飄渺孤鴻影

　　在沈從文故居，看見沈先生年輕時的一張黑白照片，清亮的眼神，如沱江的潺潺清流。一臉的干凈純粹。嘴角微微揚著，劍眉星目，灑脫俊朗。
　　墻上掛著他暮年時的一張照片，戴著一副眼鏡，儒雅、溫和、慈悲。孩童般純真的笑臉，似清水洗塵。走進他的書房，仿佛還聽見他朗朗的笑聲。
　　他的愛、堅韌、溫和、悲憫，流淌在他的文字和一生里，自始至終，渾然一體，不可分割。他寫過：“我輕輕地嘆息了好些次。山頭夕陽極感動我，水底各色圓石也極感動我，我心中似乎毫無什么渣滓，透明燭照，對河水，對夕陽，對拉船人同船，皆那么愛著，十分溫暖地愛著！”
　　他的一生就是那樣，有一雙孩童對世界充滿好奇的眼睛，一顆純凈的心感受著，溫暖地愛著，愛世間值得愛的一切。無論歲月給他們什么，傷痛、屈辱、苦難，生命已是繁華落盡，不染塵埃。他從不忽視美，如同不忽視春天。他的心是沱江的碧波，照山是山，照月是月，都映在他心底和文字里。星斗其文，赤子之人。
　　看攝影家肖全拍攝作家三毛的一組照片，在成都的柳蔭街，一條古老的小巷，三毛坐在石凳上，海藻樣的長發披散著，寬寬的布衣，赤腳穿著涼鞋，手指間捻著一支煙。臉上寫滿疲憊和滄桑，眼睛望著遠方，神情倔強、茫然、憂傷，說不出的孤獨和寂寞……我看著她的照片，雨霧一樣的惆悵將我遮蔽。因為，拍完這張照片五個月之后，那個寒冬的深夜，她將自己掛在一只絲襪上，走了。她死的那樣隱忍，寂寞……
　　多年后，我第一次在電視里聽見她的聲音，那是她留給世界最后的聲音。那么純真、輕靈、憂傷如清泉流淌。寒夜里，她和友人告別的話，只有短短的幾句。我聽著，這是我年少時就迷戀的三毛的聲音嗎？她的聲音里都是對塵世的不舍和留戀，也彌漫著對生命的無助和絕望。
　　她是飛翔在荒漠里的一只孤雁，形單影只。她是失去伴侶的天鵝，獨自漂泊、流浪、無處停歇。一個將萬水千山都走遍的人，卻一生尋找不到靈魂的家園。只有死亡，才是她最后的歸宿。天堂鳥回歸天堂了，我愿意這樣想她的離去，上帝看她活得太苦了，才召她回去……聽著她的聲音，我忍不住盈盈的淚。
　　在陽朔的徐悲鴻故居，我看見徐悲鴻的一幅自畫像。二十歲的樣子，一臉的桀驁不馴，不笑，眼神凜冽。只有青春少年才有的眼神，燃燒夢想，清高氣傲，心懷高遠。他說：“好的畫家，一定要一意孤行。”是的，面對繪畫，他一味任性，只忠實于自己的感覺。其實，任何一門藝術都是我行我素，另辟蹊徑，也是站在前人的肩膀上摘到星辰。他的一生就是那樣，獨樹一幟，一意孤行。
　　讀張愛玲的《對照記》，書中收錄她從兩三歲至暮年的許多珍貴的照片。我尤其喜歡她二十幾歲的一張，那是好友炎櫻為她拍攝的。她站在陽臺上，仰著頭，看不清眼神，瘦瘦的不盈一握的腰身。春天的風吹起開滿花朵裙，衣袂翩翩。青春如同打在她身上的陽光，金晃晃地耀眼。燦爛，明媚，沒有一絲陰霾。雖然看不清她的神情，卻感受到青春飛揚的氣息。
　　每個人一生最好的年華就是那幾年，金燦燦的，如手里捧著的金沙，此后再也沒有了。她的人生也是如此，她說過，上海是她的天堂。此后，離別故土漂泊海外的歲月，她成了沒有根基的浮萍，只有將生活的孤苦與辛酸都一一咽下。除了咽下，又能怎樣？
　　然而，我們手捧金沙的日子，往往是不自知的，不懂得珍惜。她說過，歲月是什么？長的是磨難，短的是人生。她的人生最美好的剎那，不就是裙裾飛揚的一瞬間嗎？
　　看雕塑家吳為山創作的弘一法師的塑像，簡直驚呆了。大師的塑像分明是有靈魂的。他清瘦的面龐，一身布衣，慈悲的神情，極具神韻，令我一眼就認出是弘一法師。
　　他修的律宗是佛家戒律最嚴的，生活極其清苦。有一日，好友夏丐尊來寺里看望大師。見他一身布衣，腳上的布鞋破爛不堪。他們一起吃飯，只有一碗白米飯和一道咸菜。夏丐尊問，難道不會太咸嗎？大師說，咸有咸的味道。飯后，大師倒了兩杯白開水，夏丐尊又問，是不是太淡了，有茶葉嗎？大師說，淡有淡的味道。是的，這就是人生，咸有咸的味道，淡有淡的味道。39歲時在杭州虎跑寺出家，人生截然被分為兩半，仿佛年輕時風流灑脫，琴棋書畫詩酒花都是前生，后半生的孤苦寂寥都是自己選的，但他隨遇而安，不怨，不悔。
　　他的前半生是姹紫嫣紅開遍，飽滿如繁花盛開的春天。而他的后半生，仿佛一位大家的山水畫，山寒水瘦，素潔、安然。
　　他低眉、順目、清瘦、淡定、悲憫，沒有掙扎和苛求，只有慈悲的一顆心。原來，人生到了最后都是順應天意。世間沒有誰能理解他精神世界的愉悅和幸福，大概只有畫家豐子愷能懂得他。一生的悲與欣都一一嘗遍，他寫下“悲欣交集”幾個渾厚拙樸的字，走了。
　　我喜歡評劇皇后新鳳霞的一張照片，大約三十多歲，已經是幾個孩子的母親。她坐在一輛牛車上，粗衣舊服，依然掩不住國色天香的美。年輕時，綺年玉貌的她愛上劇作家吳祖光，就去對他說，我想和你結婚！那時的吳祖光一定嚇呆了。多可愛的女子啊，在愛情面前，執著而勇敢，如春風里一樹盛開的櫻花，燃燒著，燦爛著。她自幼出身寒微，沒有進過學堂，可是，她傾慕才華橫溢的他，她要學劇中的劉巧兒，也要自己找婆家。
　　后來，“文革”中吳祖光成了“右派”被下放勞動，有人逼她和丈夫劃清界限。她凜然答道，王寶釧苦守寒窯十八年，我也要等他十八年。困境中他們忠貞不渝，患難與共，不離不棄。她一個人操持家務，撫養孩子，承擔繁重的體力勞動。而后積勞成疾，患了腦血栓導致半身癱瘓，一顆戲曲舞臺上璀璨的星辰永遠隕落了。
　　可是，以后的幾十年，誰也沒有想到，她用一只健康的手完成了四百萬字的散文隨筆。她幼年學戲的點點滴滴，連看父親做“萬年牢”的糖葫蘆的事，都留在了文字里，其文章質樸無華，真摯飽滿。有人說，新鳳霞的文章也許是吳祖光捉刀。我說，吳祖光沒有她人生的閱歷，沒有她童年苦難的生活，當然寫不出她文字里的味道。任何一位作家，沒有鮮活的生活，寫作就成了無源之水。她的文字淳樸清新，自成一家。如六月荷花，素面相見。
　　似水流年里，誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
　　佛家言，相由心生。他們留給塵世的影像和雕像，何嘗不是靈魂的寫照？此像皆為心相，也是悲欣交集的人生