兩尊古希臘銅像的發(fā)現(xiàn)與研究

兩位英雄：一個(gè)用絲帶攏住美麗的卷發(fā)，犀利的目光流露出傲慢的神情，一股按捺不住的勝利喜悅啟開他的雙唇，微微露出閃著寒光的牙齒，矯健的身軀透出不可戰(zhàn)勝的威勢(shì)，能使敵人折服；另一個(gè)，胸前有一塊不很顯眼的傷痕。腰背隱隱彎曲，神情似乎有些疲乏，又有些憂傷，仿佛在喘息，在默默忍受某種痛苦，他戰(zhàn)勝了，但是他的崇高理想?yún)s是渴望在浴血的激戰(zhàn)中捐軀。這便是兩尊重見天日的古希臘青銅鑄像給今天的人們帶來的印象。這兩件二千五百年前的藝術(shù)瑰寶的發(fā)現(xiàn)、修復(fù)和展出，震動(dòng)了世人，震動(dòng)了當(dāng)今的藝壇。

發(fā)現(xiàn)

1972年8月16日，在勒佐卡拉布里亞地區(qū)度假的羅馬化學(xué)家、業(yè)余考古家斯泰法諾·馬里奧蒂尼正和兩個(gè)朋友在里亞切市（Riace）附近的愛奧尼亞海靠岸邊的礁石之間悠然潛泳，作漁獵之戲。馬里奧蒂尼為了追逐一條游魚，漸漸遠(yuǎn)離岸邊。當(dāng)他追到離岸三百米的地方，突然發(fā)現(xiàn)在一處水深八米的沙土中伸著一條黑乎乎的手臂。他以為是一具尸體，不禁毛骨悚然。但是，好奇心又促使他第二次潛入水底，想看個(gè)究竟。他壯膽細(xì)看，發(fā)現(xiàn)那只手臂的顏色不是暗黑而是暗綠色的。他又用魚槍碰了一下，是堅(jiān)硬的金屬的感覺，不是尸體，是雕像！他于是用手挖沙——太困難了。然而，在他挖這尊銅像時(shí)，卻又發(fā)現(xiàn)在半米遠(yuǎn)的地方又有一個(gè)膝蓋和腳趾露出沙土。又是一尊銅像！上面只覆蓋著十厘米厚的浮沙，他并不費(fèi)力地扒開了沙土。而后，他為了標(biāo)明發(fā)現(xiàn)物的確切位置，便弄來一只汽球，用細(xì)繩把它系在銅像的手臂上，讓它浮出水面。做完這一切，他這才上岸打電話通知勒佐卡拉布里亞的文物局。后者立即通知憲兵部隊(duì)派人看守，并通知潛水部門打撈。8月22日，兩尊銅像被運(yùn)往勒佐卡拉布里亞地區(qū)的國家博物館。而馬里奧蒂尼，按照意大利法律規(guī)定，獲得九千五百萬里拉的古文物發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)金。

經(jīng)過有關(guān)部門和專家鑒定，這是公元前五世紀(jì)前半葉的希臘青銅鑄像真本，是古希臘藝術(shù)繁盛階段的初期作品，保存得如此完美的古希臘藝術(shù)珍品，目前在世界上還是罕見的。除雅典國家博物館保存的《海神波寒冬》和德爾法博物館的《御手》（通常稱作《德爾法御手》）以及其他一些建筑裝飾雕塑之外，各國博物館收藏的希臘盛期雕像，絕大多數(shù)是已佚作品的羅馬復(fù)制品。里亞切青銅武士像的“出水”，被譽(yù)為“五百年來最偉大的考古發(fā)現(xiàn)”，它對(duì)研究古希臘的藝術(shù)與歷史具有極其重要的意義。

修復(fù)

卡拉布里亞地區(qū)的勒佐文物局立即忙碌起來：登記、編號(hào)、拍照、立檔……。重要的是作了初步檢驗(yàn)并進(jìn)行了初步清洗（除凈鑄像上的泥沙，對(duì)表面的腐蝕物、硅鹽結(jié)晶體、由海生動(dòng)物活動(dòng)造成的鈣質(zhì)物進(jìn)行簡單的機(jī)械性清理）。幾個(gè)星期后，銅像大體重新煥發(fā)出典型的古希臘雕刻藝術(shù)的神采。人們還發(fā)現(xiàn)：這兩尊用公元前506年的青銅鑄成、比羅馬時(shí)代的銅像厚三倍、反映青銅冶煉和鑄造的驚人工藝水平的武士像，還有一些特殊之處。例如一號(hào)銅像的眼球是象牙的，牙齒用白銀鑲包，須發(fā)和眉睫、嘴唇和乳頭則貼上了紫銅，腳跟上還有用于連接底座的鉛塊……

1975年1月，鑄像運(yùn)到佛羅倫薩文物考古局修復(fù)中心，因?yàn)檫@里擁有意大利最先進(jìn)的設(shè)備和技術(shù)力量。修復(fù)中心很快做完資料性工作，便著手化驗(yàn)鑒定，以弄清金屬成份。由于銅片過厚，χ射線也無法透過，他們便使用了γ射線透視機(jī)并結(jié)合化學(xué)分析，以判明合金成份以及冶煉方法——這是確定正確修復(fù)方案的先決條件。這項(xiàng)工作歷時(shí)一年半。然后進(jìn)行清洗；清洗完全是機(jī)械性的，以免引起任何化學(xué)反應(yīng)。大面積的凝聚物由于表面光潔和缺少細(xì)菌活動(dòng)，腐蝕物不多，附著力也較弱，因此處理方法十分簡單，只用微型的金屬鑿，從凝聚物的裂紋處下手，作躍動(dòng)式敲打，震落碎片，再用手術(shù)刀消除未震落的殘塊，直到露出氧化的銅表面為止。在手及臉部的眼、眉、唇、牙等結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜的地方，凝聚物堅(jiān)實(shí)，附著力強(qiáng)，技術(shù)人員便使用超聲波探針進(jìn)行處理，效果很好，沒有損傷雕像。至于須發(fā)、腋下及生殖器等更其復(fù)雜的部位，除用超聲波探針外，加用一種裝在微型汽錘上的鋼針，并在個(gè)別情況下使用微型砂浴器。在用一整套修復(fù)中心自造的器械、經(jīng)過比外科醫(yī)生還要耐心細(xì)致的手術(shù)之后，至此，這兩件精妙絕倫的杰作終于重見天日，再放光華。

維護(hù)

修復(fù)后還存在一個(gè)很大的危險(xiǎn)：繼續(xù)發(fā)生循環(huán)性腐蝕。為解決這一難題，技術(shù)人員把銅像置于高濕度室內(nèi)進(jìn)行人工腐蝕試驗(yàn)。幾天后，外表面依然光潔，沒有腐蝕物，而內(nèi)壁卻透過微隙滲出腐蝕痕跡——這是由于銅像腔內(nèi)填充物的含氯物質(zhì)造成的。原來內(nèi)腔只有藝術(shù)家鑄像時(shí)所用的蠟?zāi)Ｄ嘈停蜷L期浸泡在海水中，被含氯化物的海水及泥沙通過縫隙滲入，與胎泥混成糊狀物，這便是造成循環(huán)性腐蝕的原因。唯一的辦法是挖空胎泥，這是關(guān)鍵性措施，但令人惋惜的是必須犧牲銅像腳底用以連接底座的鉛塊，以掏空下半部胎泥。上部的處理方法不同：一號(hào)像利用其后頸上原有的一個(gè)孔洞，二號(hào)像則利用其失去眼珠的左眼穴。他們先用蒸餾水沖洗，再用一百三十單位的雙氧水分解泥沙，而后使用各種掏挖工具（如端頭焊有鋒利小勺的細(xì)鋼筋、空心圓桿、鐵鉤等）。用這些方法掏出腔內(nèi)物質(zhì)的百分之九十之后，再用高壓蒸餾水沖洗，清除其可溶性鹽類；然后用謹(jǐn)慎的化學(xué)方法處理非溶性鹽類。他們沒有使用會(huì)直接和氯化物發(fā)生作用的物質(zhì)，而是采用可以在氯化物周圍構(gòu)成穩(wěn)定性強(qiáng)化物的物質(zhì)，使氯化物變得穩(wěn)定無害。最后，再經(jīng)過氨水和雙氧水的清洗（一號(hào)像從頭部開口處注入腔內(nèi)，二號(hào)像則全部浸在槽內(nèi)）。至此，內(nèi)部清除工作告畢。

為防止掏空后的銅像繼續(xù)發(fā)生可能的腐蝕，技術(shù)人員又將它們置于濕度為百分之九十八的“博物館環(huán)境”進(jìn)行試驗(yàn)，每三十天檢查一次。在兩年中沒有發(fā)現(xiàn)外表或內(nèi)壁的循環(huán)腐蝕現(xiàn)象；只在第二年年末，在把濕度改為在百分之七十與百分之八十之間頻繁變動(dòng)時(shí)，才在腋下及生殖器等部位出現(xiàn)少許平均直徑為3毫米的腐蝕紋樣。他們沒有使用常用保護(hù)劑，而只在局部使用苯甲酸三氨雜茂（benzotriazolo）溶劑涂抹兩次，便抑制住了腐蝕。后兩年，循環(huán)腐蝕現(xiàn)象停止。

為了展出，還必須采取預(yù)防措施，因?yàn)樵谀撤N意義上說，觀眾是文物保護(hù)的最大敵人，他們排出的炭酸酐和酸性氣體落在文物上會(huì)造成破壞。為此，展室不但必須保持適當(dāng)?shù)臏囟群蜐穸龋€必須裝置高效的空調(diào)設(shè)備，使空氣流通；同時(shí)，還必須適當(dāng)控制參觀人數(shù)（如在佛羅倫薩展出時(shí)，每天人數(shù)就控制在五千人以下，而且每周還須檢查一次）。展出時(shí)，盡管雕像本身在沒有外力作用下無需任何支撐便能直立平衡，充分反映古代藝術(shù)家的高超技藝和對(duì)力學(xué)（尤其是靜力學(xué)）原理的深刻造詣，但為安全起見，技術(shù)人員還是專門設(shè)計(jì)了一套固定裝置：讓銅像立于裝滿兩噸細(xì)砂的砂盤里，砂下埋有兩塊鐵塊，鐵塊上焊著鋼軸，鋼軸穿入腳心，一條通過腳跟直抵肩部內(nèi)壁，另一條通過小腿止于膝蓋。這樣，觀眾既看不見固定裝置，銅像又可避免意外。

轟動(dòng)

這兩件被稱作《里亞切武士像》的藝術(shù)珍品先后在佛羅倫薩、羅馬和發(fā)現(xiàn)地勒佐卡拉布里亞展出，轟動(dòng)了意大利以至全世界。意大利全國報(bào)刊以頭條文化新聞?dòng)枰詧?bào)導(dǎo)，各地和世界各國的“朝圣者”蜂擁而至，以先睹為快。在勒佐卡拉布里亞國家博物館展出的頭三個(gè)星期，觀眾便達(dá)十二萬。排隊(duì)買票或等候參觀的人形成了“當(dāng)今意大利最長的長龍”，市內(nèi)交通經(jīng)常為之堵塞。

意大利及世界各國的古代藝術(shù)史家和考古學(xué)家非常重視這一發(fā)現(xiàn)：它們來自何處？為何沉入海底？是什么人的雕像？作者又是誰？有各種各樣的推測(cè)和爭論。

有人認(rèn)為，曾經(jīng)有一艘載著這兩尊銅像的船只，在航行到里亞切附近的海面時(shí)遇到火災(zāi)、風(fēng)暴或其他事故而沉沒。為了證實(shí)這一點(diǎn)，1973年8月和9月，利古里亞研究所在意大利海軍幫助下在發(fā)現(xiàn)地點(diǎn)的海底考查。結(jié)果只找到二號(hào)像的盾牌把手、一塊木板的碎片及二十八個(gè)蓬索鉛環(huán)，未見沉船和其他船具。于是，又有人據(jù)此推測(cè)，銅像可能是被綁在運(yùn)輸船的甲板上，由于風(fēng)暴折斷系住銅像的桅桿，使其落入海中。甚至還有人認(rèn)為，船只遇到嚇人的風(fēng)暴，船員們?yōu)榱颂用撾U(xiǎn)，將銅像拋進(jìn)大海，減輕船的重荷，以圖自身安全。

關(guān)于銅像的來歷，有人根據(jù)它們是古希臘作品和腳底鉛塊有扭斷痕跡等特點(diǎn)，認(rèn)為其原屬希臘本土的某地，羅馬人征服希臘后對(duì)其文物大肆掠奪，這兩尊銅像也作為戰(zhàn)利品而裝上了開往羅馬的船只。而另一些學(xué)者則提出截然相反的看法，認(rèn)為銅像可能原本就是當(dāng)?shù)啬匙駨R或王宮里的藝術(shù)品。因?yàn)閺墓?11年起意大利半島南部和西西里島存在著一個(gè)古希臘的“大殖民地”（即移民區(qū)），它擁有十分發(fā)達(dá)的希臘文化，而里亞切就在這個(gè)殖民地的范圍之內(nèi)。這個(gè)殖民地于公元前390年被錫臘庫扎的暴君老迪奧尼吉所滅亡。老迪奧尼吉從這里掠走大批文物，作為戰(zhàn)利品裝船運(yùn)走。因此，里亞切武士像也許實(shí)際上是意大利希臘殖民地的神廟中的雕像。

銅像表8ef15605e51a079947c8b8e8a37b98bc現(xiàn)的是什么人？眾說紛紜。有人認(rèn)為屬于奧林匹斯山十二神的范疇；有人說是德爾法阿波羅神廟里的神祗；也有人斷言是馬拉松戰(zhàn)役中的英雄或荷馬史詩里的人物。到目前為止，大體排除了兩種可能，即它們既不是運(yùn)動(dòng)員的雕像（因?yàn)楫?dāng)時(shí)運(yùn)動(dòng)員沒有胡須），也非神像。多數(shù)評(píng)論家認(rèn)為，這是兩位英雄，諸如特洛伊戰(zhàn)爭中的希臘聯(lián)軍統(tǒng)帥阿伽門農(nóng)、阿喀琉斯或著名將領(lǐng)涅斯托耳之類的人物。

至于銅像的作者，起初人們談?wù)摰幂^多的是公元前五世紀(jì)的古希臘著名雕刻家菲狄亞斯，因?yàn)榈窨痰娘L(fēng)格與這位大師相近。但是，有人根據(jù)修復(fù)過程中對(duì)銅像取樣進(jìn)行溶化分析的結(jié)果，否定這種假設(shè)，因?yàn)檫@兩件銅像的材料中沒有通常認(rèn)為菲狄亞斯所使用的材料中的那種速溶性。而后，人們傾向于認(rèn)為是另一位藝術(shù)大師的創(chuàng)造，那便是在公元前五世紀(jì)上半葉頗有名聲的希臘雕刻家皮弗戈拉斯（Pythaoras）。此人是把人體解剖學(xué)知識(shí)用于雕刻藝術(shù)的鼻祖。在他的作品中常見的細(xì)致刻畫肌肉血管的手法，恰恰是里亞切武士像最鮮明的特征。更有趣的是，這位來自希臘東部的藝術(shù)家果真一直生活在發(fā)現(xiàn)銅像的這個(gè)地區(qū)。此外，也還有人認(rèn)為，從二號(hào)像沒有光澤的特點(diǎn)看，它至少要比一號(hào)像的創(chuàng)作年代為晚；至于兩者的造型風(fēng)格極其相似，很可能是它們?cè)就瑢僖唤M群像，而由于某種原因毀壞或丟失了一件，為保持原作的完整面貌，便由后來的藝術(shù)家仿制一件補(bǔ)上，所以雖然兩者風(fēng)格一致，而實(shí)非出于一人之手。

現(xiàn)在，這兩座武士像在勒佐卡拉布里亞的考古博物館展出，這里將是它們永久的陳列場所。</