美片“風(fēng)暴”

　　投資人的油水一旦都被榨干了，那影院可能就又離改成游戲廳和飯館的年代不遠(yuǎn)了。
　　
　　自從媒體曝出中國內(nèi)地對美國影片的引進(jìn)份額2012年起將有所加大之后，在網(wǎng)上就時不時看到影圈人士的小悲嘆和小牢騷。一上來當(dāng)然是心生同情，可再往深里想，其實不必。
　　媒體對于份額增容的報道一直捕風(fēng)捉影，有說15部的，也有說20部的。最近的說法，終于穩(wěn)定在14部。加上原定每年引進(jìn)的20部，一年34部的數(shù)字有點嚇人。“春節(jié)——情人節(jié)——五一——暑假——國慶——新年”，到目前為止一共也就“滿打滿算”六個熱映檔，分到每個檔期，平均會有5—6部美國電影占據(jù)中國的銀幕，你說廣大的國產(chǎn)片，或其他國家的影片還有活路？
　　但是且慢，我又仔細(xì)估算了一下：增加的這14部人家都有前提——特指IMAX或3D電影，就是說它們對尋常的電影沖擊并不大。考慮到這兩年來，全國IMAX和3D放映場地劇增，國產(chǎn)片目前從效果、數(shù)量上都很難滿足這種擴(kuò)張。從這個角度說，14部新增配的美片倒像是來“救市”的援軍了。再回頭想想這幾年，每個檔期雖說已經(jīng)是同時幾部美片在撐票房的場子，但熱映拿走大額票房的畢竟還是那么幾部，可以想見——在可見的一兩年內(nèi)，除了IMAX和3D影迷，能被美片拿走的常規(guī)票房部分，依然不會有太多變化。除非是哪一年老美弄出了三部“阿凡達(dá)”式的巨獸，而國產(chǎn)電影又退步到了徹底不能看的地步……
　　其實所有引進(jìn)條款里，真正帶給美國片常態(tài)票房上實惠的，倒是分賬比例的改變。估計有的院線會哭窮了。但是美片在院線分配上比重的增加，會不會也啟發(fā)國內(nèi)市場的管理者，給國產(chǎn)片在院線分配上再讓一些利好呢？這倒值得呼吁一下。影院投資人的油水一旦都被榨干了，那影院可能就又離改成游戲廳和飯館的年代不遠(yuǎn)了。
　　影人們在網(wǎng)上抒發(fā)憂患的那幾天，正值我每天下班迷上看老羅馬尼亞、前南斯拉夫影視的時段。尼古萊斯庫的《復(fù)仇》《青白的手》《最后一課子彈》，還有《神秘的黃玫瑰》系列；《開往克拉列沃的列車》《蘇捷斯卡戰(zhàn)役》《黑名單上的人》——《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》就更不用說了……那些作品恐怕也都是在沒有實施分級制、審查機(jī)制很嚴(yán)的環(huán)境下拍攝出來的。但它們的藝術(shù)性，恐怕也不是同時期一般的美國電影佳作所能比擬的。可惜的倒是我們，在同樣的生存環(huán)境下，沒有給后人留下值得回味的影視作品。
　　總聽說藝術(shù)家們抱怨，卻很少能看到每個人，根據(jù)環(huán)境施展自己才華的努力。我不知道這是不是國內(nèi)文藝人才共同的特色。思及于此，我會想起那些潛伏在歲月深處曾經(jīng)打動過我的電影，比如日本的《姊妹坡》，前蘇聯(lián)的《丑八怪》《合法婚姻》《白比姆黑耳朵》……那些注目悲傷而又不刻意去渲染陰影、讓人們能鼓起在困難中生活下去勇氣的電影。