賀歲檔亂局

　　現(xiàn)在的賀歲檔很早開始，很晚結(jié)束，同時越來越擠，整體票房卻沒有大幅增加。
　　
　　2011賀歲檔，《金陵十三釵》和《龍門飛甲》高調(diào)打擂，分別事先制定了10億元和6億元的票房目標(biāo)，但雷聲大雨點(diǎn)小。與張藝謀之前執(zhí)導(dǎo)的影片相比，不少影評人和觀眾都給了《金陵十三釵》正面的評價，但這掩飾不了影片與檔期格格不入的事實(shí)。《金陵十三釵》中的教堂其實(shí)可以看成是另一個“龍門客棧”，不同身份的人進(jìn)來尋求暫時的安歇與庇護(hù)，同時希望有門路的人能提供去往安全區(qū)或關(guān)外的通行證。從這個角度來講，身為競爭對手的張藝謀和徐克，其實(shí)是在講同一個故事。
　　現(xiàn)在的賀歲檔很早開始，很晚結(jié)束，同時越來越e120702e250096792e32cc760f0b5d56502bb1bd290b69e69789360ae8cdee6a擠，整體票房卻沒有大幅增加。賀歲片這個概念，在香港基本是請一撥明星熱熱鬧鬧弄個群戲，給觀眾拜個年，以動作喜劇片為主，但移植到內(nèi)地后，卻越來越串味。沉重題材，悲劇故事也往這個檔期里擠。《傾城之淚》干脆直接打起了催淚牌，搞類似《全城熱戀》的結(jié)構(gòu)，用六位中生代新生代的偶像，分別演三段悲情故事。筆者看完后，覺得三故事排列的順序應(yīng)該調(diào)一下，第二段梁詠琪的故事最容易為人接受，就如同《海角七號》，放在最前面比較好；而現(xiàn)在一開始就是周冬雨和李治廷大談生死，哭天搶地，中國人在這方面很忌諱——快過年了，還是離生死話題遠(yuǎn)一些。制片方想反其道而行之，讓觀眾用熱淚來釋放壓力和情緒，初衷很特別，但表現(xiàn)手段值得商榷，比如竇驍在那段中的奮斗歷程，一看就是香港編劇臆想出來的產(chǎn)物。
　　還有馬楚成執(zhí)導(dǎo)的《極速天使》，大打影后牌，最特別的是湯唯，演一個成為女賽車手的出租司機(jī)，一改之前形象，在片中大方展示優(yōu)雅笑容。馬楚成和張藝謀一樣是由攝影師轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的，這一點(diǎn)在《極速天使》里確實(shí)也能看出點(diǎn)端倪。本來是雄性激素彌漫的賽車故事，換成了清一色女性為主角，張柏芝出演反角，但在出場時卻十分隨和；劉若英顛覆知性形象，以粗魯面貌示人，但隨著劇情的發(fā)展，觀眾越來越接受。這樣的人物設(shè)置，不由會讓人聯(lián)想起《大紅燈籠高高掛》的女人群戲。縱觀這些賀歲片，在故事本身相當(dāng)保守，基本上都是早年電影思路的延續(xù)，只是加了些戰(zhàn)爭爆破、3D技術(shù)、賽車特效，想方設(shè)法把老酒裝在新瓶子里。
　　徐靜蕾頭上曾有很多稱號，隨著《杜拉拉升職記》的成功，她似乎要在銀幕上把職場女強(qiáng)人演到底。《親密敵人》是對《杜拉拉升職記》的全面升級——由辦公室小政治，變成大公司之間的收購和反收購。徐靜蕾和黃立行之間成了標(biāo)準(zhǔn)模式的歡喜冤家，無奈老徐身上有一種天生的慵懶，這是擺再多咄咄逼人的POSE都無法糾正的。國際化視野是此類題材電影的突破口，同時也是局限的地方，尺度很難把握。類似的還有一部喜劇片《2012來了》，放在年末最后一天上映，里面從各個方面大談世間末日，描寫眾生怪像，當(dāng)然還有男女之間的感情。這故事的背景確實(shí)非常應(yīng)景和特別，但由于制作和演員上的局限，影片給人的感覺非常古怪，很難引起抬腿邁進(jìn)2012年的觀眾共鳴。