計，又需要手工藝來實現。

趙：是的，因為錢幣需要通過浮雕的手段來表現，與平面設計不盡相同。我剛進單位時一點雕塑技藝也不會，有點吃力，不像其他雕塑系出身的同事。所以我進了造幣廠后再和老師學浮雕，從做工具開始，通過老師的指導以及向很多前輩的學習，逐步入門上手。

俞：您第一次設計自己的作品是哪一年，題材是什么？

趙：第一次真正投入市場的作品是傳統題材的《福祿壽》，幾千枚銅鍍金的紀念章，時間約為1995年。當時自己的想法能形成作品，證書上第一次出現了自己的名字，還是蠻有成就感的。

俞：您是工藝美校畢業時里為數不多的從事造幣行業的人，您覺得美校的學習經歷中對您影響比較大的是什么事和什么人？

趙：讀美校時，我的班主任姚逸萍雖然不教專業，但對我的做人做事態度影響很大。還有朱孝岳、徐勤、楊耀老師，他們的課留給我很深的印象。比如徐勤老師給我們上的中國美術史，就十分詳細地介紹了漢代瓦當的藝術特點和源起，我設計奧運紀念金幣時，就將這個造型運用了進去。另外美校特別好的地方是它的圖書館，當年的條件下，居然撥了不少經費訂閱了來自歐美日和港澳臺的設計書籍和期刊，其收藏有的大學都未必達到，真是給我們長了很多見識，開了眼界。

俞：那時美校的學習氛圍怎么樣，嚴格還是寬松？

和諧盛世龍年印型大銅章正

2011熊貓金幣

中國2010年上海世博會金銀紀念幣

2008北京奧運會紀念金幣設計

北京申奧大銅章

趙：看個人，那時學生分兩種，一種是一門心思好好學習，另一種比較喜歡玩。其實后者中有一批在如今的上海廣告界、設計界都自己創業，且頗為成功。因為他們的性格注定他們的人生是不安分的，有可能會贏得更多的機會。所以現在想來未必只讀圣賢書就是成功，反之就是失敗。

2008北京奧運會紀念銀幣設計

2008北京奧運會紀念銀幣設計

二、

趙檣的設計經歷，似乎與中國貴金屬紀念幣的近十年的發展有一種暗合，能遇上一個行業的大發展階段無疑是一名設計師的幸運，趙檣抓住了這個機會，也在這個行業的歷史中留下了自己濃墨重彩的一筆。

俞：2000年好像不論對您個人而言，還是貴金屬幣市場而言都是有特定意義的年份？

趙：2000年以前我還算是在一個學習的狀態，之后進入了比較成熟的階段，同時國內錢幣設計制作的機制也發生了改變，從傳統定制變化到招投標的方式。我剛進廠時，老百姓手中閑錢還不多，收藏意識也沒那么強，比如我第一款作品就是銅鍍金的，現在這種材質已基本沒有市場了。2000年之后，老百姓手里閑錢多了，紀念幣基本都是純銀、純金的的材質，種類和發行量也大大增加，以前設計到銷售周期較長，做一款產品有得賣，現在除了民眾收藏，還有炒家炒作，商業行為真正進入這行之后很多變化都產生了。

俞：那對你而言，最重要的應該是項目的運作機制的變化了？你覺得兩種模式哪種更好？

趙：除上海造幣廠，目前國內還有沈陽、南京、深圳共四家造幣廠。以前由上級的北京總公司方面立項，然后指令分配到各廠。現在是通過項目方招標，各造幣廠參加競標，獲勝者取得生產權。分配和競爭可以說各有利弊吧。

以前分配任務時，設計師要采風、搜集資料，可以用較長時間反復修改，沉下心來出個作品。但弊端是，每個項目由一名設計者單獨完成，他的個人能力決定了這個題材完成情況的好壞。

而競標的方式一般來說能好中選優，效率顯著提高；缺點是功利性頗強，盡管獲勝者可以迅速獲取社會效益、經濟效益，但缺少一個作品反復積淀推敲的過程。比如《百年辛亥》項目，甲方發任務單，一個月后收稿子，評委評出中選稿件后開始模具制作、打樣、報樣，等待甲方的消息，整個過程只有三四個月甚至更短的周期。因為設計師同時面對的不只是一個項目，幾個湊在一起，又有不同規格，忙起來常常不可開交，缺少靜心思考的時間。

所以說這兩種機制難說孰優孰劣，這是一個事物發展的必由之路。

2000-2009年我的工作就是這樣，接受任務、畫圖稿、PK，不斷地失敗，也取得了一些成功，真是痛并快樂著。答卷還是比較滿意的，有四十件作品中標。

俞：奧運會紀念幣可不可以算作您的代表作呢？

趙：代表作首先是《北京申奧成功》紀念銀幣。北京申奧成功，人們的激情被瞬間點燃，這件作品的意義就顯得很大。當時全國造幣廠體系內的四五十名設計師，國家美術學院的許多師生加上社會知名廣告公司都來參與競標，選中的概率微乎其微。幸運的是，我的正背面設計都中標了。

紀念幣的設計正面一般比較簡潔，背面是展示你個人想法的地方。申奧成功紀念幣很多人是以體育元素進行創作的。我一開始也是這樣，但后來設想能否把申奧標志元素延伸開去，演化出打太極拳的群體形象，寓意全民健身，象征著全體中國人民盼奧運的主題，并由此構成“V”字形代表著申奧成功。背面我設計了徐徐打開的古老宮門，突破了體育的范疇，把奧運會對于中國的意義提升了，沒有用一般具象的體育圖案，或許正是這個與眾不同的立意，贏得了評委的青睞。

其實每個設計師都渴望正背面設計同時被認可，但這一行并非努力了就一定有結果。競標可以帶來快樂，但第二名和第四十名是一樣的，不少設計師努力很久，可能還是默默無聞，相對來說，我算是幸運兒了。

俞：聽說在你設計奧運會紀念幣時，經歷了一段曲折？

趙：對，奧運會紀念幣是采取全球招標的形式，參與者眾多。一開始，在內部評審時，我的稿件已被否定掉了，那時覺得挺失落的。我從小特別喜歡看體育比賽，喜歡看運動員努力拼搏、揮灑汗水和淚水的場景，也許是受那種不向失敗低頭的奧運精神激勵，我還是想試一試，父親也鼓勵我說，只要有一絲希望，就不要輕言放棄。

上海申博成功紀念銀幣設計

在離截稿只有兩周的時間里，我重新設計了圖稿，融入了我對奧林匹克精神的理解，融入了我對中華文化的熱愛，融入了我對現代設計的理解。在由來自北京奧組委、中國人民銀行、國家美術學院、錢幣界、文物歷史界家等領域25位專家學者組成的奧運紀念幣評審委員會投票評選中，我的兩套16幅設計圖稿從2417份設計方案中被選中，成為中標數最多的設計師。

俞：你的靈感從何而來？

趙：靈感就是來自工藝美校上課時所學的東西，當然這也是有一個積累的過程。我們設計錢幣，常常要從源頭來找靈感。比如西方，找源頭就去希臘。雅典的勝利女神廟叫耐基廟（NIKE），耐克公司的名稱就是從此而來。我們做設計，形式上可以借鑒西方，但源起還得從中國傳統文化里找，不僅僅是藝術方面的，還有國學，古典文學理論都會對我們有很大的幫助。

從接受項目到成稿有一個過程，這讓我想起小時候父親常和我玩的游戲：猜謎語。父親出一個謎題，你要解謎，這是個文字游戲，你要用另一種方式來表達同一種意思。創作就是解謎的過程，當中你要看一些資料，但又不能被資料束縛住，鉆進去又要能夠跳出來。在這個狀態下，即使在做別的事，你的腦子里都還是被創作思路環繞著，有形或無形中進入臨戰狀態。

俞：這九年你是在解別人給出的謎，那你有沒有機會做評委，了解別人的解謎思路？還有在那么多競稿的作品中，中標的作品究竟是憑什么特質脫穎而出的呢？

趙：這個問題很深刻。命題創作里，基本元素已受限定，大家都用得差不多，區別在于手法的高下。這和設計師的綜合素養及當時的氣場有關，很難說花的時間越長越好，有些稿子就是剎那間靈感激發做出來的。

我們很想有機會看看別人的創作思路，這其實也是學習的過程，因為中標的也未必就是最好的作品，有時只是符合了評委的胃口，可能落選稿件里有些很好的想法沒能實現，遺憾的是我們沒法去北京看最后的稿件。我們這兩年在交稿前，大家會一起交流下，這時就會有比較。雖然藝術沒有標準，但還是有些規律性的東西，作品是否奪人眼球、從很多稿子里中跳出來，大家立馬就能感覺出來。其實就是設計者是否能抓住實質性的東西——平凡中蘊含不凡，解題高明者，會盡可能避免用大眾化的解法。

三、

在趙檣的講述中，常常提及前輩們，可以感覺到他對他們的尊敬，同時他的觀念又不只是固守傳統，顯得相當開放和靈活。

俞：您父親以及老師這一輩給您的影響是不是很大？

趙：在創作奧運紀念幣時，父親趙啟明對我的幫助很大。他畢業于上海美術專科學校，從事鈔票雕刻工作40年，是上海印鈔廠的高級工藝美術師。我們會經常探討藝術和文學，他會給我許多很棒的建議。無論是藝術上的想法還有為人處世，或說拼搏精神，我都受父親影響很深。當然，還有我的母親也會從公眾角度給我意見。我始終覺得自己的藝術基本功還是沒有達到父親這一輩的水準，包括造幣廠的老師，他們執著的工作態度是我畢生學習的榜樣。

俞：是的，就像我讀過您的文章《中國金幣三十而立》里所寫的，前幾代的設計師在工藝水平還有很多限制的時候就創作出了很多精彩的作品。之前我們講到過創意和技術的問題，我想請您談談錢幣工藝的發展。

趙：工藝進步是一個過程。從1979年開始，我前輩這代人從一窮二白慢慢積累到現在，如今看看當初的東西很原始，但沒有他們奠定基礎，我們不可能到現在的地步。當然工藝上電腦的引進是很重要的一環。從1996年引入photoshop軟件開始，設計手段有了新的發展。前輩是用剪刀漿糊拼貼稿樣，會電腦的年輕人在這方面就占優勢了，做得比較快。以前的造幣流程是手工制圖—做油土浮雕—翻成陰文石膏整修—翻成陽文石膏整修—電鑄銅型浮雕—縮刻制模—壓制成錢幣。現在是可以不用手工做浮雕，在電腦里直接生成浮雕數據，所以更需要的是設計師的創意和想法，并調控最終的效果。

俞：技術的改進和國外的影響關系大不大？

趙：有很大關系。改革開放后，人們可以走出去看到外面的新鮮事物，也可以引進國外的先進理念和技術。北京每年有一個國際錢幣博覽會，各個國外錢幣廠家、經銷商會參展，自然將國外最新的東西帶了進來，也讓我們發現自己的差距。昨天我到錢幣經銷部看到英國新近發行的18枚倫敦奧運會紀念銀幣，設計者把英國的文化歷史表現得那么巧妙和豐富，從中可以感覺出國外錢幣的創意產業水準之高。原來以為中國錢幣設計現在和國外差距不大了，看了之后意識到，路漫漫其修遠兮……

趙檣拿出另一套2009年英國的紀念幣向我展示，六枚分散的錢幣，通過設計組合排列，引領觀者視線自動形成一個盾徽的形態。設計師不以局部一枚為單位，而以整體作為創作的出發點的創作思路，很值得玩味。其內容則包含達爾文與進化論、亨利八世與宮廷等很多故事，既統一而又有變化。其實這套紀念幣的設計師很年輕，只有二十多歲。因為創意產業需要網絡狀的發散思維，而不是點對點的單一模式，年輕人的特點就是腦子轉得快。

俞：為什么國外能培養出那么年輕的設計師？你對這方面的教學有了解嗎？

趙：我出去過三次，每次收獲都很大。第一次去俄羅斯的列賓美院學雕塑，那里的現實主義表現手法給人大氣震撼的印象。

2003年去了意大利羅馬，文藝復興的起源地。羅馬造幣廠內的藝術學校給了我很多啟發。這所學校面向全世界的學生免費授課，學生只要自己解決吃住問題。課程內容廣泛：硬幣、紙鈔、郵票，連珠寶設計都有，在那里學生同時學平面設計、浮雕和小型雕塑課程。課堂上大家擠在一起，馬上能看到彼此的東西，學錢幣的還可以看看珠寶設計是怎么做的，就有機會成為多面手，像達芬奇一樣。他們注重師生間的交流和互動，師生好像哥們關系，學生還可以向不同的老師請教，學到不同的風格，最重要的是平時學生之間交流很多。國內通常認為好學生是常泡圖書館和自習，其實和別人交流時的信息量可能會成倍增加。那里東歐的，日本的，乃至南美洪都拉斯的學生都有，特別是波蘭的學生極富創造力。不同的文化和觀念在此交流撞擊融匯，反過來也促進了本民族文化的進步。

2004年我又去了希臘的雅典，歐洲文明和奧運會起源的地方。

出去進修，我感受最多的是國外的教育環境很開放和多元。其實國內的教育也不差，也有一些很好的年輕設計師。相比之下，國外的教育體制鼓勵學生去冒險，冒險也許會失敗，但他們比較寬容。而我們比較看重結果，年輕人的有些想法因為種種原因不受重視而擱淺。

四、

言談中，趙檣對錢幣設計以外的領域，表露出了更多的想法。

俞：2009年之后，你為什么從設計制模部轉到設計研發部了呢？

趙：之前我一直是猜謎、解謎，在一個位置做久了以后，比較難有新的想法出來，我不想做溫水里的青蛙，而且想爭取更大的設計空間，編創我自己的謎語。調至設計研發部之后，參與市場的機會多了，很多作品可以自主開發，參與實施。

由于上海世博會紀念金銀幣的正面采用了我的設計，很多外界朋友邀我參加相關的世博紀念品設計和開發。通過工作室形式的運作，我與伙伴洪峰聯手做造型設計的一套《321方千足金世博會場館印章大全》，最終以1800萬元的拍賣價格，創造了世博紀念品單筆拍賣的最高價。這大大鼓舞了我們的信心，也為我今后參與文化項目的跨界創作做了有益的嘗試和鋪墊。

目前我個人興趣更多的還是為普通收藏者服務，像大銅章。銅的材質相對便宜，幾百塊錢就能買到，正因為這樣，大銅章才更能體現設計師的價值，它是否受收藏者歡迎完全取決于設計，能真正檢驗設計師的個人能力。

俞：那你未來兩年主要工作方向是什么？

趙：從市場中，或更大的環境中找尋到自己的坐標。國內外都有設計師跨界的例子，像陳逸飛就從油畫家涉足到視覺設計甚至電影界。如果說以前的職業特點如同創作格律詩，那我現在的舞臺則更加廣闊，不只設計紀念幣，只要精力充沛，眼界開闊，還可以從事更多門類的藝術創作。

我還想讀萬卷書行萬里路。現在有些客戶其實有著很深的文化背景，他們眼界開闊，思維活躍，直接與其對話交流，更可深入感知不同地方的風土人情，開發創作出相應的作品。

就像剛才提到的倫敦奧運會紀念幣一樣，我希望我的作品能做到讓人一見傾心，讓觀者有莫名的激動，這比獲獎更讓我覺得喜悅。就這點來說，我還需要努力。

趙檣

高級工藝美術師

1973年出生于上海，畢業于上海工藝美術學校。

現為上海造幣有限公司高級工藝美術師，藝術碩士。

熱愛文學藝術，從事中國紀念幣章設計工作近20年，曾赴俄羅斯列賓美術學院及意大利羅馬造幣廠研習。

至2010年底，經由中國金銀紀念幣評審委員會評選，共有40件紀念幣設計和雕刻作品中標，主要作品有：

參加《北京申辦2008奧運會成功》紀念銀幣設計競爭,正背兩面設計中標；被評為“瑞士巴塞爾錢幣博覽會最受歡迎的錢幣”和第三屆“全國最受群眾喜愛的貴金屬紀念幣”。

參加《北京第29屆奧運會紀念幣》全球設計競賽， 兩套16幅圖稿中標（普通紀念幣一套8幅和1/3oz金幣一套8幅）；其中第1組1/3盎司金幣，被評為第八屆 “全國最受群眾喜愛的貴金屬紀念幣”。

《中國2010年上海世博會紀念金銀幣》共同正面設計中標。其中1/3盎司金幣被評為 “最受群眾喜愛的2009年中國貴金屬紀念幣”。

《2011版熊貓紀念幣》設計中標。

座右銘：從藝虛實，為人誠實。