永遠(yuǎn)都不要丟失想象

　　鐵打的技術(shù)，流水的導(dǎo)演。陳巖說，他之所以能連續(xù)15年擔(dān)任央視春晚美術(shù)總設(shè)計，不是因為他個人多么厲害，而是因為春晚的技術(shù)是一步步走過來的，是一個集團軍作戰(zhàn)的概念，再來一個人需要重新“爬樓”，還涉及與團隊的磨合問題。“競標(biāo)時我說我不知道今年能做成什么樣，但我知道去年的遺憾在哪兒。第二我知道什么叫安全播出。”僅憑這兩點，就足以讓其勝出。“集體成長起來的才叫團隊，我從帶著一群小伙子到帶著一群爸爸，大家一起經(jīng)歷過大運會、奧運會、國慶60周年、海外活動??站那兒，首先不亂。”
　　
　　《綜藝》：與其他大型活動相比，春晚的舞美設(shè)計有什么獨特之處？元宵晚會呢？
　　陳巖：春晚創(chuàng)作有特殊規(guī)律，按理說應(yīng)該是先有節(jié)目再出舞美，但春晚的本子一直到最后都在調(diào)整，在這種情況下，你必須要知道春晚的基本模式。比如說在呈現(xiàn)舞臺時，導(dǎo)演組簡要說一下需要的效果就夠了。過節(jié)就是過節(jié)的氛圍，在春晚里，再好的藝術(shù)都要站得住腳，所有的文化、所有的藝術(shù)都大不過春節(jié)的傳統(tǒng)文化，因為央視春晚是國家的春晚，藝術(shù)創(chuàng)作是國家行為。元宵晚會就變得輕松一點了，大家高高興興唱唱歌，也取決于演職人員在不在，時間又短，舞臺設(shè)計不用復(fù)雜，沿用春晚模式，就LED的視頻文件變一變。
　　
　　《綜藝》：今年春晚舞美最大的變化是什么？
　　陳巖：今年春晚舞美的最大變革是電視美術(shù)，不是舞臺美術(shù)。改建后的1號廳拆除了觀眾座椅，也沒有固定舞臺，觀演關(guān)系得到改變，現(xiàn)在的演播室更像演播室。過去更像大會堂，上面演下面看，11個訊道，等于11桿槍打一個點。今年大家感覺震撼，是因為舞臺形成了交叉火力，現(xiàn)場有11個機位，上下左右前后都有，而且鏡頭基本沒有穿幫，這很不容易。各方面成熟后才能走到這一步，成熟一是時機的成熟，一是技術(shù)的成熟。春晚的不同在于全是高精尖的人才、技術(shù)。
　　
　　《綜藝》：從設(shè)計、執(zhí)行角度看，哪個節(jié)目難度最大？
　　陳巖：每個節(jié)目的設(shè)計都不難，難的是節(jié)目和節(jié)目之間的銜接。舞臺要急轉(zhuǎn)換，演員的上下場，演員會不會站在指定位置、會不會緊張忘詞，零點之前是否會臨時更換節(jié)目等等，對編程都是挑戰(zhàn)。前期我們會有備選方案，現(xiàn)場我要臨時做出判斷，既不希望丟臺型，還要在安全期進行銜接。今年最難的是LED的同時運動，需要龐大的編程程序。目前國際上同時被操作的方塊最多是60-80塊，今年春晚現(xiàn)場最多有180塊LED同時動。理論上現(xiàn)場總共304塊可以同時動，但考慮到電力問題，沒有全部同時操作，直播不能冒這個險，而且不能為了動而動。
　　
　　《綜藝》：就單個節(jié)目而言，改動幅度大么？
　　陳巖：特別大的牽一發(fā)動全身的改變不多，都是改幾句臺詞，同一首歌換一個人唱，或者換一首歌，歌曲的基本風(fēng)格不會動。我們會做一些值班布景，就是主持人后面的背景，或者2012春節(jié)聯(lián)歡晚會這些北京字幕以備不時之需。
　　
　　《綜藝》：《萬物生》、《雀之戀》的設(shè)計復(fù)雜么？用了多長時間？
　　陳巖：《雀之戀》是定制節(jié)目，楊麗萍的動作小樣出來后我們開始設(shè)計。這個節(jié)目需要一個意境，不需要太“動”。楊麗萍是很有說服力的，她每個關(guān)節(jié)的運動勝過舞臺自己動。這個節(jié)目的設(shè)計點主要是在最后的孔雀開屏，開屏的時間、位置、機位都要非常準(zhǔn)確。《萬物生》這類舞美比較“危險”，臺型變化多，后邊的臺型比例關(guān)系與前面不一樣，需要技術(shù)數(shù)據(jù)與舞臺機械的完美配合。工作周期上，從創(chuàng)意到制作，一個節(jié)目通常需要一個半月。
　　
　　《綜藝》：彩排期間曾發(fā)現(xiàn)哪些難題？是如何解決的？
　　陳巖：排練期間出現(xiàn)差錯我都不擔(dān)心，設(shè)備都有疲勞期，最可怕的是沒有故障率，沒有故障才有隱患。央視在做春晚時，程序系統(tǒng)、技術(shù)系統(tǒng)是非常嚴(yán)密的，環(huán)環(huán)相扣，是輸不起的。春晚不是試驗場，設(shè)備等各方面一定是最穩(wěn)定的。我們不是發(fā)明科技的人，是運用科技的人，春晚所使用的技術(shù)是最千錘百煉的。春晚舞臺我稱之是會跳舞的舞臺，其實就是最普通的升降，速度每秒40多公分，這個速度離我的要求還很遠(yuǎn)，但在春晚，安全播出是頭等大事。
　　
　　《綜藝》：今年的舞美已經(jīng)非常絢麗，以后還有哪些升級空間？
　　陳巖：總有人對我說，天哪，下一年怎么辦，但總有辦法的。首先概念要準(zhǔn)，那些東西都是輔助的形式，有沒有LED取決于我們要表達(dá)的信息量，要表達(dá)的情感。其實我們所有團隊都有很大保留——春晚最后拿出的方案一定是播出安全、百姓欣賞、我們可控的方案。從具體節(jié)目來看也可以做得更好，比如《因為愛情》這個節(jié)目，假如王菲與陳奕迅中間還有一顆發(fā)光樹，效果會非常好，但我發(fā)現(xiàn)晚了，我腦子不夠用了。也留點，明年用吧。
　　
　　《綜藝》：如何看待藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系？內(nèi)容決定形式還是形式?jīng)Q定內(nèi)容？
　　陳巖：大家現(xiàn)在討論技術(shù)和藝術(shù)時是分裂的，其實所有的舞臺、視頻都是藝術(shù)，五千年文化通過技術(shù)可以一秒鐘完成，技術(shù)在慢慢侵入藝術(shù)。今天從全球來看，視覺已經(jīng)進入第一陣營，成為電影、電視最重要的表達(dá)手段，你承認(rèn)不承認(rèn)都是這樣，震撼心靈的不光是故事，《阿凡達(dá)》就是例證。
　　北京奧運會開幕式，張藝謀對我說，沒有人會討論你五千年歷史，第二天報紙登的照片就是中國。傳統(tǒng)文化是多年沉淀的，而技術(shù)發(fā)展日新月異，央視作為國家媒體，外國人評論你的制作能力，不會從小品、歌舞中判斷，會從舞臺判斷，這是代表文化和產(chǎn)業(yè)的標(biāo)號。技術(shù)的發(fā)展太迅速了，有些技術(shù)在當(dāng)時覺得不錯，過幾年都會覺得可笑。
　　在我活著的這個時代一定是技術(shù)決定藝術(shù)，但技術(shù)不決定藝術(shù)創(chuàng)意，技術(shù)決定藝術(shù)實施。換句話說，技術(shù)的先進讓藝術(shù)家膽子更大了，讓藝術(shù)創(chuàng)意更寬泛，更有想象力。藝術(shù)家看技術(shù)和技工看技術(shù)是不一樣的。現(xiàn)在的技術(shù)更有情懷，舞臺也是有主題的，舞臺一動就把情感表現(xiàn)出來了。
　　
　　《綜藝》：在技術(shù)不斷變化的背后，哪些設(shè)計理念是延承下來的？今年的核心理念是什么？
　　陳巖：首先，傳統(tǒng)文化不能丟。第二，現(xiàn)場直播的特性不能丟。第三，無論炒什么菜不能離開這口鍋，就是一號廳。在這個基礎(chǔ)上，要改變的無非是找到一個技術(shù)和行為。我希望在空間構(gòu)成上，形象是最簡單的，簡單的就是萬能的，一個方塊不新鮮，但一萬個方塊組合就可以產(chǎn)生不同的效果。其次考慮的是局部創(chuàng)新，各方面的造型。在效果上，至少要有一兩個節(jié)目可以讓觀眾有動力參與想象、進行評判。
　　
　　《綜藝》：未來舞臺藝術(shù)的發(fā)展趨勢，是否有可能回歸簡約？
　　陳巖：原來只要有臺子就是舞美，現(xiàn)在舞美的概念已經(jīng)寬泛了，美術(shù)總設(shè)計涵蓋了視頻、虛擬、燈光、服化道等等，要對最后的藝術(shù)效果、美術(shù)呈現(xiàn)進行總體設(shè)計，細(xì)節(jié)上有嚴(yán)格的要求。一臺晚會要進行舞臺設(shè)計、機械設(shè)計、機械工程設(shè)計、控制系統(tǒng)、視頻創(chuàng)意、視頻制作、播放系統(tǒng)等等很多工作。舞美已經(jīng)不完全是形式了，視頻出現(xiàn)后，它的信息量會大于舞蹈，能看到太多美的東西。
　　技術(shù)是幫不了你的創(chuàng)意忙的，只能提供“胸懷”。我從來不想下一步是什么，每年也都“活”過來了，但永遠(yuǎn)都不能丟失想象。現(xiàn)在擁有什么可以盤點，但不能以此進行判斷，不要讓既有的東西阻礙你。你選擇的概念不同，整個狀態(tài)就都會改變。當(dāng)創(chuàng)意需要新技術(shù)的時候就把它拿出來，不需要幫忙就不要，不要為了技術(shù)而技術(shù)。將來的舞臺有可能回歸簡約，但現(xiàn)在這樣做觀眾饒不了你，你認(rèn)為是簡約而不簡單，但觀眾會認(rèn)為不是簡單，而是簡陋。