劉媛媛 蝴蝶最美破繭時(shí)

　　響亮的鑼鼓點(diǎn)、優(yōu)美的身段、精妙留香的唱詞，色彩艷麗的服飾。在那尺方戲臺(tái)上，京胡咿呀響起，檀板一打，好戲開場(chǎng)……
　　在京劇的舞臺(tái)上，劉媛媛總是活力四射。目前在山東省淄博市京劇院擔(dān)任團(tuán)支部書記的她，幾乎每個(gè)月都有十幾場(chǎng)演出，逢年過(guò)節(jié)期間便會(huì)更加忙得不可開交，很少能與家人團(tuán)聚。即便是不演出的時(shí)候，她也是每天早早到院里，待8點(diǎn)半點(diǎn)名過(guò)后，與同事集體練功、吊嗓。她很享受沉浸在這種氛圍中的樂(lè)趣。
　　在山東省境內(nèi)，京劇雖不像地方劇種那樣有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，但在強(qiáng)手如林的國(guó)家、省級(jí)院團(tuán)的較量中，劉媛媛卻屢獲佳績(jī)，憑借著對(duì)京劇藝術(shù)的滿腔熱忱，堅(jiān)持弘揚(yáng)與傳承國(guó)粹文化，展示出淄博新一代京劇人的雄厚實(shí)力。
　　這位活潑俏麗的“80后”女孩，也因此成為一代熱愛(ài)文藝的年輕人眼中不折不扣的優(yōu)秀榜樣。
　　
　　嬗變的藝術(shù)之路
　　作為中國(guó)的國(guó)粹，京劇已有200年歷史。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是具有世界級(jí)影響的大劇種，被譽(yù)為近代中國(guó)漢族戲曲的代表，外國(guó)人稱其為“Peking Opera”。
　　兒時(shí)的劉媛媛并沒(méi)有這些概念，她只是覺(jué)得京劇“特別深?yuàn)W”，仿佛有一種強(qiáng)烈的磁力，使這位山東淄博市出生的女孩為之癡迷。出于對(duì)京劇的喜愛(ài)以及與生俱來(lái)的表演天賦，1992年，11歲的她考入了山東省戲劇學(xué)校，獨(dú)自一人來(lái)到濟(jì)南，開始正式學(xué)習(xí)京劇。
　　在京劇的多種行當(dāng)里，劉媛媛選擇學(xué)習(xí)刀馬旦。刀馬旦要能唱、能念、能做、能打，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女將，如舞臺(tái)上的穆桂英，扈三娘。這要求演員有非常扎實(shí)的基本功。六年的學(xué)習(xí)生涯，練功便成為了劉媛媛生活中永恒不變的旋律，每天的生活節(jié)奏就是早晨6點(diǎn)半起床、跑操、上課、練功、自習(xí)，一直到晚上8點(diǎn)半才回宿舍。
　　學(xué)京劇的苦眾所周知，但只有真正經(jīng)歷過(guò)的人才有深刻的體會(huì)。“平時(shí)在排練廳練功的時(shí)候，過(guò)程特別枯燥。老師要求很嚴(yán)格，壓腿啊，抬步啊，每一個(gè)動(dòng)作都要恰到好處，不能出錯(cuò)。”
　　由于年紀(jì)小，又是只身一人在濟(jì)南，當(dāng)委屈的時(shí)候，唯一的發(fā)泄方式便是大哭一場(chǎng)，哭完了抹干眼淚繼續(xù)練功，身上經(jīng)常新傷蓋舊傷。“記得我第一次參加武戲《扈家莊》比賽的時(shí)候，扮演扈三娘的角色。當(dāng)時(shí)覺(jué)得是一個(gè)非常好的機(jī)會(huì)，一定要發(fā)揮好，就拼命練，后來(lái)引發(fā)腰間盤突出，每次陰天下雨都隱隱作痛。”
　　雖然練功的過(guò)程充滿了艱辛，然而等到所有的東西在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，猶如收獲了秋天的碩果，會(huì)讓她備感欣慰。1998年畢業(yè)后，劉媛媛來(lái)到淄博市京劇院工作，并先后參加了多次比賽，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。其中，她在第二屆、第三屆中國(guó)戲曲紅梅大賽山東賽區(qū)最佳表演獎(jiǎng)；第三屆“中國(guó)戲曲紅梅金花”稱號(hào)；第五屆“中國(guó)戲曲紅梅薈萃”京昆組“金花”稱號(hào)；山東省京劇中青年演員比賽二等獎(jiǎng)……
　　然而，正當(dāng)劉媛媛的演藝生涯如魚得水，屢獲佳績(jī)之時(shí)，2009年，她卻做出了一個(gè)讓人意想不到的決定——從刀馬旦改派別為程派青衣。
　　這意味著一切從頭開始。對(duì)于一個(gè)已經(jīng)27歲的京劇演員來(lái)說(shuō)，做出這樣的決定需要莫大的勇氣。
　　“之所以做出這樣的決定一是因?yàn)閱挝恍枰覀冊(cè)簣F(tuán)正好沒(méi)有程派這個(gè)行當(dāng)，再來(lái)我根據(jù)自己的條件和愛(ài)好也很喜歡這個(gè)行當(dāng)。雖然改起來(lái)很麻煩，但基本功這塊兒算是有了，這樣的話能讓自己更全面一些，因?yàn)槲已菸鋺蛞呀?jīng)很穩(wěn)定了，轉(zhuǎn)文戲的話，可以增加自己在舞臺(tái)上學(xué)習(xí)和實(shí)踐的機(jī)會(huì)，豐富業(yè)務(wù)知識(shí)。”
　　與主張“快，溜，脆”的刀馬旦相比，程派青衣大有不同，它大都以唱為主的，多是扮演受苦受難、端莊善良的婦女，如《武家坡》中的王寶釧。“程派青衣屬于大家閨秀，他的劇目一般都是取于悲切的角色，比較壓抑，在舞臺(tái)上就需要比較穩(wěn)健一點(diǎn)。”
　　為能夠?qū)⒊膛汕嘁略忈尩酶茫瑒㈡骆虏粌H翻閱各種相關(guān)書籍，勤加練習(xí)，并來(lái)到北京，師從著名程派傳承人，中國(guó)戲曲學(xué)院客座教授李文敏學(xué)習(xí)程派藝術(shù)，先后學(xué)習(xí)了程派名劇《六月雪》《鎖麟囊》等。
　　其中，《鎖麟囊》取自《劇說(shuō)》中的一個(gè)小故事，是著名劇作家翁偶虹在1940年應(yīng)程派藝術(shù)的創(chuàng)始人程硯秋之約而作。該劇在聲腔藝術(shù)上的成就在程派劇目中獨(dú)居魁首，在整個(gè)京劇界的地位亦為舉足輕重。
　　由于平時(shí)要在劇團(tuán)里工作或演出，劉媛媛只能抽出周末學(xué)習(xí)，每周五下午下班后，從淄博乘坐4個(gè)小時(shí)的火車去北京，到李文敏家中求教，周日晚上再乘車回來(lái)。別人工作的時(shí)候，她也在工作；別人休息的時(shí)候，她卻在往返于淄博與北京的路途上求學(xué)，這樣的狀態(tài)持續(xù)了兩年，但她卻絲毫不感到辛苦，甚至在往返的路途中她的腦子里也全是戲。
　　“沒(méi)事的時(shí)候就要回憶老師教我的這些要領(lǐng)，哪個(gè)地方該怎么念，怎么唱，怎么表演。有時(shí)候練功，院里的老師看到了說(shuō)我有進(jìn)步時(shí)，我都特別有信心。”
　　去年，劉媛媛將李文敏教授專程從北京請(qǐng)到劇團(tuán)來(lái)，幫助她指導(dǎo)排演了《鎖麟囊》全劇，并于年底在河北的一個(gè)縣里面成功演出。
　　“我記得有一個(gè)男同事在下面看戲，后來(lái)告訴我‘你在上面演的時(shí)候我都感動(dòng)得哭了，你以前演的時(shí)候我還沒(méi)有這樣的感受，演得真好’。我聽了之后覺(jué)得挺欣慰的。”
　　如果說(shuō)刀馬旦讓劉媛媛體會(huì)到了頂盔貫甲，刀劍相接的剛烈，那么程派青衣則讓她沉浸在婉約悲切，繞指柔般的溫柔之中。京劇的不同流派讓她感受了多元化的魅力，使她的表演變得更加豐富，完整。嘗試了不同派別角色之后，在追尋藝術(shù)的道路上，她開始褪去初始時(shí)的青澀，逐漸顯露鋒芒，猶如破繭的蝴蝶般，飛向更廣闊的舞臺(tái)。
　　
　　傳承國(guó)粹的使命感
　　京劇一直被認(rèn)為是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的代表。在其200多年的發(fā)展歷史中，誕生了一批又一批的精品劇目和一代又一代的藝術(shù)家。然而，當(dāng)文化進(jìn)入多元化時(shí)代之后，作為國(guó)粹藝術(shù)的京劇，卻受到了最直接的沖擊。
　　有人認(rèn)為：當(dāng)昔日的國(guó)粹僅僅成為中國(guó)文化的某種象征，當(dāng)學(xué)習(xí)京劇的外國(guó)人甚至比中國(guó)人自己還多，當(dāng)中國(guó)的青年人都是通過(guò)“外國(guó)人把那京戲叫做Beijing Opera”這樣的流行歌曲認(rèn)識(shí)中國(guó)京劇……京劇藝術(shù)向何處去，一度成為中國(guó)文化的一個(gè)焦點(diǎn)話題。
　　于是，社會(huì)上出現(xiàn)了一種呼聲：京劇是中華民族的文化瑰寶。要把京劇作為一種文化來(lái)提倡和發(fā)揚(yáng)，使其活在舞臺(tái)上和人們的心中，而不是陳列在博物館里。劉媛媛對(duì)此很認(rèn)同。作為一名文藝工作者，她憑著一腔對(duì)藝術(shù)的熱忱，將傳承國(guó)粹京劇作為自己義不容辭的使命。
　　為了弘揚(yáng)京劇文化，劉媛媛積極參加省市各項(xiàng)大型文藝演出活動(dòng)，先后參加省藝術(shù)節(jié)、省第二十二屆運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式、省文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)、世界農(nóng)村公路大會(huì)文藝晚會(huì)、“齊魯風(fēng)·兩岸情”魯臺(tái)經(jīng)貿(mào)文化交流周文藝晚會(huì)等演出活動(dòng)。
　　每一次活動(dòng)，她都認(rèn)真對(duì)待。演出前一定會(huì)先走臺(tái)，“到舞臺(tái)上哪個(gè)動(dòng)作應(yīng)該站在哪個(gè)位置，做這個(gè)動(dòng)作的時(shí)候眼神應(yīng)該看哪個(gè)位置，都要掌握好，才能將最好的表演呈獻(xiàn)給臺(tái)下的觀眾。”
　　她還記得，有一次演出她來(lái)到過(guò)河北一個(gè)非常偏僻的鄉(xiāng)村。村子很窮困，也沒(méi)有賓館，只能住老百姓家里。村子里的舞臺(tái)只是用木板搭起來(lái)的簡(jiǎn)易舞臺(tái)，一走一跳就會(huì)有“吱吱”的響聲，燈光也非常簡(jiǎn)陋。然而，觀眾卻有著最淳樸的熱情。明明是傍晚7點(diǎn)開戲，他們甚至5點(diǎn)就已經(jīng)坐在那邊耐心等待了。
　　看到他們?cè)谖枧_(tái)底下渴望藝術(shù)的態(tài)度，劉媛媛被他們的精神深深感動(dòng)，大家都表演得格外認(rèn)真。一段表演結(jié)束之后，老百姓都不愿意走，還希望再表演一段。后來(lái)表演結(jié)束，演員下了舞臺(tái)到后臺(tái)卸妝的路上，很多老百姓都跟在后面不斷地說(shuō)，“表演得太好了！”
　　“不管舞臺(tái)華麗或是簡(jiǎn)陋，藝術(shù)卻沒(méi)有高低貴賤之分。雖然那個(gè)地方很窮苦，但是我卻感到他們擁有最漂亮的舞臺(tái)。”
　　“京劇這樣的國(guó)粹需要扶持，現(xiàn)在面臨文化改革，文化大繁榮大發(fā)展，更加激勵(lì)我們文藝工作者應(yīng)該不懈努力。工作的每一天，我都會(huì)認(rèn)真對(duì)待，這樣才能夠?qū)Φ闷鹞枧_(tái)，對(duì)得起觀眾，對(duì)得起藝術(shù)。”
　　責(zé)任編輯 李菡丹