好作品一定是“接地氣”的
2012-12-29 00:00:00
當代人 2012年11期
《當代人》第十期所選文章頗值得一讀。電視劇《丑角爸爸》編劇之一陳建忠的文章《與“丑角”一起走一段路》、“社區文化”欄目文章《耿占雄，一生堅守農民畫》等等，讀來皆讓我有所思、有所悟。
《丑角爸爸》為什么能在央視熱播？貴刊幾篇評論文章從不同角度，給出了回答。但我以為，概括起來只有一點，它是一部現實主義題材的精品力作，是很接地氣的。辛集的農民畫，經歷大起大落、曲曲折折，最終堅持下來的，幾乎就剩耿占雄一個人了。農民畫，作者是農民，作品的題材是農村，按理說，也絕對接地氣，為什么在名噪一時之后走入蕭條期？我以為壞就壞在粗制濫造、蘿卜快了不洗泥。創作者人在農村，心卻漂浮起來了，地氣便接得不暢快。藝術源于生活，又高于生活，創作是要講究技法、講究藝術手段的。從生活中得來，又精益求精、嘔心瀝血去打磨，這大約就是好的作品誕生的規律。說起來很簡單，做起來卻不容易。為此，陳建忠先生在《丑角爸爸》中毫無保留地掏出了他10多年的生活經驗、藝術積淀，還加上主演李保田先生多半生的體驗，方磨出這樣一口“寶劍”。農民畫家耿占雄先生，則發愿要為自己所鐘愛的藝術一生堅守。
好作品接地氣，好文章、好刊物同樣要接地氣。《當代人》雜志這些年始終堅持深入現實、報道熱點、反映基層，刊風正。作為一個讀者，這也是我喜歡這本雜志的原因。衷心希望你們能夠繼續多發好文章，啟迪思想，提神振氣。
滄州讀者 魏明
