論李頎七言古體詩(shī)換韻的修辭效果

　　 摘 要：唐朝詩(shī)人李頎若干詩(shī)中喜歡于詩(shī)歌最后換韻，這種用韻風(fēng)格造成了獨(dú)特的修辭效果，有效地配合了詩(shī)歌的主題，既做到了詩(shī)歌的音樂(lè)美，又達(dá)到了以聲音傳達(dá)感情的目的。
　　 關(guān)鍵詞：李頎；七言古體詩(shī)；換韻；修辭效果
　　
　　 唐朝詩(shī)人李頎（690～751）的詩(shī)歌風(fēng)格多樣，有豪放，有悲慨，有高古，也有雄渾。但是在他的七言古體詩(shī)中，卻有一個(gè)比較獨(dú)特的用韻風(fēng)格，常常喜歡于詩(shī)歌最后兩句換韻，即最后兩句逐句押韻，不和前面的詩(shī)句相押。初讀之下，在詩(shī)歌結(jié)尾，造成了一種突兀，轉(zhuǎn)折的效果，卻又能夠配合全詩(shī)的節(jié)奏。這樣的用韻格式，在李頎前的詩(shī)人中并不多見(jiàn)。
　　 下面舉兩首詩(shī)為例：
　?。ㄒ唬?br/>　　聽(tīng)安萬(wàn)善吹觱篥歌
　　 南山截竹為觱篥，此樂(lè)本自龜茲出。
　　 流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，涼州胡人為我吹。
　　 傍鄰聞?wù)叨鄧@息，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂。
　　 世人解聽(tīng)不解賞，長(zhǎng)飆風(fēng)中自來(lái)往。
　　 枯桑老柏寒颼颼，九雛鳴鳳亂啾啾。
　　 龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)，萬(wàn)籟百泉相與秋。
　　 忽然更作《漁陽(yáng)摻》，黃云蕭條白日暗。
　　 變調(diào)如聞《楊柳》春，上林繁花照眼新。
　　 歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲。
　?。ǘ?br/>　　別梁锽
　　 梁生倜儻心不羈，途窮氣蓋長(zhǎng)安兒。
　　 回頭轉(zhuǎn)眄似雕鶚，有志飛鳴人豈知。
　　 雖云四十無(wú)祿位，曾與大軍掌書(shū)記。
　　 ……
　　 莫言貧賤長(zhǎng)可欺，覆簣成山當(dāng)有時(shí)。
　　 莫言富貴長(zhǎng)可托，木槿朝看暮還落。
　　 不見(jiàn)古時(shí)塞上翁，倚伏由來(lái)任天作。
　　 去去滄波勿復(fù)陳，五湖三江愁殺人。
　　 在李頎的全集中，這樣的例子還有一些，一般是描寫(xiě)音樂(lè)或者送別，偶有其他題材，體裁是七言古詩(shī)，李頎的五古中，難以見(jiàn)到這樣的例子。
　　 我們知道，在古體詩(shī)歌中，換韻一般與詩(shī)歌內(nèi)容、情感等密切相關(guān)，我們先分析李頎的《聽(tīng)安萬(wàn)善吹觱篥歌》，詩(shī)歌開(kāi)端用韻，頭兩句押入聲韻“篥、出”，短促的節(jié)奏起始，表達(dá)了詩(shī)人的期待之情。本詩(shī)換韻較多，也用了很多比喻的句子來(lái)描寫(xiě)音樂(lè)，寫(xiě)出了安萬(wàn)善吹觱篥這種樂(lè)器時(shí)的宛轉(zhuǎn)凄清，也寫(xiě)出了作者作為聽(tīng)眾心中的感受。分析詩(shī)歌接下來(lái)的用韻，v84+0W8JDKQzi7RFnljxFjxuGT4jERoepZ5kYNIciDM=從第三句起，詩(shī)歌用韻為平聲的“奇”、“吹”、“垂”，換韻上聲的“賞”、“往”，再換韻平聲的“颼”、“啾”、“秋”，再換韻去聲的“摻”、“暗”，再換韻平聲的“春”、“新”，最后換韻入聲的“逐”、“曲”?？梢钥闯觯?shī)歌押韻基本上一平一仄，平聲韻句多為四句，第三句不押，節(jié)奏較為和緩，而仄聲則句句押，兩句一換，節(jié)奏較為緊張，這樣平仄搭配，誦讀是容易增加音樂(lè)節(jié)奏變換的效果，從而側(cè)面描寫(xiě)出觱篥演出時(shí)的情況，詩(shī)的后段換韻更加快，每?jī)删湟粨Q，直至最后兩句，以入聲兩韻兩句收，節(jié)奏短促，似乎能使我們想象觱篥演出將結(jié)束時(shí)的情況。我們聯(lián)系作者當(dāng)時(shí)景況，時(shí)值除夕（即詩(shī)中“歲時(shí)”），作者身處異鄉(xiāng)，而節(jié)日無(wú)聊，以音樂(lè)作樂(lè)，然而心中的悲痛之感，仍然通過(guò)詩(shī)句，以及詩(shī)歌的用韻形式透露了出來(lái)。這篇既恰如其分的描寫(xiě)了音樂(lè)，又揭示了作者的心情，這些效果與本詩(shī)用韻很有關(guān)系。
　　 我們?cè)倏础秳e梁锽》，本詩(shī)寫(xiě)的是離別，詩(shī)的前面大部分和一般的七言古詩(shī)押韻一樣，平仄換韻，每韻四句或更多句，每韻除非第一句，奇數(shù)句不入韻，前面二十二句韻分別為平聲的“羈、兒、知”，換去聲的“位、記、帥、棄”，再換平聲的“壚、呼、無(wú)、圖、夫”，再換入聲的“白、澤、石”， 這種押韻的格式在唐朝的七言古詩(shī)中很常見(jiàn)。但是末八句卻有不同，末八句的第一二句兩句押韻平聲的“欺、時(shí)”，而第三句換韻，換韻后又是普通的四句格式，押入聲的“托、落、作”，然而最后兩句用了李頎本人常用的格式，換韻平聲的“陳、人”兩句結(jié)束。從詩(shī)歌整體來(lái)看，前面主要描寫(xiě)梁锽的狂傲不羈，而最后八句內(nèi)容有了轉(zhuǎn)折，是安慰梁锽的話，實(shí)際上寫(xiě)人的一生起伏不定，勸梁锽不必在意。這一轉(zhuǎn)折在用韻上體現(xiàn)了出來(lái)，八句三換韻，更能表達(dá)曲折的含義。最后兩句“去去滄波勿復(fù)陳，五湖三江愁殺人”，由前面的入聲韻轉(zhuǎn)為平聲韻，韻的音節(jié)和緩，一改前面短促的韻腳帶來(lái)的逼仄之感，而使詩(shī)歌顯得有回味。
　　 李頎詩(shī)歌中，另有《琴歌》、《送陳章甫》、《鄭櫻桃歌》等數(shù)首詩(shī)歌采取這種用韻手法，可見(jiàn)，李頎詩(shī)歌中，經(jīng)常用到詩(shī)歌末尾兩句換韻的格式，又通常是以仄換平，或以平換仄，這樣的收尾有效地配合了詩(shī)歌的主題，既做到了詩(shī)歌的音樂(lè)美，又達(dá)到了以聲音傳達(dá)感情的修辭效果。方東樹(shù)《昭昧詹言》說(shuō)李頎“別有天授，自成一家”，但“往往有痕”，李頎的用韻模式體現(xiàn)了這個(gè)“有痕”，但我們認(rèn)為適當(dāng)?shù)摹坝泻邸边€是可以增強(qiáng)詩(shī)歌的藝術(shù)性，李頎傳詩(shī)并不太多，如果有很多詩(shī)歌都是這種用韻模式的話，倒是顯得作品雷同，造成讓人厭倦的效果。
　　
　　 參考文獻(xiàn)：
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　　 [2]李迎春. 試論李頎詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格[J]. 河南教育學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）1996，(1)。
　　 [3]全唐詩(shī)（增訂本，第二冊(cè)）[M] . 北京：中華書(shū)局，1999。
　　
　　 （作者單位：暨南大學(xué)文學(xué)院）